リニューアルレッスン
　　　　　５８話　優しいモード理論　その１

2006.11.29

まず、多くのスケール本に掲載されているようなモードの基本中の基本事項について書いていこう。

モードとは何だろう？。スケール？。簡略すると「スケールを基にメロディを作り、それにコードを考慮したもの」となる。恐らくモードを使った事の無い方はこれではチンプンカンプンに違いない。しかし、モードを解説している多く書籍は、このような説明しかされていないのが現実だ。執筆に当たる著者そのものがモードの概念をあまり理解していないのでは？、と邪推してしまう程だ。

まず１つ。「スケールを基に・・・」と表現した通り、モードはスケールと考えて良い。実は我々が慣れ親しんでいるメジャースケールやナチュラルマイナースケールはチャーチモードと言われる７つのモードのうちの２つなのだ。

「メジャースケール＝アイオニアン（イオニアン）モード」
「ナチュラルマイナースケール＝エオリアンモード」

現在、ポピュラー音楽で使われているモードはチャーチモードの７つ。これはメジャースケールの７つの音、モードとはその各音をトニックとした７つのスケールを指すのだ。さらに加えるとリニューアルレッスン５０話に書いた通り、メジャースケールに対応するコードをダイアトニックコードと言うが、それぞれのモードはそれぞれのダイアトニックコードに結び付く。下はCメジャースケール、それのダイアトニックコードを基に７つのモードを表にしたものだ。

このように１つのキーに対してメジャースケールが７音、ダイアトニックコードが７つあるのと同じく、７種類のスケールが存在する。これがモードだ。

しかし良く見てみると、７種類のスケールとは言ってもそれに使われている音はCメジャースケールである。単にCから始まるか、Dから始まるか、Eから始まるか・・・でしかない。となるとだ。オレも昔はこんな疑問が浮かんだ。「どんなモードを使おうが結局は同じ音を使うのだから、無意味ではないか？」、きっとこういう疑問を持つ読者も多いだろう。

なのに多くのスケール本は解説をここで終了し、７つのモードに対し、後は４小節〜８小節くらいのサンプルフレーズが示されているだけに過ぎない。これでモードを理解しろなんて、無理に決まっている。

ではどうモードを理解するか？。答えは簡単。「モードはメジャースケールでしかない」、そう考えて欲しい。キーがCならCメジャースケールだ。これは上の各表を見て頂ければ判るだろう。ドリアンだのミクソリディアンだの考えずに、Cメジャースケールでメロディを考えてみる。

マイルス・デイヴィスの楽曲でMilestonesと言うのがある(ロックっぽく演奏したものはコチラ）。これのＡメロ部分を譜面にしてみよう。原曲はFメジャースケールだが、判りやすくCメジャースケールに転調している。

上のmidi

メロディそのものもコードになっているが、それぞれのトップノートをメロディと考えて頂く。単に「ドレミレドレミレドレミドレ」なのだ。これにコードがCmaj7が結び付く。Cイオニアンモードと言う。では次のTAB譜に示されているコードをCmaj7の代わりに下の練習用midiを使って弾いて欲しい。

メロディだけを抽出したmidi

合計７つのコード、中にはちょっと合わないような感覚のあるコードもあるが、上以外の押さえ方で、ヴォイシングを変更してやると（トップノートやルートノートを変えたりして弾くと）おおむね問題はない。

実はこの時点で貴方は全てのモードを使っている事になる。「えっ？、このメロディはCイオニアンモード、もしくはCメジャースケールではないのか？」、そういう声がありそうだが、上述した「それぞれのモードはそれぞれのダイアトニックコードに結び付く」と言う言葉を思い出して欲しい。

１つのキー（今回はC）に対して７つのモードはキーに対するメジャースケールでしかなく、その時使われるダイアトニックコードによって名称だけが変化するのである。よって「ドレミレドレミレドレミドレ」と言うCメジャースケールのフレーズはコードが、、、

Cmaj7の時はCイオニアンモード(Cメジャースケール）
Dm7の時はDドリアンモード
Em7の時はEフリジアンモード
Fmaj7の時はFリディアンモード
G7の時はGミクソリディアンモード
Am7の時はAエオリアンモード(Aナチュラルマイナースケール)
Bm7-5の時はBロクリアンモード

と言われるのだ。そう、単に「・・・モード」と言われるだけ。表現上の問題と言っても差し支えない。だから例えば「ドレミレドレミレドレミドレ」のフレーズのバックでEm7が鳴っているのに「オレは今、Dドリアンモード」を使っているなる表現は間違いだ。Em7が鳴っていたらあくまでもEフリジアンモード、もしくはモードの概念を捨ててCメジャースケールと言わなくてはならない。

Milestones、原曲のＡメロはFメジャースケールが使われている。Cメジャースケールで「ドレミレドレミレドレミドレ」だから実際には「ファソラソファソラソファソラファソ」となる。しつこいがこれはFメジャースケールである。そして原曲はそこでGm7を鳴らしている。Fがキーのダイアトニックコードを考えるとGm7は２番目に位置し、２番目のモードはドリアン、即ち、この「ファソラソファソラソファソラファソ」はFメジャースケールでありながらも「Gドリアンモード」と呼ばれるのだ。

ギターな日々３５４話で演奏した、Milestonesのピアノによるバッキング、コードはGm7(9)/Fとも取れるし、Gm7(9)はトニックのG音を排除するとBbmaj7と同じ構成になるからBbmaj7/Fだと言ってもいい。その際、前者は「Gドリアンを使っている」となり、後者ではBbはFメジャースケールの４番目の音だから「Bbリディアンモードを使っている」となり、どちらも表現としては間違いではない。

またオレはこのMilestones、Ａメロ部分でC7を鳴らしても良いと思っていて（勿論C7にする事でベースの弾くリフも変更する必要はある）、そうなるとFメジャースケールのC音(もしくはFメジャースケールのダイアトニックコードのC7)は５番目だからして「ファソラソファソラソファソラファソ」はCミクソリディアンモードとなるのだった。

とにかくモードでフレーズを作る際、ドリアンだのミクソリディアンだの考える必要はなく、キーに対するメジャースケールを使えば良く、仮にバンドで演奏する時にメンバーに曲の構成を伝える際に、ベースやコードを奏でるキーボードに対し、ベースラインやコードを意図したもので弾いてほしいから「ｘｘモードを使う」と表現するだけのお話なのであった。

「モードはコードを考える必要はない、コード概念を無くした理論だ」、この言葉を難しく考えないで、「メジャースケールでのメロディ優先、後にそれにマッチするダイアトニックコードのいずれかを付け、表現としてｘｘモードが用いられる」と思えばいい。

今までモードを理解出来ず、拒否していた方も、これでおおよその見当は付いたろうし、単なるメジャースケールであると判った今、モードがとっても身近なものになったのではなかろうか？。