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リニューアルレッスン |
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2007.09.30 |
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ポピュラー曲のどこかには大概入っているコード進行がII-V-Iだ。見て判る通り、トニックで終了しているのでメロディの終わりに来るコード進行だってのが判るだろう。Vはドミナントコードであり、ドミナントコードの次にトニックコードを配すれば終結になる。 下にキーをCとしたダイアトニックコードとローマ数字の早見表を載せる。
次にキーがCmであった時のダイアトニックコードとローマ数字の早見表だ。
だから、、、
メジャーキーのII-V-Iは、
マイナーキーのII-V-Iは、
キーがCのII-V-Iの例
キーがCmのII-V-Iの例 いとしのエリーに見るコード展開でもこのII-V-I形式が見られる。この曲はキーがDなのでII-V-IはEm7-A7-Dmaj7となる。Ａメロの５〜６小節目でこれを見る事が出来る。 勿論、常にII-V-Iと言う形式を持つ訳ではない。いとしのエリーのＡメロの７〜８小節ではIV-V-IであるGmaj7-A7-Dmaj7となっている。これも終結に向かう１つのパターンでII-V-Iの変形だ。と言うのもII-V-IのII、IV-V-IのIV、この２つはサブドミナントコードと呼ばれていて、原則的にどちらを使っても良い事になっているのだ(ちなみにI、IV、Vの組み合わせで一番有名なのはブルース進行で、最後はV-IV-I-Vになる)。これはマイナーのII-V-IでもIV-V-Iになる。 何故IIとIVを置き換えられるのか？。ではキーがCの際のIIm7であるDm7とIVmaj7であるFmaj7の構成音を考えてみよう。
Dm7 - D, F, A, C ご覧の通り４つの音のうち３つ、F,A,Cが共通になっている。だからDm7とFmaj7は響きとしてほぼ同じ音になる。だからこそII-V-IでもIV-V-Iでも良いのだ。だからIV-V-IをII-V-Iの応用と考えると、いとしのエリーの中で、幾つも使われているのが判ってくる。だからこの曲でIVmaj7であるGmaj7の部分を全てIIm7であるEm7に置き換えても問題はない。反対にEm7をGmaj7に代えても良い訳だ。 これと似たようなパターンがV7とVIIm7-5である。キーがCならG7とBm7-5に当たる。それぞれの構成音を見てみよう。
G7 - G, B, D, F ４音中の３音のB,D,Fが共通だ。となるとII-V-IやIV-V-IをII-VII-IやIV-VII-Iにしても良い事になる。
IIm7-VIIm7b5-Imaj7
IVmaj7-VIIm7b5-Imaj7 まぁ無理にここまでする必要は無く、ストレートにII-V-I、IV-V-Iになる事が多いとは思うが・・・。 いずれにせよ、V-Iと言う終結のコード進行は非常に重要なのは判ってくれたと思う。そしてIIやIVはその終結に向かう為のワンクッションになる、そう覚えていると良いだろう。 さて、このV-I、ドミナントコードからトニックコードと言う流れだが(これをドミナントモーションと呼ぶ)、その応用としてセカンダリードミナントコードってのがある。それは、IとVIIを除くダイアトニックコードを仮のIとしちゃって、そのIに対するVであるドミナントコードをセカンダリードミナントコードと呼ぶ。 例えば、よくあるコード進行にこんなのがある。 Cmaj7 - Am7 - Fmaj7 - G7 これは繰り返し演奏されるので循環コードと呼ばれる。最後のG7と最初のCmaj7がV-Iとなり、G7の前のFmaj7はIVだから、ここはIV-V-Iになる事も判る(当然IVはIIにもなるからCmaj7-Am7-Dm7-G7と言う循環コードもある)。 この時、Am7を仮のIとしたらVってのはE7になる。Fmaj7を仮のIとするとVはC7になる。G7を仮のIとするとVはD7だ。これらを全て連結させると、、、 Cmaj7 - E7 - Am7 - C7 - Fmaj7 - D7 - G7 と言ったコード進行になってくる。この時、最後のG7と最初のCmaj7のドミナントモーション。他のE7とAm7、C7とFmaj7、D7とG7、これをそれぞれセカンダリードミナントモーションと言うのだ。 Cmaj7 - Dm7 - Em7 - Dm7 こういうI-II-III-IIと言う単純なコード進行でもドミナントモーション、セカンダリードミナントモーションを加えると、、、 Cmaj7 - A7 - Dm7 - B7 - Em7 - A7 - Dm7 - G7 となり、最後のG7から最初のCmaj7をドミナントモーション。運良くその前のコードがDm7だからここはII-V-Iだ。そしてDm7を仮のIとしたVがA7、Em7を仮のIとしたVがB7となり、ここはセカンダリードミナントモーションになる。
ではもう１度いとしのエリーに見るコード展開をご覧になって欲しい。セカンダリードミナントモーション、ドミナントモーション、完璧に理解出来るであろう。 せっかくなのでキーがマイナーのドミナントモーションのサンプルを見て頂こうか？。オヤジだったら１００人が１００人知っている曲、若い方はもしかしたらご存じないかもしれないが、山口百恵の「いい日旅立ち」、これがとってもお勉強になるコード進行なのだ。
Ａメロ
ローマ数字にしてみよう。
Ａメロ
E7からA7、これがセカンダリー・ドミナントになる。本来このA7はAm7になるが、この曲ではさらに次にDm7があり、A7からDm7への流れもセカンダリードミナントとなるからAm7がA7になるのだ。そして次のG7からCmaj7もセカンダリードミナントだ。そしてII-Vと言うBm7-5〜E7と来て、先頭に戻るので、ここがII-V-Iになるのだ。 ではＢメロに行こう。
Ｂメロ
Ｂメロ
ちなみにＡメロからＢメロの繋ぎとしてＡメロの７小節目にBm7-5〜E7、８小節目がAm7、そして１小節、ブリッジ部分にA7が鳴り、Ｂメロ先頭のDm7に行き着く。ここですでにA7 - Dm7とセカンダリードミナントが存在する。G7とCmaj7、次にA7とDm7、これもセカンダリードミナントだ。最後にII-VのBm7-5とE7、そしてまたＡメロに戻りAm7が弾かれるので、結果、Ｂメロ最後もII-V-Iだ。 ついでなので、せっかくテンションノートネタを書いたのだからいとしのエリーと同様、この曲にもちょっとしたテンションノートを加えてみたい。いとしのエリーでもそうだったが、一番テンションノートを入れやすいのは□7コード。次に来るコードがメジャー系だったら13th、マイナー系だったらb13thを入れる、これが基本である。曲によっては9thを加えても良いが、この曲には9th音は合わないので13th系だけのテンションにしている。
Ａメロ
Ｂメロ 「いとしのエリー」はメジャースケールでのII-V-I、そしてこの「いい日旅立ち」はマイナースケールでのII-V-I、両曲ともコード進行の、作曲の教科書的な曲である。 この２つの曲のコード進行はどちらかと言えば定番。アメリカのスタンダード曲にありがちだったりするが、これにあのメロディが加わって、実に日本らしい、情緒溢れる曲として成立しているのだ。 流石、日本を代表するアーチスト、桑田佳祐であり、谷村新司である。
ジャズやフュージョン系の書籍にはII-V-Iのアドリブ展開だけに言及したハウツー本がある。厳密のII-V-Iとなるとメロディの最後に来るコード進行だから、ほんの１、２小節しかない。 でもこのセカンダリードミナントモーションを含めると、上を見て判る通り、全てがV-IやII-V-Iに当たるのが判る。だからこそ、そういう本が存在するのである。つまりII-V-Iを制覇したら、多くのスタンダード曲でアドリブプレイが出来るのだ。
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