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リニューアルレッスン |
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2007.11.11 |
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さらに前話から続く。 まずは新たな進行を持つモード曲のmidiカラオケを聴いて頂こう。 Gm7 x 4 - Dbm7 x 4 - Bbm7 x 4 - Gm7 x 4、最初と最後にGm7を含む１６小節で１ループとなっている。これも短３度の移動のようなもので、Gm7 - Bbm7 - Dbm7のBbm7とDbm7を単に逆にしたコード進行だ。 利用するスケールはGm7にはGマイナーペンタトニックスケールかGドリアン、Dbm7にはDbマイナーペンタトニックスケールかDbドリアン、Bbm7にはBbマイナーペンタトニックスケールかBbドリアンだ。前話と要領は同じで、コード進行がちょっと増えただけ。 ただ、最初のうちはどのコードでも第１ポジションを使えば良いが、Gm7とDbm7では短５度(減５度かな？)も離れていて、Gm7で３フレットから一気に９フレットも上がらなくてはならない。Gの第１ポジションを１オクターブ上げて１５フレットにしても９フレットまで落とさなくてはならない。これはちょっとかっこ悪いよね？。 つまり、これくらいのコード進行になると、マイナーペンタトニックスケールもドリアンも、第１〜第５ポジションのどれでも利用出来るようでなくてはならないのだ。 もしGドリアンの第１ポジションから弾き始めるのだったら、その辺りにはDbドリアンのどのポジションがあるか、それを理解していないとならない。
Gドリアン第１ポジション
Dbドリアン第４、第５ポジション Gドリアンの第１ポジション周辺にはDbドリアンの第４ポジション、第５ポジションがある。Gドリアンの第１ポジション周辺で弾くのだから次のBbドリアンは新９５話の要領、第５ポジションと第１ポジションを使えば良いだろう。 同じようにではGドリアンの第４ポジションから弾き始めた事を考えよう。
Gドリアン第４ポジション Gドリアンの第４ポジションからDbドリアンへの移行は簡単だ。６弦の９フレットからがDbドリアンの第１ポジションだからだ。
Dbドリアン第１ポジション 個人的にはここを使うのが面白いと思っている。と言うのもGドリアンの第４ポジションからDbドリアンの第１ポジションへ進むと、全体にほぼ半音落ちている音を使う事になるからだ。バックに流れているコードは明らかにGm7からDbm7へと上がっているのに使う音は半音程度下がっている。このギャップが良いのだ。 さらにDbドリアンの第１ポジションの付近にはBbドリアンの第２ポジションがあり、良く見ると、これまたDbドリアンから半音下がったような位置にある。
Bbドリアン第２ポジション １曲の中で複数スケールを扱う場合、好き勝手に弾くのでなく、毎日が練習なのだから今日は第１ポジション中心、明日は第２ポジション中心と常に足かせを設ける必要があろう。楽をしちゃ絶対に駄目だ。得意なポジションを作るのは構わないが、苦手なポジションを作っちゃならない。
この他、コード進行を持つマイナーコードを利用したモードでは次の２つを覚えよう。 １つは半音での移動。最初のコードがGm7だとしたら半音上がりAbm7(---G#m7---)へ変化する進行。たったこれだけ。マイルス・デイヴィスのSo Whatやジョン・コルトレーンのImpression等はDm7とEbm7が交互に演奏される。もう１つは全音での移動だ。最初のコードがGm7だとしたら全音上がりAm7、もしくは全音下がりFm7へ変化する進行だ。 ひとまずはこれらの短３度の移動、半音の移動、全音の移動、これくらい覚えれいればマイナーコードのコード進行を持つモードはもう怖くないだろう。 さて、今回を持って□m7のモードへのアプローチ学習は終わりとする。□m7はマイナーペンタトニックスケール、ドリアン以外にフリジアン、エオリアン(ナチュラルマイナー)が使えるし、フリジアンから派生したhmp5、本来は□7で利用するが、コンディミが使える。 だから常にドリアンを使うのでなく、マイナーペンタトニックスケールを使っても良いし、ナチュラルマイナースケール、フリジアン等、自分が良いと思ったものは自由に使ってもいい。それが各自のセンスと言うものなのだ。
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