やさしいコード理論　テンションの補足

2004.12.16

それと次のような疑問を持った方、貴方はとっても偉い！。学生さんだったらきっと学者になれる素質を持っている。

９ｔｈコードが１、３、５、♭７、９なんだから、１３ｔｈコードは１、３、５、♭７、１３でなく、１、３、５、♭７、９、１１、１３なのではなかろうか？、そうでなくても９ｔｈと１３ｔｈを一緒に使う事もありなんじゃないか？。そうなのだ、実はそう解釈してもいいのだ。だからマイナーコードで使われるｍ１１ｔｈも１、♭３、５、♭７、９、１１と解釈してもいい。

しかしピアノなら両手で１０本の指があるので、コードバッキングだけする分なら可能だが、右手でメロディを弾いたり、ギターでこんなコードを押さえられる訳がない。だから「とりあえず要らない音を削ってしまおう」と言う事で、Ｃ１３もＣｍ１１も９ｔｈを削ってしまうのだ。

※この辺は理論書によって解釈がマチマチで、１３ｔｈコードは１、３、５、♭７、９、１１（正しくは＃１１）、１３が本来は正しいと書いてある物もあるし、１、３、５、♭７、１３と１、３、５、♭７、９、１１（＃１１）、１３を完全に区別している理論書もある。その為、大概の譜面にはその辺を明確にする為に下の段落のような表示になる事が多いようだ。

勿論明確に９ｔｈも押さなくちゃならないコードもあり、そういう場合が大概、Ｃ７(９、１３)と書かれている筈だ（理論書曰く１３ｔｈはこの使い方が一番多いそうだ）。そしてそういう時はドである１やソである５が削られ、それでもうまく行かない場合は７ｔｈ（♭７）までも削ってしまう。つまり９と１３と明確にコード表記されている訳で、その音が重要なのだから、他の音は喩え７ｔｈ（♭７）でも削っても差し支えないと判断していい。

この手の７ｔｈ（ｍａｊ７ｔｈ、６ｔｈ）を含めてテンションが３つ入るコードと言うのはジャズや、ジャズ寄りのフュージョンでは頻繁に使われるようだが、ロック、ブルース、ポップス系ではまず使われないので、今、覚えなくちゃならないという程でもない。

これからジャズを学ぼうと言う人以外は当面無視していいだろう。もし譜面もなく、こういうコードを弾かなくちゃならない羽目に陥ったら、まずド（１）かソ（５）を削り、それでも駄目だったらミ、ミ♭（３、♭３）かシ♭（♭７）を削ろう。

また７ｔｈ系のテンションには♭９ｔｈ、＃９ｔｈ、＃１１ｔｈ、＃１３ｔｈと言うノートも付加する事もある。＃９ｔｈに関しては重要なコードなので近いうちにこのレッスンで書く予定だが、他の♭＃の付くテンションはなにしろサンプルがないので、オレもそういうコード、テンションがあると言う程度の認識しかなく、今後、こういうコードを使う曲にお目に掛かった時に話していこうと思う、悪しからず。

この他、テンションと同様な働きをするａｄｄ（アド）がある。これは７ｔｈ系のコードでなく、普通のＣコード（ドミソ）、Ｃｍコード（ドミ♭ソ）にオクターブ上の何かの音が加わると言う意味で、ａｄｄ９はオクターブ上のレ、ａｄｄ１１はオクターブ上のファ、ａｄｄ＃１１はオクターブ上のファ＃。この３つが一般的のようだ。

ａｄｄ９はスティング率いるポリスで市民権を得（Message In A Bottleではミを排除し、ドソファで演奏している、イントロを模倣したMIDI）、それ以降ロックでは定番の響きになっている。ａｄｄ＃１１ｔｈはジョー・サトリアーニが何曲かで使っている。ａｄｄ１１は残念ながらちょっとサンプルがない。

ちなみにａｄｄ１１は言い換えれば４ｔｈだからｓｕｓ４と同じだろうと解釈している人もいるようだが、これは間違いだ。ａｄｄ１１はあくまでもドミソにオクターブ上のファが加わる。ｓｕｓ４はミの代わりにファが加わりオクターブ内でドファソを構成し、響きは全く違う。個人的にはａｄｄ１１なんてコードは気持ち悪くて不協和音の何物でもないと思うのだが・・・。