無意識に使っているモード

2004.12.21

Cmaj7〜G7のピアノバッキングMIDIデータ

maj7thコードにはアイオニアンスケール（Ｃメジャースケール）かリディアンスケールがマッチし、7thコードにはミクソリディアンスケールかリディアンフラット７スケールがマッチする。これがまだ理解出来ていない方はもう１度前話に戻って復習しよう。

今回はCmaj7とG7の２つのコードがあるので、Cmaj7ではＣアイオニアンスケール、G7ではＧミクソリディアンスケールを使えば良いと言うのはなんとなく判る筈だ。

Ｃアイオニアンスケールはご存知ドレミファシラシド。ではＧミクソリディアンスケールはどの７つの音を使うのか。ミクソリディアンスケールはメジャースケール７番目の音がフラットしているだけ、だからドレミファソラシ♭ ドだ！、と考えるのは早計。これはＣミクソリディアンスケールだ。

今回使うのはG7に対するＧミクソリディアンスケールなのでＧメジャースケールの７番目の音がフラットしている事になる。Ｇメジャースケールはソラシドレミファ＃ ソだから、第７音をフラットにする、答えはソラシドレミファソとなる。

ここまで全く理解出来ていない人、失礼ながらあなたは全くギターと言う楽器を判っていないし、小、中学校で習った音楽の基本そのものも理解していない事になる。残念ながらオレはこういう人に物を教えられるセンスを持ち合わしていない。

楽器屋さんの入門書コーナーで小、中学生向けの音楽書を調べるか、音楽教室に通ってプロの教師にこの辺を教わった方がいいかもしれない。馬鹿にしている訳ではないし、嫌味で言っている訳でもない。これが判らないと何をやっても、教えても無駄なのだ。

おやっ、不思議に思わないか？。Ｃアイオニアンスケールはドレミファソラシド、Ｇミクソリディアンスケールはソラシドレミファソ、これってスタート位置が違うだけで全く同じ音を使っているじゃないか！。そう、その通り。ＣアイオニアンスケールとＧミクソリディアンスケールは中身は同じなのだ。

つまり、このMIDI音源、わざわざＣアイオニアンスケール、Ｇミクソリディアンスケール等と考える必要はなく、単純に「Ｃメジャースケールを使えばいい」と言う結論が出される。モードとはこういうもので、転調でキーが変化しない限り、型にはまったコード進行であれば、キーコード（この場合はＣメジャー）に対するスケールだけを考えていれば良いのである。

実はこれがモードを難解にしている要因の１つでもある。だったら何故モードと普通のスケールの区別するのだろうか？、こういう疑問が湧いてしまうのだ。コード理論やモードの話を書くに当たって、図書館で複数の音楽理論書に目を通してみたが、不思議とこれに対して明確な回答がなされているものは無い。

どうやら理論書の著者はこの手の事はどうでもいいと思っているのか、初心者に教えても理解不能と踏んでいるようだ。

ここからは推測、解釈でしかないので、間違っているかもしれないが、悪しからず。

なるほど、確かにCmaj7〜G7と言うコード進行ではモードを意識する事無く、普通にＣメジャースケールを使えばいい。ではG7と言うコードだけを取り出して、G7だけで成立している曲があったとしよう。

この時「どのスケールを使うの？」と尋ねられた時「Ｃメジャースケールだよ」と答えるか？。音楽理論、コード理論に精通している人間ならそれで納得するが、そうでない人間には何故コードがG7なのにＣメジャースケールを使うのか？、と首を傾げてしまう。よって「Ｇミクソリディアンだよ」と言う。便宜上、その言った方が理解し易い。

ＴＯＴＯの名曲、Rosana、これはＦがキーだが、ギターソロ部分のコードはGmである。この部分のバッキングだけを聴くとGmの響きしかないので普通に考えるとＧナチュラルマイナーを使いそうだが、スティーブ・ルカサーはきっちりここでＧドリアンスケールを使っている。ＦメジャースケールとＧドリアンスケールの中身は同じだが、これもバックがGmコードなのに「Ｆメジャースケールを使う」と表現するのはおかしい。

以前にも述べたがアドリブの基本はルートに始まりルートに終わる。ＧドリアンスケールならＧで始まりＧで終わるが、ここでＦメジャースケールを使うと言われると感覚的にＦで始まりＦで終わろうとしてしまう。バックでGmが鳴っているのだからこれではしっくり来ない。やはりＧドリアンを使うと宣言した方が正しい。

またMaj7thコードではＣアイオニアンスケールの他にＣリディアンスケールが使え、7thコードはミクソリディアンスケールの他にリディアンスケールフラット７が使える。そんな時「コードがCmaj7の時はＣメジャースケールの４音を＃させた音を使って、G7の時はＣメジャースケールの４音を＃、そして７音をフラットさせた音を使うんだ」と言うよりも「Cmaj7ではＣリディアン、G7になったらＧリディアンフラット７を使うんだ」と表現した方が便利である。

これはマイナーコードでも同じでCm6と言うコードがあった場合、Ｃエオリアンスケール（Ｃナチュラルマイナー）よりもCm6の6th音がスケール音に入っているＣドリアンスケールを使う方が好ましい。これも「Ｃナチュラルマイナーの６音を＃させたスケール」と言うよりも「Ｃドリアンを使う」と言った方がいい。

そして音楽理論からすると誤りだろうが、オレは7thコードでも平気でリディアンスケールを使う。コードのフラットしている7th音とリディアンスケールのナチュラルな7th音の不協和音的バランスが好きなのだ。こんな時も「G7でＧリディアンを使う」と表現するしかない。

これはジャズでモード奏法を確立したマイルス・デイビスやジョン・コルトレーンも同じで、コードの響きが直接的にイメージ出来るメジャースケールとナチュラルマイナースケール（＝アイオニアンスケールとエオリアンスケール）を敢えて使わない、よって7thコードでリディアンスケールを使ったり、m7thコードではドリアンスケールを多用していたらしい。

以上を踏まえ、我々は無意識にモードを使っている場面があるし、意識的にモードを使う場面もある、これを覚えておいて欲しい。そして意識的に使えるようになればなる程、他のギタリストと違ったフレーズを生み出す事が出来るのである。

ドリアンスケールは今ではロックで当たり前のように使われているし（リッチー・ブラックモアだって指癖っぽいが使っている）、リディアンスケールはジョー・サトリアーニやスティーブ・ヴァイが多用している。はばかりながらオレも意識して使えるようになった。

リディアンフラット７スケールはファンキーなブルースや、最近発見したのが７０年代、スコーピオンズのウリなんちゃらロートと言うギタリストがSuspendered Loveという曲でギターソロでこれを使っている。