リニューアルレッスン
　　　　　９０話　□7コード上でのスケール　リディアンb7thモード

2007.11.3

リディアンモードと言うのは一般に□maj7コードの時に用いられる。よって□7と□maj7の違いは7thがb7thなのかM7thなのかであり、□7に対応出来るようにリディアンの第７音を半音下げたスケールを言う。そしてこのスケールはミクソリディアンと比較すると第４音がシャープしている。4thでなく#4th(b5thと同じ)になる。

Gリディアンb7thの第１ポジション(Gミクソリディアンの4thが半音上がる

これも覚える時はメジャーペンタトニックスケール同様にまずは指板の各部分で１オクターブ完結のフレーズを作り、それを徐々に広げていくと良いだろう。

このスケールの特徴は紛れも無く#4th音だ(b5thと同じ)。4th音がシャープするだけ、マイナーペンタトニックスケールでは当たり前のb5th音なのだが、ナチュラルな3rdや2nd、6th音と組み合わせると、かなりアウト感のある響きになる。ミクソリディアンが□7のコートトーンに従った、安定して流れるようなフレーズが作れるのと違い、この#4th音を効果的に使う事で、オンリーワンなフレーズを作り出す事が出来るのだ。

#4thはb5thであるから、これをブルーノートとしてマイナーペンタトニックスケールや他のスケールに加えて、類似するフレーズを作る事が出来るが、例えばマイナーペンタトニックスケールでb5thを使う場合は、b3rdや5th、b7thと組み合わせる事が多く、リディアンb7thのように2ndや3rd、6th音と組み合わせる事はあまり考えない。

気分的な問題もあろうが、オレ個人は、リディアンb7thスケールを使うと、この#4thが特徴だから、より意識して、この手の妙なフレーズを多用するになる。上の４、３、２弦の2nd、#4th、6thと言う組み合わせなんて、まさにリディアンb7thならではのものだと思う。

また第１ポジションの場合、４、３、２弦に1st, 3rd, 5thと言うコードトーンが非常に弾き易い配置になっている。だから、コードトーンから外れた音ばかり使っていても、ここを弾けば、コード感がぐっと出てくるから、フレーズの終結にこれを絡めると楽なのだ(新８８話を参照の事)。

さて、これで□7コードへの基本のアプローチは理解して頂いたと思う。メジャーペンタトニック、マイナーペンタトニック、ドリアン、ミクソリディアン、リディアンb7thと５つものスケールが使えるのだ。G7一発のジェフ・ベックのFreeway Jamを５回弾いても、全て異なるフレーズを作り出せちゃう。

まずはこの５つのスケールを各自消化して頂きたい。□7コードを制覇出来れば、その後II-Vと言うジャズやフュージョンでは当たり前のコード進行のアドリブが容易に解釈出来るようになるのだ。