やさしいコード理論
　　スケールをコードにしてしまう その１

2004.12.15

また触りだけしか書いていないｍａｊ７ｔｈコード、そして６ｔｈコード、さらにはｍ７♭５ｔｈ（ｍ７−５と書く事もある）コードとまだまだ学ばねばならない事が沢山あるが、そろそろ暗記だけでは嫌気がさしてきたことだろうから、MIDIをバックに実践講座と行こう。

タイトルの「スケールをコードにしてしまう」、ちょっと意味不明な言葉だが、具体的に述べればコードに沿ったスケールにある２つ以上の音を同時に鳴らしてそれをテンション風のコードに仕立ててしまうと言う話だ。

まずどのスケールを使うかだが、今回は７ｔｈコードで練習するのでメジャー系スケールを当てはめたい。そして普通のメジャースケールでなくモードのミクソリディアンスケールを使う。モード、ミクソリディアンと思うなかれ、頑張ればマスター出来る。

そして今回使うのはそのミクソリディアンスケールに＃４ｔｈ音を加えたもの（＝リディアン♭７スケールに４ｔｈを加えたもの）、それが下図だ。

コードがメジャーコード、ＣやＣ７（もしくはＣ６、ＣＭ７）だった場合。つまりベースがドミソを中心にベースラインを弾いていた時、このスケールが使える。例えば１弦６フレットと２弦５フレットを押さえたらこの２音でＣ７が表現できてしまう。

では２弦５フレットと３弦７フレットを押さえたらどうなるだろう？。３弦７フレットはレ（２）の音だからこれは言い換えれば９ｔｈである。だからここでＣ９（＝Ｃ７(９)）が作れてしまうのだ。また２弦６フレットと３弦５フレットを押さえてみる。２弦６フレットはファ（４）だ。つまりこれでＣｓｕｓ４が作れているのである。

もしＣ６を作るのだったら上図のラ（６）の部分にドやミを押さればいいし、コードとしてＣＭ７を使いたいのならば、上図では示していないが、１弦６フレットのシ♭（♭７）を７フレットのシ（７）に変更し、これにドやミを弾けばＣｍａｊ７が出来上がる。

ファ＃（＃４）の音は言い換えると＃１１ｔｈとなり、これはｍａｊ７ｔｈコード（ここならＣｍａｊ７）で頻繁に利用されるテンションノートで、またメロディそのものにリディアンスケールやリディアン♭７スケール（リディアンの特徴は＃４ｔｈを使う事だからだ）を使う時にはこの音が非常に重要になる。

とにかく上図で自分で１と３、２と３、３と♭７等と響きを確かめてみて欲しい。そして今回、お手本と言うのはおこがましいのだが（オレはあちこちで書いているが、コードカッティングは下手糞なのだ）、一応それっぽいコードカッティングをしてみた。これは表現を換えれば、１音、もしくは同時に２音を使ったミクソリディアンスケール＋＃４ｔｈを使ったギターソロであると考える事も出来る。

この下手糞な見本を参考に是非皆さんもコードカッティングソロを試して頂きたい。下は今回使ったバック音源、MIDIなのですぐに使える筈だ。上図は基本ポジションしか示していないが、１２フレット付近にもオクターブ上のおいしい音があるので各自研究してみよう。

コードカッティング練習用MIDIデータ