みっくみくにしてやんよ ４
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さて、久々のミクのコーナーです。
とりあえず、今までなかなか出来なかったことが、新ＰＣを手に入れたお陰で色々と出来るようになったので、
やっとまともな説明が出来るかと。。。 （今までは、確認するたびにボーカロイドの合成＋画面を隠すのが必須だったのよ・・・ 。。。そりゃ話が前に進むわけがないでしょうよ、現実的に考えてムリっす（−−；）
とは言え、あくまで私のミク調律のスタンスとしては「ミクに自然に歌わせること」が、
最大の目的であり、表現方法ですので、その点は悪しからずご了承くださいませ。
だから「如何にムリな調整（あらゆるパラメータをとことん弄くりまくること）をしないで、
そのままのミクの自然な声で、曲に合わせて歌わせてあげられるか？」ということが目標です。
クリプトン社からの説明にもありますが「パラメータを弄っていない声が一番自然」ですので、
その辺を守りながらどうやって調整するか？ということに拘って「調律法」を考え続けていましたので。。。
まぁ「こういう調律方法もあるんだなぁ」程度の認識で読んで頂ければ幸いです。（異論もあるでしょうが）
難しいカーブを幾つも幾つもエディター上に作らないと上手に歌わせられない・・・ということもなく
（特にミクエディターは【全て手書き】ですから、難しいグラフを書こうと思ったら半端じゃないですし、 それが上手く歌わせる最低条件ならば、これから音楽を始める人にとっては高い敷居になるでしょうから）
出来るだけ必要最小限の簡易的なパラメータ変更と、基本的な編集ツールの使用だけで、
ミクの声を最大限に活かすこと、そして自然に歌わせてあげること、 そして、誰にでもミクは簡単に上手く歌わせられる、ということ。を実践して、 ミク使いがもっと増えてくれる事を願うばかりですね。（言わば、ある意味では完全に「布教」ですよね）
まず、今までのお浚い・・・と、今回＋今後のテーマも一緒に書いておきます。
以前までの内容 �…恐伺搬从� Ｆ４を上限にした方が良い 主に人の声に最も近く自然に使える・歌えるのは「Ｇ２〜Ｆ４」 ※とは言え、どうしても超える場合は仕方ないし、 曲の雰囲気的に若干高音の方が合う場合は、そっちが最優先です。 但し、ミクの超音波は、上手に伴奏の音量で隠すようにしないとパネぇですよ。 Ａ４〜Ｃ５に突入した辺りでは、もはや何を言っているのか分からない。。。 ��低音対策 Ｇ２とＡ３は特に音が篭る発音が数多く（母音が「あ」のものですら篭る） ＧとＦの境目の音量差の問題もありますので、 こればかりはＢＲＩで前もって調整しておくことが必要です。 それぞれのＢＲＩ数値は以下の通り。（デフォルトは６４） Ｇ２・Ｇ＃２ ８５ Ａ２・Ａ＃２ ８５ Ｂ２・Ｂ＃２ ９０ Ｃ３ ９５ Ｃ＃３ １０５ Ｄ３・Ｄ＃３ １１０ Ｅ３ １１０ Ｅ＃３ １１５ Ｆ３ １２０ 基本的にこれを入力しておくと、後は音程だけで自動的に音量を合わせてくれます。 オクターブ４〜５辺りの「超音波対策用ＢＲＩ」も現在研究中。暫くお待ちください。 ******************************************************************** 今回の内容 �６柄澗療阿靴動貭蠅箸垢襦擺霆爐箸覆襦屮▲織奪�後の減衰率（デイケイの数値）」】を決める ＋今回は「ＢＲＩとデイケイ以外が完全無調整のままの状態での効果」を実証するために、 �い鉢イ鉢Δ鯡技襪靴董↓Г鉢┐鉢�を実行しています。 ******************************************************************** 以後の内容 �せ匆察θ�音記号の調整 �ゥ戰蹈轡謄�（ミクエディターではダイナミクス） これを大きく弄りすぎると自然とは言えない状態になりますので、 どうしても弄る必要性がある場合・微調整にのみ使用。 �Ε瓮ぅ鵑箸覆襯肇薀奪�の方はアタック・ビブラートも一音ごとに設定しておく。 �Т粟�したミクのトラックを４つ〜７つコピーする （今回は未調整のままトラックをコピー） �┘妊侫�ルト（メイントラックで決めた平均数値）を中心にして 「デフォルトの歌唱スタイル」と「ランダマイズ」で デイケイ・アクセント・ピッチベンド・音符位置を徐々に変えて重ねていく。 ※音符のランダマイズは最大でも４つだけにしておきましょう。 伴奏が薄くハッキリとミクの声の細かい部分まで聞こえる曲では 音符のランダマイズは多用しないで重ねた方が良いです。 ��メインを中心（センター）にして、残りのトラックを左右に振り分けていく。 もっとも自然な重なりになるようにトラック毎に音量も調整していく。
人の声と同じく、マイク（エコー・エフェクター・ディレイ・リバーブ・フィルター）を通す前と
通す後では「雰囲気が若干違う」わけですので、調整は再生デバイス等のエフェクト機能から 「最も完成作品のイメージに近いもの」を選択して、それを掛けながら調整しましょう。
特にこういう事をやっていると分かってくるのは、最低限の調整さえきっちり出来ていれば、
（と言うか、今回は最低限の調整すら全然してませんが）それでもムリに調整していなくても、 基本的にミクの方が曲に合わせてくれるので、曲にミクを強引に合わせる必要性はないのですよね。 ・・・あくまで私の持論ですが。。。
・・・しかし、面白いほどに自動で合わせてくれています。
これ・・・「ダイナミクスと子音」という【最低限絶対に調整しなければならない主要パラメータ】が２つとも
【デフォルトの数値のまま】なんですけど（＾＾；さすが専門サイトでも「優等生」と言われるだけはあります。 主音量の調整を一切していないはずなのに、曲の音程のみに合わせてるだけで、ほぼ強弱が合ってますね。。。 普通、主音量無調整なら「サビ・伴奏が大きくなっている部分」で、ボーカルが絶対負けるはずなんですけどね。
（ついでに、このデータは「アタックもほぼ調整しておりません」・・・
曲全体のイメージに最も近いアタック数値（全て同じ）＋ それぞれ微妙に違うアタック数値をデフォ設定したトラックを、薄く４つ重ねているだけです。 が、こちらもミクの声データが元々一語一語アクセント合わせてあるので、結構正確に付いて来ていますね。 ・・・それにしても、、、ちょっとミクにエフェクトを強く掛けすぎたのは反省しております orz）
後は、発音やニュアンスが違う部分の調整や、音の大小が違う部分がある部分に変化を付ける位でしょうか。
（コブシなどで強引に変化を付けるやり方がありますが、これも音程だけで自然に歌わせることが出来ます）
この曲「その美しき山々に・・・」は基本的に跳躍進行が殆どない曲なので大きな変化はありませんが、
基礎設定さえ出来ていれば６度跳躍やオクターブ跳躍の時もきっちりと音量を合わせて追いかけてくれます。 （無論、テンポの速い曲にも合わせてくれます。。。出来ないのは「っ」などの途切れ表現だけですね） ・・・こやつは本当にロボットか？（−−；
さてさて。。。実際にエディターの画像を貼って細かく説明するだけの文字数が残されていないようですので、
これらについての説明は「みっくみくにしてやんよ ５」へと続きます。
そして、刑事さん。音楽館記事への楽曲提供に関するご協力・ご快諾、誠に感謝致します。
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音楽における理論と美感について
音楽の基本的な理論は、いうなればマクロを反映した原則です。 一方、個人的な美感は、いうなればミクロの、個人的原則です。 当然マクロに迎合しておけば容易にヒットすることは疑いようもありません。 しかし、マクロを知ることが出来ない古の時代から開拓されてきた音楽は、 けっきょくのところ、とある音楽家個人の美感が出発点です。 （細かくは、小規模のマクロを参照するに至る場合は当然ありうる） 個人の美感で紡ぎあげられた古の音楽が、結果的にヒットする場合がある…。 社会問題などは、マ
2009/6/25(木) 午前 0:44 [ はな○そ刑事 の イッテキテる〜む BLOG ]
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えーと…
【こともあろうに】ミニライブ逝ってたのでメッセにも反応せずココにorz
やはりプレイヤーが表示されないのでサンプルをソースから聴きました。
なるほど。口で「こうなる」を100繰り返すより、一聴ですね。
＃これはミクいじりの説明を兼ねてるのですよね。
以下、メッセで書くのが普通でしょうが、敢えて公開で(笑)
まず、【声質と合うのか？】という、今さら言われても困るような疑問は…
意外と大丈夫なんだなぁ…と。。。
いやね、明るい声で【ノリノリに歌われてもなぁ；；】って思うでしょ？(笑)
で、まぁ細かいダメ出しは【わんさか】ありますが(笑)
（；´Д｀）いやぁぁぁぁぁーっ!!
なんか言いました？（ ￣σ・・ ￣）ホジホジ
大きくは歌詞の割り付けが違うので、割り付けを示すmidiを後ほど。
（発音・表現など細かい部分は後ほど）
2009/6/21(日) 午後 11:59
ドラムは、イメージに近づけようと頑張ってくださっているのが判ります。
スネアって言うのですか？音色を違えてある部分が出すぎている割に
【肝心のバスドラムの低音】が効いてない（音色的に無いのかな?）ですが、
いけそうな気配も出てきました。
【バスドラムの音圧】は、下品ではない力強さを出すだけでなく、
こもってボケてしまうベースのアタックを立てる役割としても重要ですね。
シンバル類の整理は、良いと思います。
ギターは、ベースに負けないほど低音を含んでいて、
しかもサビの部分では音色的にも前に出ないですね。
３つめの濁らせてある部分が特に重要なので、要改善ですか…。
＃今の音色だと強くするほど低音も大きくなりベースと被ってダメになる
＃Gtのベロシティは、音色を変えた上で3%くらい大きくしても良いかも?
2009/6/22(月) 午前 0:01
ベースは低音補強のため強めに味付けしております。
元データのままでは使えないでしょう。
ギターを含め、一音一音いじって最適化すべきでしょうね。
ミックス的には、ボーカルとOcarinaでは共通にしたほうが自然かと。
ボーカルのエネルギーが大きいみたいですね。
5%くらい減らすと如何でしょうか?
Ocarinaのリバーブは、サビ部分はイイ塩梅でしょうか。
でもイントロwでは弱いでしょうか?
＃やっぱり旋律に沿ったパターンの対旋律が欲しいので考えてみます。
終わりのフェードアウトは、なにかコダワリがあって「こう」なのですか？
対抗してネギを…というのは、絵が可愛いので照れてしまいますね(ぁ
＃「刑事」は「溪慈」のオプションモードですが、まぁコレでいっか(^_^;ゞ
2009/6/22(月) 午前 0:01
今回のは、ミクに食われまくりで伴奏がきっちりと聞こえないですねぇ。
（オマケに、エフェクトにも巻き込まれて伴奏までもが歪んでる（−−；）
＞終わりのフェードアウトは、なにかコダワリがあって「こう」なのですか？
フェードするには短すぎるから。（普通、８小節はフェードしますよね？）
余韻の役割としてストリングスの減衰を使って、
ベースの途切れは終止符的意味合いで使ってます。
あの部分のベースは「ダ・ダン・ダン♪」と短く音を発しているので
フェードアウト向けではないというのが１つ。
それと最後の４音が「�帰��侠��喉��機廚能�わっているので、
「聞かせ」に回した方が都合が良い。
というわけで、ベースは「ここで終わり」という意味合いで
音の途切れを終止符代わりに残しておいた方が良いと判断しました。
2009/6/22(月) 午前 0:41
>回のは、ミクに食われまくりで伴奏がきっちりと聞こえないですねぇ。
でも声質的に予想外に大丈夫だし、
歌も”いかにもロボットな感じ”には陥らず、その点は嬉しい誤算でした！
発音的に何言ってるのか解からない部分が幾つかありますが、
スラーにせず敢えて区切ると自動で立ち上がってくるのではないのですか?
>フェードするには短すぎるから。（普通、８小節はフェードしますよね？）
ですよね。
ただ終わりの音がハッキリ聞こえる場合は、終わりの音が存在することになり、終わりに相応しい音に編曲する必要が出ますね。
＃通常、終わりの音に向かって曲は進む。E・Aなどが多いかな?
あの位置まで伸ばすと、次の音を欲してしまいすよね。
だから無理やり元データのカーブで終わらせてたりします。
＃４小節目の後半で急に減衰してダー・ダダダー♪を掻き消しつつ、
音程が判らないくらいの余韻として５小節目も少し残す減衰カーブ。
まぁ、課題として残る部分です。
2009/6/22(月) 午前 1:17
まぁ、余り突き詰めすぎると課題だらけになりますから、
（それこそ、１００点満点の曲なんて有り得ないわけですし、
プロでもせいぜい８０〜９０点で世の中に送り出すわけですから。。。
言い始めるとキリないですよ？）
誰が聞いても「明らかにこれおかしい（＾＾；」というもの以外は
即座に課題にするのもどうかと。。。
そりゃ、すぐに直せるようなものなら良いけどね。
ただ、課題が課題を呼んで、またそれをクリアしたら新たな課題が。。。
それじゃキリないし、リスナーに聞いてもらってこその曲だし。。。
もちろん、直せる部分は出来るだけ直しますが。。。
2009/6/22(月) 午前 1:29
＞発音的に何言ってるのか解からない部分が幾つかありますが
そりゃ「子音ステータス無調整」ですので（＾＾；
これでもよく何も触ってないのにきちんと聞こえているな〜と。。。
何を言っているか分からない部分はこちらでも把握しておりますので、
音楽館の記事の更新と共に、どんどん完成形に近づけていきますよ。
どのみち、また長時間音楽に触れられるのは今度の土日までムリですが。。。
・・・こういう時は社会人が得なのか損なのか。。。
（機材を買うためには仕事と経済力が必要。。。
でも音楽作るためには時間が必要。。。実に悩ましい問題だねぇｗｗｗ）
2009/6/22(月) 午前 1:35
＞でも声質的に予想外に大丈夫だし、
＞歌も”いかにもロボットな感じ”には陥らず、その点は嬉しい誤算でした！
ミクが人気である一番の理由ですからねぇ。
「使いやすい・歌わせやすい・未調整でも、ある程度は自分できちんと歌う」
ボカロとして必要な要素が３拍子揃って、しかも見た目がカワイイ（←これ重要ね♪）
実質「ボカロを初めて使うので、すごく不安だったけど、
インストールしてから３時間もしないうちに、簡単な歌ならちゃんと歌わせられた」
という喜びの声っていうのは意外なほどに多い。
「音楽＝難しいもの」っていう壁や、
「音楽＝才能のある人しかやらないこと」という概念をブチ壊し、ＤＴＭを再燃させ、
ＣＧＭ（見知らぬみんなで協力して作品を育てる、
著作権フリーで開放し、みんなで派生を作る環境を広める）という概念を、
初めて日本に持ち込んで大きく広めたという実績は、さすがに伊達じゃないですね。
ある意味、たった１つのソフトの存在で↑これを実現したって、
歴史的にも凄いことなんですけど。。。。。。さすがミクですねぇ。
2009/6/22(月) 午前 1:49
>誰が聞いても「明らかにこれおかしい（＾＾；」というもの以外は
>即座に課題にするのもどうかと。。。
了解。話が前後しても困りますので、
とりあえず、どうしてもOKに出来ない部分に優先順位を設けさせてください。
歌詞の割り付けなど基本的な部分意外では…
1)ドラムの最適化（違う音色を当てて、もうちょっとイジれば可に成りそう）
2)フェードアウト処理（編曲も視野に入る?）
3)ベースの音量差（というか低音の全体的な処理）
ギターの”出具合”は、しんみり系アレンジとなっていることで
必要度が相対的に大きく下がっているとの判断で、
最悪は今のままでもOKということにしましょう。
全体的には、予想以上にキレイでビックリしてますよ^^
2009/6/22(月) 午前 2:00
とりあえず、「ミクの声が大きすぎる件」の対処として、
伴奏の大きさを再調整して、記事内にて差し替えておきました。
2009/6/22(月) 午後 7:21
＞伴奏の大きさを再調整
今度は、ホンの僅かに歌が小さい気がしますが、
-5%を実施した結果だったら御免なさいとしかorz
で、相対的に伴奏が大きくなったためか、諸問題が改善されて聞こえます。
大まかには、このバランスの伴奏で良いかも？という印象です。
（ここまで来れば、私の音源で出すより良い評価になるのは間違い無さそう）
＃ドラムは、低音が出ない音色で低音を出そうとすると高音が大きくなり、
ギターは、低音が出るので相対的に低音”こもり感”も増大するなど、
音色のクセと戦いながらバランスを取る難しさが浮き彫りに…。
まぁ、やってる本人にしか分からない苦労を知りつつ
色々述べさせていただいておりますが、ドラムとギターの
低音問題が解消されれば非常に良く成りそうで期待も高まります。
あ、歌詞の割り付けですが、ベースのパターンに沿って見てください。
キレイに収まりますので(^_^;ゞmidiを送るまでも無いのですた；
2009/6/22(月) 午後 8:33
しかし。このようにOPENで進めてしまうと、
それを見ている人は、作成過程でお腹一杯(笑)になり、
完成作を聴いても新鮮味が無いだろうなぁと(^_^;ゞあはは
いや、ここを見ている人は、ニコ動リスナーに比べて僅かなものであり、
どうってことのない話ですけどw
意表を突いて、『落葉は雨に打たれる』とか水面下で進めてみたり?!(笑)
2009/6/22(月) 午後 8:52
＞ここを見ている人は、ニコ動リスナーに比べて僅かなものであり、
＞どうってことのない話ですけどw
ミク曲の初投稿・処女作なんて、何の予告も通知も布石・広報もなく投稿しても、
１００人にすらも見てもらえないで地下に埋れるのが現状です。
毎日３０〜５０曲増え続けている中で生き残らないといけないわけですから。
累計５００人〜７００人に見てもらっただけで新曲ランキングＴＯＰ３に入るくらい。
ですから、もちろん宣伝も兼ねてる。（無論、メインは音楽制作の流れの説明ですけど）
まぁ一石二鳥ですね。。。誰にも見てもらえずガッカリするよりは良いでしょ？
このブログだけでも毎日４００人の人が来てるわけだし、好都合だと考えてもらえれば。
「曲を作っても聞いてもらわないと意味がない」
と言った通りですので。
ただ作っただけで満足してりゃ、それはただの自己満足ですし、
結果残してこその実績のはずですので。
2009/6/23(火) 午前 5:34
＞それを見ている人は、作成過程でお腹一杯(笑)になり
それを「おなか一杯にさせない」
「飽きさせない」・「おおｗ、前よりもどんどん良くなってる」
「あｗ前にはなかった新しいコード・伴奏が入ってる」
「同じ曲だけど、こういう表現のバージョンもあるのか。こういうのもアリだな」と
いつまでもリスナーの興味を引っ張るのが、私たち作曲家の仕事なのでは？
細かい部分を指摘してくださるのも有難いですが、
そういう大まかな意味でのプロ意識は持っておいた方が良いと思いますよ。
それに、おなか一杯にさせないためには、尚更「１つの曲でずっと引っ張り続ける」のは
タブーなわけですので。私も納得してもらえる完成形目指して頑張りますが。。。
2009/6/23(火) 午前 5:49
>いつまでもリスナーの興味を引っ張るのが、私たち作曲家の仕事なのでは？
絵を描いたら「画家」作曲したら「作曲家」
と言うのでは(笑)が附いてしまいますが、
仰ることには同意です。
細かい部分については、私の美bitセンサーに自信があるから…
なのですが、まぁ第一弾は切り込み役としての特化は重要なので、
細部の改善より、全体的に「おおw」を誘う案を重視すべきなのも納得しました。
まぁ、何でしたらクラシック テイスト（そのものではないw）の
アレンジ版とか始動しましょうかね?
あと、山々の【完全な別】バージョン（旋律もノリも全く違う）もあるし、
未公開の素案でも、歌に出来そうなのは幾つかあるし。
で、現状のは、どうにか70点代には乗っていると思うので、
ゴーサインということで。。。←最後まで偉そう?/w
2009/6/23(火) 午後 0:36
>絵を描いたら「画家」作曲したら「作曲家」
>と言うのでは(笑)が附いてしまいますが
（＾＾；
意識上での話ですから。。。
例えば正社員でもアルバイトでも、お客様から見たら一括りに「その店の従業員」
プロだろうがアマだろうが、そんなの全く関係ないのと同じで、
どちらも根本・根底では同じ意識を持ってなくちゃならないわけで。
それは過剰に行き過ぎたものでもいけないし、手抜きでもいけない、ってだけです。
一応、ある程度の問題点の解決法は模索して結論出してますので、
ちゃんと作り直しますよ。
あの低音の篭り（というか、下膨れ）は、確かに問題なので。
2009/6/23(火) 午後 6:52
インディペンデンスフリーの音は、それだけでほぼ完成されているわけで、
あそこに更にエフェクトを掛けると、低音は篭るのですよね。
それが原因のようです。（ドライ系ですが、ＥＱ３つと、エフェクト２つをかけてます）
ですから、エフェクト無しで楽器ごとに録音して、
ギター・ベース・ドラムの低音がぶつかり合うサビの部分では、
ギターとベースにはフィルターを掛けます。それだけで解決できるはずですので。
近頃では、大体刑事さんの言葉を聴いただけで、どうやって解決すれば良いのかも、
即座に判断できるようになったので、感謝しておりますよ。
ただ、近頃、音楽ばかりに手を掛けすぎてブログ本編の方がおろそかになりがちなので、
また週末までは少しペースを落としますけどね。
2009/6/23(火) 午後 7:00
>インディペンデンスフリーの音は、それだけでほぼ完成されているわけで、
>あそこに更にエフェクトを掛けると、低音は篭るのですよね。
ふ〜む。。。XGの”それ”は、特に響きの面で生には程遠いかと思いますが、
そのギター音も、一般的なのとはチョット違う気がするんですよね。
つまり参照している楽器そのものの選択が違うというか…。
>ギターとベースにはフィルターを掛けます。それだけで解決できるはずですので。
ああ、良さそうですね(^^)
音色そのものは綺麗なので期待します(´▽｀*)ゞ≡；´△｀)ｴｴｯ?!
>近頃では、大体刑事さんの言葉を聴いただけで
なんか、ごめんなさいorz or;;::. o;;:.. :;;:...
(´-ω-｀;)ゞせめて対旋律がんばりますんで；
2009/6/23(火) 午後 8:44
山々に関しては、これ以上ゴチャゴチャとコードや音色を増やす事は出来ないでしょうねぇ。
アレはアレで十分に完成されていると思いますよ。
（ただでさえ、アレンジ用のコードを３つくらい投入してますので）
一歩間違えば、落ち着いた雰囲気（というか、自然の雰囲気）から離れていきそうで。。。
というか、山々の方は刑事さんの忠告通りに、
こちらで訂正に訂正を繰り返しておきますので、
そろそろ「次の曲の用意」をしておいてくださいね。
キーボード手に入れたら、現行の５倍速以上でいきますよ。
ちなみに、既に大体の骨組みの出来ている私の自作曲を
サヤさんに渡して現在歌詞を作ってもらっております。
あと、ミクの絵を書いてもらう絵師も、大体スカウトする人が決まりつつあります。
７月中旬にキーボードが届き次第、全力疾走しますよ〜〜〜ｗｗｗ
2009/6/23(火) 午後 9:03
>７月中旬にキーボードが届き次第、全力疾走しますよ〜〜〜ｗｗｗ
(^_^;ゞあら？
難題奇題ふっかけられ続けて意気消沈されているのでは？
と心配してましたが…だいじょうぶみたい？(笑)
>そろそろ「次の曲の用意」をしておいてくださいね。
そうコなくてはΣd(ﾟ∀ﾟd)ｫｩｨｪ!!!←
>サヤさんに渡して現在歌詞を作ってもらっております。
エ━��(ﾟωﾟﾉ)ﾉ━!!!
なんか、サヤさんまで、なんか、ごめんなさいorz or;;::. o;;:.. :;;:...
2009/6/23(火) 午後 9:19
いや・・・サヤさんの方から、
「それでは、早速歌詞書きたいですので、
楽曲の出来あがっているものをください」
って直メールが。。。（＾＾
やる気満々ですよ、この姉さん。。。そうこなくっちゃｗｗｗ
刑事さんもこの意気込みに負けないように（−−；
・・・特に、自分に負けないように（刑事さんって真面目で良い人だけど、
たまにその真面目すぎる所が仇になる時が。。。私以上に自分で自分を追い詰める人だな（＾＾；）
2009/6/23(火) 午後 9:44
＞難題奇題ふっかけられ続けて意気消沈されているのでは？
マイミュージックにうｐしてあるやつとか、
新しくもらったデータを何度も何度も聞いて真似しているけど、
物理的にムリな部分はムリ。そういう部分はある程度追求して結論出たら、
その後はあっさりスルーしてます。
（それにＸＧの曲を何度聴いたところで、ニコ動・現代リスナー用に
作り直すべきところは作り直して、音源を買えるところは変えなきゃいけないのは、
どのみち避けられないことなので、
原曲からある程度変わってしまう事なんて、最初から分かっていることなんで）
まぁ、出来る限りは原曲者の意思に従いますけどね。提供してもらっているわけですから。
でも、いい加減に一曲辺りに掛ける時間にタイムリミットや限度を設けないとね。
作曲家という言葉を出したのはそういう意味でもありますし。
＞そうコなくてはΣd(ﾟ∀ﾟd)ｫｩｨｪ!!!←
まぁ、その辺は刑事さんも良く分かってくださっているようですので有難い事ですが。
2009/6/23(火) 午後 9:54
>やる気満々ですよ、この姉さん。。。そうこなくっちゃｗｗｗ
もうね、なんというかね、ぎy(ry
>刑事さんもこの意気込みに負けないように（−−；
それこそ投身論法？してしまいますよ。
気を遣って無理して協賛（ヨイショ）してくださっているのでは？と。
＃この鬼の修羅場のような公開の遣り取り見てりゃ、
並の人なら引きまくりなことウケアイですから(^_^;ゞ
Ginさんが余り話し掛けて来られないのも仕方ないなぁと；；
>私以上に自分で自分を追い詰める人だな（＾＾；）
旅行の返りは、少しでも早く帰って仕事を…と
寝不足フラフラの中を一般道・無休憩で数百kmとか？
どう考えてもオカシイ場合があるんですよね(-_-;)
>物理的にムリな部分はムリ。
そりゃ当然ですよ。共同ですからw
日曜の電話での表明のとおり、アレンジ版に託しますし。
それでも、客観的に見てNGだろというポイントは述べますが…。
>タイムリミットや限度を設けないとね。
その辺の感覚は、たぶん私のほうがオカシイです。
１曲10年でも平気なのは私だけでしょう(ぁ
2009/6/23(火) 午後 10:20
＞今度は、ホンの僅かに歌が小さい気がしますが、
＞-5%を実施した結果だったら御免なさいとしかorz
とりあえず、この部分を訂正して差し替えておきました。
2009/6/23(火) 午後 11:14
＞気を遣って無理して協賛（ヨイショ）してくださっているのでは？と。
うにゃ。それはないな。
その「鬼の修羅場」よりも勢いあるぞ、サヤさんは。
メンバー入り当日・翌日だけでメール含めて１０件以上のやり取りあったし。。。
今日もメールを返したところ。色んなジャンルを書く才能があるようなので、
彼女には期待しております。まぁ、のんびり作ってもらえれば良いのですけどね。
＞１曲10年でも平気なのは私だけでしょう
どれだけのんびりしても、この人には絶対勝てないのだから。。。
（寧ろ、勝ちたくもないが。。。（＾＾；・・・ネタにしてゴメンｗ）
2009/6/23(火) 午後 11:27
そろそろ「山々〜」完成？
こりゃ、今週末にはうｐ・・・
と思ったら、今週末から来週は祭だ orz
うｐのタイミングは計画的に・・・
2009/6/23(火) 午後 11:28 [ Gin ]
私の方は特に曲も作らず、ProteusVX とか KorePlayer とか UniWorkstation で遊んでたりします。
すいませんねぇ (´〜｀ヾ) ポリポリ・・・
2009/6/23(火) 午後 11:32 [ Gin ]
別に、刑事さんはもう自作曲を１０曲以上保有しているわけですから、
あせらなくても良いと思いますよ。
それに、刑事さんがいつも通り歌詞作りに困ったり躓いてロスタイムを大幅に出したら、
状況・背景・注意点だけ説明・設定してもらって、後はサヤさんに丸投げしますから。
ズバリ本音トークでゴメンなさい。
2009/6/23(火) 午後 11:51
＞そろそろ「山々〜」完成？
＞こりゃ、今週末にはうｐ・・・
これの「クリアサウンド版」が「完成版」になりますね。
形自体や音色・コードの組み合わせはこれで良い出来なのですが、
音が濁っている・篭っているなど面においては「話にならないレベル」なので。
あとはその面の補正・・・つうか、エフェクト無しで、１から録り直しですね。
動画の制作も合わせて、ちょうどキーボードが届く手前くらいになるかな。。。？
何せ、本格的に音楽を弄れるのは週末だけなのでねぇ。
しかし、この曲で私は色んな事を学ばせていただきましたよ。
それは本にも載っていない、何物にも代え難い経験でしたし、
今後の制作にも活きてくるものだと確信できるものでした。
やっぱり、刑事さんは立派な作曲家だと思いますよ。
「プロじゃなければ、メジャーじゃなければ、作曲家じゃない」ってわけじゃないですからね。
2009/6/23(火) 午後 11:58
＞なんか、サヤさんまで、なんか、ごめんなさいorz or;;::. o;;:.. :;;:...
いえいえ、スカウトされて引き受けたの私ですし。尽力致します！
＞まぁ、のんびり作ってもらえれば良いのですけどね。
行動早過ぎてごめんなさい・・・１２時間ちょいで１番書いてしまってあげく駄目出しです。当たり前ですね；
もっと練ってみますのでよろしくお願いします。
2009/6/24(水) 午前 0:52 [ サヤ ]
>その「鬼の修羅場」よりも勢いあるぞ、サヤさんは。
私の追及に耐えられるのは私しか居ないと思ってますが…
>どれだけのんびりしても、この人には絶対勝てないのだから。。。
果てまでイッタためにキテル人間というのは、常人の尺度では計れません(ぁ
>刑事さんはもう自作曲を１０曲以上保有しているわけですから、
>あせらなくても良いと思いますよ。
というか、そもそも歌を意識しては作っていないから、
今回のように難儀することになった…。
2009/6/24(水) 午前 1:44
>状況・背景・注意点だけ説明・設定してもらって、後はサヤさんに丸投げしますから。
(^o^;ゞそれは幾ら何でも荷が重すぎるでしょう；；；
いや、どんな詩になるのか？は興味深々ですけど…
>今後の制作にも活きてくるものだと確信できるものでした。
私の作曲(笑)は、美bitセンサーの出力を積み重ねて行われます。
センサー出力を重ね合わせた結果うまく行かない場合は、
そこで初めて足りない頭に理屈(笑)を精一杯持ち出してw
そういうセンサーのバージョンアップして激しくクルようにするには、
疲労困憊の中を延々と歩いたり、酒ちびりながら篭もったり…。
そういうフィールド経験を経てイッテしまうのが一番でしょうが…。
＃ブログバナーに極意が描かれてるでしょう？
【イカズシテ コズw イッテこそクルのだw】ってね。(笑)
2009/6/24(水) 午前 1:44
>うｐのタイミングは計画的に・・・
うpタイですか…。
(*｀ﾉω´)ｺｯｿﾘ...タイミングを計れるほど余裕あれば良いですけどね
>すいませんねぇ (´〜｀ヾ) ポリポリ・・・
こんなことですから、お誘いする勇気が出ません(笑)
Ginさんの手が入った結果を聴きたくて仕方ないのですが…。
2009/6/24(水) 午前 1:45
>いえいえ、スカウトされて引き受けたの私ですし。尽力致します！
先走りすぎると途中で倒れてしまうでしょうから、
マイペースを忘れないでくださいね(^-^)
2009/6/24(水) 午前 1:50
＞私の追及に耐えられるのは私しか居ないと思ってますが…
＞＃ブログバナーに極意が描かれてるでしょう？
＞【イカズシテ コズw イッテこそクルのだw】ってね。(笑)
くれぐれも、周りにまでそれを求めすぎて「イッタきりモドッテこない人」を
作り出さないようにね？（＾＾； その時はさすがにちょっと怒るかもよ。
鬼の修羅場とは言うけれど、それ作り出してるのは明らかに刑事さんだし。
（どちらかと言えば「渓慈の修羅場」というところか）
＞そもそも歌を意識しては作っていないから、
＞今回のように難儀することになった…。
心配しなくても、曲ってのは歌物のつもりで作ってなくても、
実は歌物になっているという不思議なものですので。
2009/6/24(水) 午前 6:45
「ジャーーーーーン！」と口で言っただけでも、それは１つの音であり
１つの音楽である ｂｙ ＹＡＭＡＨＡ音楽院
刑事さんの曲が歌にならないのなら、モーニング娘の曲の５分の１は歌にならないですよ。
他にも「これって歌物？」という曲はいくらでもあるし、刑事さんの曲の方がよほど歌に適している。
刑事さん本人が、今までそれを意識してなかったので戸惑っているだけの話だと思いますよ。
＞(^o^;ゞそれは幾ら何でも荷が重すぎるでしょう；；；
大丈夫ですよ。正確には「鬼ノ目＆サヤ」で作りますので（＾＾
彼女１人に負担を掛けさせはしないですよ。（丸投げｗは、あくまで冗談ですから）
「ある程度の形・世界観」さえ作ってもらえれば、後は私が引き受けて作りますし。
一応、作曲理論だけではなく「作詞理論」っていうのも一通り勉強しましたので。
2009/6/24(水) 午前 6:55
＞疲労困憊の中を延々と歩いたり、酒ちびりながら篭もったり…。
＞そういうフィールド経験を経てイッテしまうのが一番でしょうが…。
こ・・・この男、イッテいる・・・イキぬいている �堯福�д゜
・・・完全な感情・フィーリング作曲なんですねぇ。。。（−−；
これで基本的＋発展的な音楽理論があれば、刑事さんはまさしく無敵だろうなぁ。
「才能に理論が加われば無敵」っていうのは、どの分野でも同じ事だからねぇ。
ところで、完成版が出来上がったらＭＰ３をお渡ししますので、
刑事さんのマイサウンドの方への投稿も、お願いしておきますね。
2009/6/24(水) 午前 7:20
>くれぐれも、周りにまでそれを求めすぎて「イッタきりモドッテこない人」を
>作り出さないようにね？（＾＾； その時はさすがにちょっと怒るかもよ。
それはないですねー^^
イッテルということは、フツーの世界には住んで居ないってことなので、
異世界に無理やりイカせることは不可能ですwww
なので、「これは？これはイッテルwww」「こ、こやつキテルwww；；」
そういう仲間(笑)は、探りを入れながら探しては居ますけど(ぁ
>刑事さんの曲の方がよほど歌に適している。
まじめな話、ロングトーンが長く、しかも短い音も混在してたり…。
>彼女１人に負担を掛けさせはしないですよ。
暫定でも形として残るからには、そこそこのクオリティは求める筈。
才能の無い私を基準に投身すると、
途中で倒れこんでしまいそうなくらい荷が重い作業ですからねー。
(初でした さんも言ってたでしょう?)
スラスラと最適な単語が出る人にとっては易いでしょうが…。
>「ある程度の形・世界観」さえ作ってもらえれば
そこが難しい。その世界にイッテないとコナイものですから。
2009/6/24(水) 午前 10:13
言うか、言うまいか非常に迷いましたが、あえて刑事さんに少し（いや、かなり）
きつ〜い苦言が。。。
注文が色々と細かい割にデータの数値が、かなりというか、全然イッテない感があります。
特にベロシティの設定が甘すぎます。
「雲を抱く〜」以降のアルベジオ１つにしても、なぜ設定が
「９４・９４・９４・８８」で固定になっているのでしょうか？
また「音程が変わっている場合、聞き栄えによって変えなきゃいけないので
コード進行（ボイシングの変化も含め）している限り、
小節の出だしが１６連発（大楽節２つ分）同じ数値になるなんて「有り得るはずがありません」
そういうことを言っているのです。
≪色々と言っている割に、基本中の基本である知識や基盤すら全然なっていません≫
中途半端な調整やコード振りの割に、
その状態で色々と言うと、後々ゴタゴタするよと、
そういうことを言っているのですよ。
非常にストレートすぎる文面で申し訳ありません。
2009/6/24(水) 午後 3:58
ちなみに、これはベースやストリングスにおいても同じです。
色々と忠告してくださるのは構いませんが、
このデータの数値を入力したのは刑事さん御本人ですよ？
それをまず考えましょう。
数値が見事にバラバラで、きっちりと調節してあって、
それで「音源が合わないだけだ」というのなら話は分かりますが、
殆どベロシティに変化が見受けられません。
（普通は１小節で±３０〜６０くらいは常に動いている ※拍数分の音符がある場合）
ベースも「９８・８４・８０・９８・８４・８４」と
「８８・８２・８０・８８・８２・８０」を、ただ繰り返しているだけです。
最大値でも１０６。・・・というか高い数値に合わせすぎですし、
９０なんて、サビで使うような数字を、なぜＡメロで使っているのかも意味が分かりません。
そりゃ、これじゃ全然表現できないのは最初から当たり前に分かりきっていることです。
音源の違いがどうのこうのという問題ですらありません。
2009/6/24(水) 午後 4:48
>少し（いや、かなり）きつ〜い苦言が。。。
全然構いませんよ。いくらキツくてもOKです。
>コード進行（ボイシングの変化も含め）している限り、
>小節の出だしが１６連発（大楽節２つ分）同じ数値になるなんて「有り得るはずがありません」
94 94 94/88というのはGtストローク３音と直後の１音ですね。
【伴奏と旋律がライブ同時録音】に限定される生演奏録音が年に数回…
それも数ヶ月スパンでしか叶わないため、
【生とmidiの刷り合わせ作業】は数年がかりの作業と成り、
未だ着手できて居ませんが（それに感けてしまった面はある）、
それ以前に、伴奏のエネルギーが一定であるべき個所※のエネルギーを、
予測で崩す危険は敢えて回避しています。
＃旋律が”歌う”チェンバロ時代の旋律曲と共通することろがある。
ただし楽器の性質上、数小節を越える長期スパンで徐々に大きくなる等の
ダイナミックな音量変移は困難であるため、
表現は瞬間的な聴覚上の錯覚を用いる比率が殆どになる。
※一定の調子で”移行・推移”すべき区間
2009/6/24(水) 午後 8:38
>中途半端な調整やコード振りの割に、
>その状態で色々と言うと、後々ゴタゴタするよと、
>そういうことを言っているのですよ。
そういう判断によってNG判定ということでしたか。ごめんなさい。
ただ、鬼ノ目さんの「すぐに出来ます^^」「完成させておきました^^」
といった言葉が異常に早く、また軽く出るので、
「はい？(^^;ちょっと待って〜」と思ったら、やはり問題外だったりしたことから、
”理論派”の自負も手伝って理論一辺倒であるとの判断には成りますよ。
その「早すぎる→うまく出来てない」の傾向は急速に改善されてきましたが、
センス面の問題はフェードに限らず端々の処理が物語っているとも言え、
今一歩安心できないorzという判断は避けられない点はご了承ください。
2009/6/24(水) 午後 8:38
>「８８・８２・８０・８８・８２・８０」を、ただ繰り返しているだけです。
ええ。【敢えて】エネルギーの長期スパンでの変化を付けていません。
同じパターンを安定して貫く構成で、山の揺るぎない永い時間を描いています。
原曲として”バックボーン”を失ってはダメなのです（アレンジは除く）。
＃『水霧の中に』も近い。木漏れ日が差してくる場面等では変化あり。
＃『瓶ヶ森を後にして』等は『〜山々に』とは対極で、
重心音に反応して大きく運動（クラシック並み）する曲構成になっています。
（暫定midiにつきテンポの変化までは着手できていませんが）
>９０なんて、サビで使うような数字を、なぜＡメロで使っているのかも意味が分かりません。
曲構成で説明しましたが、Aメロ以降は想いが雲を抱く高みに向かって
力強く（テンション既に70%以上に到達）飛んでいます。
そこでソフトな表現はアリエナイわけです。
ポロリン…という緩いギターも基本的に違います（アレンジは除く）。
（だから音色としてもアコースティックではなくスチールを選んだ）
2009/6/24(水) 午後 8:39
言いたい事は分かりますが、その説明だけだと中途半端＋抽象的なんですよ。
あくまで他人が相手だということを考えて物を言わないと。
理論一辺倒というより、刑事さんの説明が感情的＋抽象的過ぎます。
なんて言うか、極論を言えば「高知の山奥へ一度行って、
自分の肌で山の空気を感じてこい」ってことになるし。
フェードに関しても一応原曲通りに手直ししておきましたが、
それ１つにしてもどこまで自由に弄くって良いものやら分からない。
＞その「早すぎる→うまく出来てない」の傾向は急速に改善されてきましたが、
＞センス面の問題はフェードに限らず端々の処理が物語っているとも言え
それ自体がセンス云々の話じゃないですよ。（聞きようによっては失礼に当たりますし）
もらっているのもＸＧ用のＭＩＤＩと、ＸＧであのデータを再生した音と
せいぜい少しは音がまともなものでもマイサウンドにうｐしてあるものが限界なんだから。
2009/6/25(木) 午前 4:21
また、原曲自体が音の変化が少ない＋音自体が聞きづらい音なのですし、
そこから刑事さんの抽象的表現と↑だけを頼りに
別音源で原曲に忠実に・・・と言っても非常に難解＋無理難題。
（確か、それはヲチ板のＤＴＭ経験者の人達にも突っ込まれていたことでしょ？
あんなデータと音を基準にして作っていれば、例え長年の音楽経験者でもムリだって）
途中で一気に進んだのは「もういいやｗ自由にやっちゃえｗ」と開き直っただけの話ですよ。
（そこから自作のアレンジ版のコードを原曲に埋め込んだり、
原曲忠実よりもリスナー視点による調律＋理論によるカウンター作りに切り替え始めた。。。
ちなみにイントロの時点で一気に世界に引き込めるように、
意図的にもう１つの別調の７ｔｈを同時に混在させています）
下手に原曲に合わせるよりも音楽理論を使って感じたままやった方が早いやｗと。。。
（それ以前は理論なんて使ってないですよ。理論で刑事さんの音楽を壊したらダメだと、
かなり気を遣っていたし、「耳コピして」と言われていた通り、音楽理論は封印してましたから）
2009/6/25(木) 午前 4:37
そりゃ、今でもある程度は原曲の方にも忠実になるようには配慮してますけどね。
とりあえず、音をクリアにしたものを作ったので、また差し替えておきましたよ。
2009/6/25(木) 午前 4:38