リニューアルレッスン
　　　　　９２話　□7コード上でのスケール　コンディミスケール

2007.11.6

Gコンディミ

何故「半全」と呼ばれるかは上の指板表を見て頂こう。このようにスケールが1st音から半音、全音と交互に繰り返されているのだ。何の根拠の無さそうな、□7コードに合いそうもないスケールだが、b2ndはb9th、#2ndは#9th、#4thは#11th(=b5th)、6thは13thとなり、□7コードに付けられるテンションの集合体と言って良い。

指板表を見て気が付く方は気が付くと思うが、６弦トニックのポジション、３フレットからと、９フレットから、１２フレットからをご覧頂きたい。全く同じ配列になっているのが判ると思う。つまり、GコンディミスケールはBbコンディミスケールでもあり、Dbコンディミスケールでもあるのだ。

Gコンディミ=Bbコンディミ=Dbコンディミ
Abコンディミ=Bコンディミ=Dコンディミ
Cコンディミ=Ebコンディミ=Gbコンディミ

このようにしかもコンディミは短３度毎に同じ配列になっているから、他のスケールのように第１ポジション、第２ポジションってものがそもそも存在しない。つまり、６弦トニック、Gコンディミなら３フレットからのブロックを覚えるだけで良いのだ。

でもこれだと１〜３弦はシンメトリーで問題がないが、６〜４弦の運指が厄介だ。そこで・・・。

これだと６弦３フレットは薬指スタートになるが、オレはこの方が弾き易い。勿論、これは各個人運指の癖と言うあるから、とにかく６弦３フレットからのポジション、どのように弾こうが構わないが、６弦から１弦(１弦から６弦)まで流暢に弾けるようにするしよう。次の譜面を６弦３フレットを薬指スタートで弾く練習をしよう。

さて、このスケール、一番マッチするコードは□7(b9)である。G7(b9)のコードトーンを数字で表すと1st, b2nd, 3rd, 5th, b7thだ。次の指板表を見て貰おう。

様式美なハードロック、ヘヴィメタルが好きな方なら、このコードトーン、きっとお馴染みだろう。コンディミを使うのなら是非ともこのコードトーンそのものの流暢に弾けなくてはならない。これを１〜２２Ｆまでどこでもこのコードトーンを弾けるように短３度毎、音を取っていこう。

音の取り方は人それぞれ。主に下の４つのパターンがある。どれを使うかは皆さんの自由で、上昇フレーズはパターン１で下降フレーズはパターン２にのように上昇、下降によって弾き方を変えている人もいる。パターン４は高音部へ音を積み重ねていくのには不便だが、ブロックとしてある程度の高さまで上昇、下降するには使える。

パターン１

パターン２

パターン３

パターン４

そして、この□7(b9)、今回の例ではG7(b9)のコードトーンが上であれば、Gコンディミの残りの音はこうなる。

トニックの1st音を除いてG7(b9)のコードトーンが半音下がっただけの同配列になっているのが判ると思う。表示はキーがGの時の数字だが、G7(b9)のコードトーン全てが半音下がっているので、これはGb7(b9)のコードトーンに鳴る。つまり、コンディミスケールと言うのは□7(b9)と□b7(b9)の両方のコードトーンを持つスケールなのだ。

コンディミスケールのミソはここなのだ。バックでG7が鳴っているのだからG7(b9)のコードトーンだけ弾けば綺麗に聴こえる。しかし半音下がったGb7(b9)の音を加えるからこそ、アウト感のあるフレーズを作り出す事が可能になる。これがフレーズ作りのヒント、G7(b9)のコードトーンを利用したフレーズを作ったら、それと同じ運指で半音下げたフレーズも弾くようにする。判りやすく１〜３弦だけをお見せしよう。

この指板表から下のようなフレーズを作り出せる。

後は半音、全音と交互に出てくる音をウネウネ弾けばこんなようなギターソロになるのだ。