承前（前回を読んでない人は読んでね）。

　若いスタッフのほとばしるエネルギーでファンを魅了しつつ、暴走を続けたアニメ版『うる星やつら』。作品の人気とともに、押井守の感性もまた、徐々に突出していきます。そして、『うる星やつら』と「押井守」の緊張関係が最高度に高まったとき、アニメ史に残る傑作が生まれます。
　劇場版『うる星やつら２ビューティフル・ドリーマー』です。

　1984年に公開されたこの作品には、押井守の「すべて」があったように思います。基本フォーマットとしてのドタバタコメディ、日常と非日常が入り乱れる不条理、夢と現実の境界があいまいになる観念論的世界、衒学的な台詞回し、ミリタリー趣味……。そう、今もなお押井守の作品で描かれ続けている事々が、この映画のなかには詰め込まれていました。
　それら押井守個人の嗜好／志向（美しい言葉で語るなら"作家性"、ありていに言えば"趣味"）が『うる星やつら』という作品のなかで炸裂し、強烈な先鋭性と万人を楽しませ得る大衆性が同居した、ある種の奇跡のようなフィルムが生まれたのです（まだ観てないという人、ウソじゃないから絶対観た方がいいよ）。

　でも、奇跡というのは長くは続かないものなのです。
　『うる星やつら』という作品の“作品性”や“キャラクター性”を押井守が最大限に拡張し、逸脱するギリギリのところまでその世界を押し広げたことで、『ビューティフル・ドリーマー』は傑作となりました。つまり、『ビューティフル・ドリーマー』にとって『うる星やつら』という作品世界は、必要不可欠なものだったのです。
　しかし、原作コミックスとはあまりにかけはなれたその内容を見て、観客は思い始めたのです――ひょっとすると、これはもはや『うる星やつら』ではないのではないだろうか……。
　そして、『ビューティフル・ドリーマー』とその公開直後に放映されたＴＶ版127話「死闘！あたるVS面堂軍団!!」を最後に、押井守は『うる星やつら』のチーフディレクターの座を去るのです――。

　『うる星やつら』を通して押井守の才能を紹介し続けてきたアニメージュは、『うる星やつら』以降も、押井作品を追い続けます。次回作の『ダロス』（1983年〜）も、「初のＯＶＡ作品」という形態の新しさもあって、かなり頻繁に特集されました。あるいは84年10月号では、幻の企画となった「押井版『ルパン三世』」について19ページの大特集が組まれています。

　1985年には原案・監督・脚本を手掛けたＯＶＡ『天使のたまご』が発表されます。アニメージュでは85年6月号で製作開始の第一報が掲載され、以降毎号のように製作過程が紹介され、同年10月号では表紙にもなりました。OVA作品が表紙――これは、現在ではもちろんのこと、当時としてもかなり珍しいケースです。
　『天使のたまご』は聖書の「ノアの方舟」をモチーフにしており、「『うる星やつら』の押井守」を期待したファンをすべて置き去りにするような、難解なイメージの溢れた前衛的かつ観念的な作品でした。そしてこれ以降、ことの真偽はともあれ、「押井守＝難解」というイメージが定着することになるのです。さらには、『天使のたまご』にも色濃い「胡蝶の夢」的観念論の世界は、後の『イノセンス』（2004年）にいたるまで、押井守のメインモチーフとして作品世界の底に横たわり続けるのです。

　さて、『天使のたまご』を紹介するアニメージュの記事のなかで、実は押井監督のほかにもう一人のクリエイターの名前が浮上してきます。そしてその人が深く関わったある作品が、規模は少し小さいけれど、ある着実な足跡をアニメージュ誌上に、そして当時のアニメファンの記憶に刻みます。
　次回は、そんな作品をとりあげようかと何となく思ったりします。 さて、どの作品かわかりますか?