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リニューアルレッスン |
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2007.11.6 |
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なるほど、これまで幾つかに分けて□7コード上で利用出来るスケールを紹介し、サンプル音源も提供したが、何日か経ってそれを聴いてみると、速弾きしている事もあり、ドリアンでもミクソリディアンでもリディアンb7thでも、イマイチ、皆さんが実践となると参考にならないのでは・・・。 そこで今回、リディアンb7thを例に挙げて、新たに演奏し、それの部分部分の解析をして行こうと思っている。まずは聴いて頂こう。
まず開始１５秒までのフレーズは上の指板表だけの音を使っている。３弦にトニックがあるポジションは、メジャーペンタトニック、リディアン、ミクソリディアン、そしてこのリディアンb7thと言ったメジャー系のスケールを理解する上で、一番判り易いポジションなので、是非とも最初に覚えよう。またこのように１オクターブ＋上下１音を加えるだけでと、フレーズに幅が出来る。 今回のフレーズは単純だ。ほとんどスケールトレーニングのようなもので、上をそこそこ順番に弾いているだけだ。勿論強調するのはリディアンb7thの特徴である#4thとb7th。#4thはハーフチョーキングを絡めたロングトーン、b7thはそのままの音でロングトーンでOKだ。 つまり、リディアンb7thと言うのは#4thとb7thを多用すれば、表現を変えるとこの２音を多用しなければ意味がないスケールであり、これに1st、3rd、5thを加える事でコード感を出し、反対にコード感を無くしたいのだったら2nd、6thを絡めてフレーズを作っていくのだ。 １５秒から３１秒までは次のようなポジションを使っている。
ポジションＡ 市販のスケール本はブロック単位でポジションを教えるので、このようなポジションで弾けなんて書かれている事は皆無と言って良いだろう。しかし、ギターと言う楽器を考えると、なるべくなら１本の弦だけで上下した方が楽ではなかろうか？。 ペンタトニックスケールのような１オクターブ内に５音しかないスケールを除いて、多くのスケールは７、８音を持つ。ハンマリングオン、プリングオフ、スライドと言った基本テクニックさえ、身に付けていれば１本の弦だけでもギターソロは可能だし、弾いていて楽だから是非ともお勧めしたい。
２弦８Ｆ、人差し指 運指はこのようにすれば良い。これで慣れれば１５秒から３１秒までのようなフレーズを簡単に弾く事が出来るだろう。また今回の音源も例によって右手お暇奏法。この部分は恐らくピッキングは１度もしていないと思う。 ３２秒から４７秒まで、ここからウネウネフレーズになる。
ポジションＢ 普通に弾くのなら、赤文字部分も含めて、スケールをブロックとして弾くが、赤文字は無視。1st, 3rd, 5th, b7thと言うコードトーンを含んではいるが、矢印のように運指していくと2nd, #4th, 6thが含まれるのでかなりのアウト感が出てくる。この部分はそれが目的なのだ。 １〜３弦の１０フレット、全て真横に移動していくので弾き辛いかもしれない。人差し指をセーハーさせるのでなく、人差し指と中指を交互に使う方が１音１音しっかりと聴こえる筈だ。 ４８秒から１分４秒までは４弦にトニックのある１オクターブだけで弾いている。これはポジションＢと同じ音域になるが、このポジションＣの方が弾き易いフレーズってのものがあるのだった。ここもスケールとして弾くのでなく、如何に妙な音を出すか、そう思って弾くと良い。
ポジションＣ ミソは上の斜め矢印ライン。2nd, #4th, 6thと言うコードトーンでない音を連続して弾く事でフレーズがウネウネしてくる。これを中心に、他のコードトーンを、４７秒までのフレーズと同様に弦を跨って弾くと今回のサンプルのようになるのだ。３弦と４弦の部分も普通に弾くのでなく、1 - 3 - #4 - 3 - 5 - 3 - #4 - 3 - 1と言った様に常に#4thが中心になるようなフレーズを作ると良いだろう。 また1 - 3 - #4 - 6の他に1 - 3 - 6 - #4の順番で線で結ぶとダイヤモンド形になるが、そういうフレーズも弾き辛いだろうが、非常にユニークである。さらに#4の後に矢印のように2nd音まで落とし、最後に1に戻るなんてフレーズだって良い。ポジションＣは、指板表の通りに#4th音を包囲するようなフレーズが望ましい。 さて、それ以降のフレーズは全て、いわゆる６弦にトニックのある第１ポジションで行っている。
ポジションＤ 流石にこのＤは第１ポジションと言うだけあって、矢印だらけになっている。この通りに弦を跨ってウネウネしたフレーズを作り出しているのだ。ミソは４、３、２弦にある1st, 3rd, 5th。幾らウネウネしたフレーズが気持ち良いからと言っても、時折ここをなぞる事でコード感を出すとメリハリがつくのだった。 例を挙げようか。６弦の1stからスタートと考えよう。
パターン１
パターン２ パターン２はパターン１をミスする事なく弾けるってのが前提だ。両者はウネウネの中にもコードトーンが含まれる、６弦の３Ｆの1st音から１弦３Ｆの1st音までの１つのフレーズになる。まぁこの運指、特にパターン２は厄介だから、最初のうちはどこか指を置きやすいところに寄り道しながら、最終的にこの型に近づけるように練習すると良いと思う。
さて！、ここで１つ問題を提起すると言うか、何と言うか・・・。 実は「速弾きする」、「ウネウネしたフレーズを作る」、これが前提であれば、ドリアンもミクソリディアンもリディアンb7thもあまり関係ないのだ。コードトーンである1st, 3rd, 5th, b7th、さらにはブルーノートのb3rd, b5th(=#4th)の６音の位置さえ、しっかりと把握していれば、あとはぶっちゃけテキトーに弾いても良いのだ。 もっと判り易く言えば、今までこんな運指した事がない、こういう運指はあり得ない、ご法度だ、そう言った運指を敢えてする事により、必ずフレーズはウネってくる。b2ndやb6th、これはマイナー系スケールで使われる音だが、□7用のオルタードスケールはこの２音を含む。 となると結果、半音全てを含むクロマチックスケールが完成される。ただそれだけだと出鱈目に弾いていれば良いって事になるので、コードトーンの位置だけは覚えておきましょうって事なのだ。
第１ポジションでのG7のコードトーン 上は普通のGコード、G7コードを押さえた時のもの。だから覚える必要もない。まずはこれだけでフレーズを作り、次にb5th(=#4th)を加える。ロングトーンに限ってはコードトーンを押さえる、これをルールとすれば、あとはもうテキトーに弾けば良い。指が赴くままに出鱈目に弾いてみよう。大丈夫、G7が鳴っている限り、絶対に合うから。 また鳴っているコードを意識する事も大切。今回提供しているmidiデータはG7が鳴っているが、これにテンションノートが付いていたら・・・、それを想像しよう。 G7(9)が鳴っていると仮定すれば、上のコードトーンに2ndを加える。
第１ポジションでのG7(9)のコードトーン G7(13)が鳴っていると仮定したら次の通り、6thを加えれば良い。
第１ポジションでのG7(13)のコードトーン G7(9,13)だったら、上の２つを重ねれば良いだけでしょう？。これはミクソリディアンから4thを除いたものになる。
第１ポジションでのG7(9,13)のコードトーン って事はGミクソリディアンと言うモードはG7(9,11,13)と言うコードを弾いているのと同じ意味を持つのである。Gリディアンb7thは4thがシャープしているのだからG7(9, #11, 13)と言うコードを弾いているのと同意だ。ねっ、少し光が見えてこないかな？。最初からG7(9,11,13)を考えるよりもまずはただのGコード、続いてG7、さらにテンションノートを加えて・・・。 フレーズはそうやって作っていくと理論的になり、またスケールと言う概念を取り払い、コードトーンと言う概念で弾く事が出来るようになる。それがジャズで言うビバップフレーズなのだ。１０個、２０個とスケールを覚えるのではない。鳴っているコードを理解すれば、スケールを覚えなくても、使う音は判ってくるでしょ？、ってお話なのだった。
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