やさしいコード理論　７ｔｈを学ぼう　その１

2004.12.13

最初はルート音からミ（ミ♭）とソを１つずつ探し、手間取るとは思うが、次第にそれが型として覚えられるようになると思う。ドを抑えたら自然にミ（ミ♭）、ソと指が動くようになるだろうし、ミが底辺、ソが底辺でも同じように出来る日が来る筈だ。

ではタイトルに従い、７ｔｈコードを学ぼう。７ｔｈとはスケールの７番目の音を使うと言う意味ではあるが、実は７番目のフラット音を使う事になる（純粋に７番目の音を使うとそれはメジャー７ｔｈコードになる）。

スケールとはドレミファソラシドであるからそれはシの音になるのでシのフラットが７ｔｈコードの７ｔｈだ。だからコードの基本のドミソ、ドミ♭ソにシ♭の音を加えたらそれはＣ７であり、Ｃｍ７になるのだ。

しつこい程言うが、コードは２音以上が同時に鳴ればいいのだから、ドミシ♭ならＣ７、ドミ♭シ♭ならばＣｍ７コードとなる。ベースがドを弾いてくれれば、ミソシ♭（ミシ♭）、ミ♭ソシ♭（ミ♭シ♭）でそれぞれＣ７、Ｃｍ７コードと言える。

メジャーコードとマイナーコードを決定付けるミを使わないとドソシ♭となり、それだけではＣ７なのかＣｍ７なのか判らないが、曲として演奏されれば、コード進行のルールに基づき、Ｃ７なのかＣｍ７なのかが決定される。極端な話ドシ♭でもソシ♭でも７ｔｈコードとして認識される。

ドから数えて７番目のフラット音を指板から探す、大層面倒なようだが、考えを変えて、１オクターブ高いドから１音（７番目のシの音は半音低いだけでそのフラットだから２フレット分）低い音を探すと解釈すれば良い。それが判れば７ｔｈコードなんて怖くも何ともない。

ところが、ピアノでドミソシ♭（ドミ♭ソシ♭）を押さえるのはとっても簡単なのだが、やってみれば判るがギターでそれを押さえるのはほぼ不可能なのである。そこで先人達は考えた。ドを底辺にするのでなく、ソを底辺にソドミシ♭（ソドミ♭シ♭）としてしまったり、ドミソシ♭をシャッフルし、ドソシ♭ミ（ドソシ♭ミ♭）とかシ♭ミソド（シ♭ミ♭ソド）とした。これらがいわゆるコードブック等で見られる一般的な７ｔｈコードであり、マイナー７ｔｈコードとなる（これらは周辺のドやソを加えて６音ないしは５音構成となっている）。

下の譜面は一般的なＣ７、Ｃｍ７コード。これの押さえ方に関してはドがどこでミがどこでとか考えずに定番の形なので型として覚えてしまおう。

一般的なＣ７、Ｃｍ７

でもこれだけが７ｔｈ、マイナー７ｔｈコードではない。ここで３音コードの同じような考えをしていこう。ドミソシ♭（ドミ♭ソシ♭）はギターでは押さえられないが、Ｃコードとはドミソだろうが、ミドソだろうが、ソドミだろうがＣコードであるから、４つの音の中にドミソシ♭（ドミ♭ソシ♭）が含まれていたら、それはＣ７であり、Ｃｍ７なのだ。

まず１つルールとして２弦をルートとするコードは作りづらいので（事実色々なコードブックを見ても２弦ルートのコードはほとんど記載されていない）、ルートは１弦、３弦、４弦の３つに設定しよう。

もう１つ。これよりＣ以外のコードに対応出来るようにそれぞれを数字で表す。ドミレファソラシドを１〜８とも表していく。つまりドは１、ミは３、ミの♭は♭３、ソは５、シの♭は♭７とする。よって７ｔｈコードを表す時は１、３、５、♭７と表現出来、マイナー７ｔｈコードを表す時は１、♭３、５、♭７となる。

例としてルートをＣにしてみよう。１弦は８フレット、３弦は５フレット、４弦は１０フレットにそれぞれＣ（ドであり数字では１）がある。１弦がルートになるとそれ以上高い音を同時に鳴らせない。よって他の音３、５、♭７（♭３、５、♭７）は全てオクターブ下の音を使う事になる。

２弦８フレットにソ（５）、３弦９フレットにミ（３）、４弦８フレットにシ♭（♭７）が発見出来る。これを１弦８フレットと一緒に同時に押さえればＣ７となるし、３弦９フレットを８フレットに半音下げるとそれはミ♭（♭３）になるのでＣｍ７になる。

そして１弦をルートとする場合、それは６弦をルートにしたのと同じ構成になる。ギターのチューニング、つまり１弦と６弦の開放弦が同じ音になっているからだ。上記の一般的Ｃ７、Ｃｍ７の１番目と３番目は６弦をルートにしたものなので、良く見ればその意味は判る筈だ。

この１弦ルートの押さえ方も型として覚えてしまおう。Ｃなら８フレットを１〜４弦まで人差し指でセーバー、その状態ですでにＣｍ７が作られ、ミ♭をミにすればＣ７になるので、その状態のまま中指で３弦９フレットを押さえればＣ７になる。

Ｇなら３フレット部分を人差し指でセーハー、Ａなら５フレット部分を、Ｅなら開放弦を１〜４弦ジャラーンと鳴らせばＥｍ７になるし、３弦１フレットを押さえるだけでＥ７になる（勿論Ｅは１２フレットにもある）。

１弦をルートにした７ｔｈ、マイナー７ｔｈコードの例

※申し訳ない。Gm9はGm7の間違いである

ここでちょっとブルースを弾いてみよう。まずはブルース進行でブルースを復習をして頂きたい。そしてここではＧブルースを弾いてみよう。

Ｇブルースで使うコード

Ｇブルースの１２小節構成

４ビートで弾いてもつまらないので、タッタタッタと言うシャッフルのリズムで弾けばそれはもうブルースだし、１６ビートでミュートやブラッシングを利用すれば、高音弦を使っている事もあり、Ｒ＆Ｂ、ファンキーなブルースが弾ける。これに慣れたら勿論Ｇｍブルースも弾いてみよう。

この１弦をルートにした７ｔｈ、マイナー７ｔｈコードはコード、バッキングの基礎中の基礎。瞬時に、例えばＢ７とＢｍ７と言われれば７フレットで、Ｆ７、Ｆｍ７と言われたら１フレットと１３フレットだと理解出来るようにしておこう。

最後に、上にこれを型で覚えようと書いたが、どうしてこう押さえるのか、１、３、５、♭７（１、♭３、５、♭７）と言う構成があるからなのだ、これを常に認識しているように。これを理解しないと、その後の９ｔｈ、１１ｔｈ、１３ｔｈなどのテンション系のコードを学ぼうとした時に理解出来ない。

ではここで問題だ。Ｃｍａｊ７（Ｃメジャー７）やＣｍｍａｊ７（Ｃｍメジャー７）はどうやって押さえるのだろうか？。ｍａｊ７ｔｈとはフラットしていない７ｔｈの事。つまりＣコードであるドミソに７ｔｈ（シ）を加えた、Ｃｍコードであるドミ♭ソに７ｔｈ（シ）を加えたのがＣｍａｊ７であり、Ｃｍｍａｊ７である。

Ｃ７、Ｃｍ７ではフラットしている７ｔｈ（シ♭）を弾いている。これが理解出来れば１弦をルートにしたＣｍａｊ７やＣｍｍａｊ７コードも同時に覚えた事になるだろう？。コードとはそうやって学ぶものなのだ。

型だけに頼ってしまうと１０個のコードを覚えるのに１０個全てを暗記する必要があるが、コードの構成音を考えれば１０個のコードでも暗記するのは５個の半分くらいに抑えられるのだ。脳味噌は効率よく使おう！。すでにあなたはＣ７、Ｃｍ７を学んだと同時にＣｍａｊ７とＣｍｍａｊ７も同時に学んだことになるのだから。