俺屍部屋更新雑記

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　小説書く上で気をつけたいことといえばまず文章は正確に書けってことですね。いや笑い事ではなく。
　日記とかではそうでもないのに小説となるとムードに流されたようなわけわからん文章を書く人も結構いますのでね。そりゃある程度は普段と違った文体にしたりするのは私も人のこと言えませんが、意味不明だったり言葉の使い方が不正確だったりするのはイカンと思います。音程もとれてないのに陶酔して歌ってるカラオケみたいなもんです。たまに外すくらいならご愛敬ですが、そうしょっちゅう外してばっかりでは、わざとだろうとなかろうと聞き苦しいだけです。それは個性ではなくてヘタと言います。
　同じ外すにしても許容できる外し方とそうでないのとありますし、どこからどこまでが許容範囲かというのは一言で説明できるようなことではないので、とりあえずは正確な音程で歌えるようにしましょうということです。

　正確に書くというのは、これで結構むずかしいのです。何しろ雰囲気出そうとかしてわざとおかしくしてる場合をのぞけば、本人はそれで正しいと思って書いてますから、自分ではなかなか間違ってることに気づけない。
　だから、書いた物は一度他人に読んでもらうことをオススメします。できれば忌憚のない意見をきかせてくれる人に。そうでなければ、マメに辞書でも引いてよほど気をつけるしかない。
　誤字脱字は、しばらく時間を置いてから読み返すと、自分でも結構気づけたりします。レイアウトやフォントを変えて見てみるのもオススメです。

　不正確な文章って例えばどんなもんかと言えば、Wikipediaの「リアル鬼ごっこ」作品内のおかしな表現の項目でも参照して頂けるととてもわかりやすいと思います。こういう文章が実際に出版されて売られてるんだから正確に書けとか言うだけバカらしいですが、山田悠介は世界に一人いれば十分なので真似はしない方がいいでしょう。

　こうやって見るとミスというよりギャグの域ですが、ちょっと注意を怠ればどれも実際やりがちなので笑えません。
　重複表現は、私も「風葬都市」で「背の低い灌木」と書いて、講評で「灌木とは背の低い木のことです」という注意を受けました。ただでさえ少ない講評スペースをそんなしょうもないミスの指摘で埋められてしまい、自分の馬鹿さ加減を呪ったものです。ちなみに背の高い木は「喬木」といいます。
「背の低い灌木」ってフレーズは「グイン・サーガ」でも見ましたがね。あの作者は文章を推敲しないことで有名なので驚くことでもありませんが。読んでると確かに推敲してない文章だなぁって感じします。それが味になるレベルだから構わないのでしょうが、普通は、推敲してない文章というのは焼いてないパン種と同じです。まだ食いもんになってない。

　語彙の誤りは、先程言ったように本気で思い込んでいると自分では気づきにくいので、他人の指摘に耳を貸すことです。他の人の文章を読んで学習する手もありますが、出版されてる本でもこのようなミスがあるわけですから油断は禁物です。誤植ってものもありますしね。
　よく挙げられる例ですが「憮然」とか、私も間違ってると知りつつ使ったりします。
　あと、「役不足」とかですね。田中芳樹の「創竜伝」を読んだことがあれば、続兄さんが丁寧に解説してるので間違えないと思いますが(笑)、これは「役が（役者に）不足してる」という意味で、「能力のある人がつまらない役目を任される」ことです。「その仕事は私には役不足だと思います」と言うと「そんなくだらない仕事やってらんないぜ」って俺様野郎になります。イチローが近所の空地で草野球のバッティングコーチをしてたら「何て役不足な！！」って叫んでいいと思います。逆に、その役割を勤めるには力不足だって言いたい時は「役者不足」といいます。「役者が（役に）不足」ってことです。
　不条理な動作も語彙の誤りの一種だと思っていいんじゃないでしょうか。言葉の使い方がよくわかってないってことですね。

　句の接続の誤り、「二人が向かった先は地元で有名なスーパーに足を踏み入れた」こういう文章、Web上では割と見ます。書いたものを一度も落ち着いて読み返してないと宣言してるようなものです。
　ここまであからさまでなくても、主語と述語がねじれた文章というのはうっかり書いてしまいがちです。私も結構やります。ここ繋がってないなぁと思いつつ、リズムとか語感を優先して目をつぶったりしますが、後で結局気になって直したり。どこかって言われるととっさに見つからないですが。気づいたところは直してしまったので。
　とりあえず、冷静に読み返せば気づけるミスです。声に出して読んでみるのもいいです。間違ってなくても、自分で読んでつっかえるところは他人はなおさらつっかかるはずなので、直した方がいいでしょう。

　あと、ミスじゃないけど紛らわしい表現に修飾過剰というのがある。修飾語が多すぎて文意が伝わりにくい文章。
　「彼女はゆっくりと長い睫毛に縁取られた母親譲りの海のような青い瞳を開いた」とか。瞳につく修飾語多すぎ。
　一度につける修飾は極力二つまでにしぼって、残りは別のところで説明しましょう。それと、「ゆっくりと」は「開いた」の直前に持ってきましょう。まあ、「ゆっくりと」なら前にあってもこの場合勘違いしようがないからいいんですけど、不用意に修飾をまたがせると、「美しき水車小屋の乙女」みたいに、美しいのが水車小屋なのか乙女なのかわかんないことになりかねませんのでね。

　以上、だーっと思いつくままに書き並べてみました。
　説明と描写とか視点についても語りたいですがもう眠いのでこのへんで。

　これ、明日酔いが醒めてから見直したらきっと消したくなるぜ。

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■橘　若日子
・「時間の西方」／平沢進

　わけのわかんないところが。（それだけかよ！）
　平沢進の歌はどれもひとしなみにわけわからんのですが（いや好きですよ！）、その中でも何となく合う気がして。
　ちなみにこの曲、平沢進の公式サイトで無料配布されてます。【ニコニコ動画】だと職人が歌詞つけてくれてます。乙！

■橘　稚早起
・「Delicacy」／My Little Lover
　恋愛的な部分をのぞけば若日子のことっぽい(笑)。

　この二人は、過去も未来も恋仲だったことは一度もないですが、死ぬまで一緒にいそうだとは思う。
　橘家のエンディング後は、いろんなパターン考えてるんですが（まとめろよ）、前に桝田さんのサイトに出てた俺屍２の設定みたいなのもあり、都の討伐軍と戦って討ち死にするわけですが、その時に最後まで若日子の側にいるのは稚早起なんだろう。
　文月は子供連れて逃げる。
　空悟と朔夜は先陣切って戦死してる。
　千寿はそんなことになる前に一人でどっかにふらっと消えてて、新は養子に出てるので、この二人は無事。

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　小説を書く時のポイントその2。「同じ言葉は極力使うな」
　まず単純に、同じことを何度も言うのは芸がないというのが一つ。
　何たって「文芸」というくらいですから。バカの一つ覚えよくない。
　無意味に同じことを繰り返されれば、読者は当然くどくてしつこいと感じます。芸人として客を飽きさせてはいけません。

　それから、同じ言葉ばかり使ってると、微妙なニュアンスの違いが全然伝わらない。
　ごく厳密に言えば、諸行無常万物流転のこの世に、全く同じ状態というのは存在しません。
　同じ人が同じ場所で同じことをしても、どこか違ってるはずです。
　漫画だって、たとえ同じシーンでも毎回背景まで描きますよね。コピー使うのは回想シーンとか、同じだということを強調したい時とか、よほどの捨てカットくらいですよね。同じ場所でも、時間や季節や視点の位置で雰囲気が違いますから。
　小説はその違いを、言葉の選び方で表現しないといけない。

　といっても、語彙には限界があるから同じ言葉を全く使わないのは不可能だし、同一人物を一秒前と一秒後で書き分ける意味もない。いくら一瞬ごとに老化しているとはいえ。
　そもそも、頭の中にある情景や思想を、言葉で他人に伝えるのが目的ですから、ひねったあげく伝わらないじゃしょうがない。まず伝えたいイメージありきで、どういう表現をしたらそれが最も的確に伝えられるかが問題です。
　私が誤字脱字を嫌うのも、本来伝えたいはずの意味やニュアンスを通じなくするからです。「俺やるぜ」と「俺はやるぜ」は違う。こっちがひねり抜いた表現を台無しにする誤植はもっと憎い。閑話休題。
　だから、何でもかんでも使い分ければいいというものでもないのですが、一応、一度使った言葉はできるだけ避けようと意識するだけで、文章の締まり方が違うと思います。

　よくよく注意したいのは、難しげで見慣れない言葉ほど、何度も使うと目立つということ。
　「言った」とか「見た」とかいうシンプルな単語は、何回も使われててもそんなに気になりませんが、「睥睨する」なんて言葉が二度も三度も出てくるとそれは使わない方がましなくらいカッコ悪い。
　そういう派手な一発屋は、ここぞというポイントを狙いすまして使わなければならないうえ、はずすと非常にきまりが悪いので取り扱いに注意。
　私「風葬都市」でですね、「きびすを返す」という表現を二回使って、父に「こんな変な言葉何度も使うな」と苦言を呈されました。
　「風葬都市」は原稿用紙全30枚で、使ってる場面は最初の方と最後の方でざっと15枚は離れてて、自分としてはそんなに珍しくない表現のつもりだったので、まあいいだろうと思って二度使ってたんですが、気になる人には気になってしまうと。
　ちなみに、それは雑誌掲載時の話で、サイトに載せてるバージョンでは書き換えてあります。あんまりうまい言い換えとも思わないけど。

　言い換えする時に便利なのが、前述の類語辞典です。
　例えばこれで「驚く」とひくと、「びっくりする」とか「舌を巻く」、「驚愕」「仰天」「たまげる」「目を疑う」「寿命が縮む」等々だーっと並んでます。
　その中から使いたい語句を選べばいいので楽できます。もちろん、その状況に最適なやつをですよ。さっき「驚く」を使ったから今度は言い換えたいというだけで、深刻なシーンに「腰を抜かす」とかやっちゃまずい。実際に腰が抜けたような驚き方をしていても、場面をシリアスに保ちたかったらそうは書けない。言葉のイメージというものがありますので。

　あと、推敲する時、これが意外と落とし穴です。
　はじめから順番に書いてれば、この言葉はさっき使ったとわかるんですが、後から書き足す時は、その部分しか目に入ってなかったりするので、近くで使ってる言葉を気づかずにうっかり書いてしまいがちです。
　一文書き足したら、その前後にもざっと目を通すか、めぼしい単語で検索かけるといい。

　何となく勢いで語る文章談議第二弾でした。今日は酒入ってないけど。
　こんなん読んでる方がいらっしゃるかわかりませんが……
　ちょっとでも面白がって頂けたら、あった方が見栄えがするというレイアウトの都合で再設置したブログ拍手ぱちぱちしてやって下さい。

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　アンソロの小説は、前にも言いましたが璃羽の話です。
　むしろ一族は璃羽しか出てこないそんな話(爆)。「一族」アンソロなのに！！
　初代とか氷露乃とか話題には出てきますが、登場するのは璃羽一人。そして相方は黄川人。
　108題「相翼院」に収録してある断片に加筆修正して続きつけたやつなんです。
　あれは以前から続きまで考えてたものの、ネタ的に「遠雷」とかぶってて、サイトに並べて出すのは無理かな……と思ってたんですよね。
　けどアンソロなら、とにかくそれだけ読んで通じればいいんだから、サイトとネタがかぶってようが言ってることが違ってようが全然オッケーじゃね！？
　と考えて、あれに決めた次第です。
　そんなわけなので、サイトに全文再録予定はまるでありません。ご覧の通り頑張って書いてますから是非アンソロで読んでやって下さい。

　しかし当初は、もうちょっとドロドロした雰囲気のはずが、そんなことしてたらページが足りなくなるので、思いきりはしょった結果、ものすごくストレートなマザコン話に……お前どんだけ母親好きなんだっていうね……ぶっちゃけてキモi（ぉぃぉぃ）
　しかも、サイトご覧の方なら今さら何とも思わないでしょうが、うち初代の名前が作者名だからその点でもキモイなと。ペンネームだから自分では自分だという感覚ないのですが（たまに分身とか言ってはいるけど）、はたから見たらペンネームも本名も当人の名前に変わりなく、自分を持ち上げてるみたいに見えるはず。
　……初代は系図にも名前出さず「初代」とだけしておくか……ハツヨさん。

　小説で一族色薄い分は、漫画の方で挽回します。序盤当主勢揃いって感じです。ギャグ四コマですけど。

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　冬至の度し難いところは過ちを過ちと知りつつ行いしかも乃々花にまでそれを強要しようとするところ。

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　視点というのは、要するにその文章の語り手のことです。
　例えば「今日は良い天気だった」という文章で、「良い天気だ」と思っているのは誰なのかということです。
　この程度のあたりさわりない内容なら、特に誰の視点と決めなくても客観的事実として成立させることもできますが、それでも例えば、視点の主がカエルだったりしたら、「良い天気」が雨だったということにもなって話が相当違ってきます。
　なので、文章の視点がどこにあるか、明確にすることはとても重要なのです。

　視点は文体の「人称」とも関係あるので、先にそっちについて説明しますが。
　まず「一人称」は自分を表す名詞のこと。「私」とか「俺」とか、「梓ねー」みたいに自分のことを名前で呼ぶ人にとっては名前が一人称になります。
　「二人称」は相手のこと。「あなた」「お前」「君」等々。
　「三人称」は、私と君以外の誰か。第三者というやつです。「彼」「彼女」や人名など。
　たいていの小説は、一人称か三人称で書かれてます。二人称もあるにはあるけど。「君は〜」という呼びかけ調の文体。北村薫の「ターン」が一部そんな感じだった。まあ、めったに見ないんでひとまず置いときます。

　一人称小説は、「私がどうしたこうした」という文章で、「自分」が語り手です。俺屍部屋の蔵書庫内では「彼岸」が由貴の一人称小説です。あと四方山草子の「孤立無援の花」は水湊の一人称。
　たいていの場合その「自分」が主人公ですが、そうでないこともあります。「シャーロック・ホームズ」シリーズは、もちろん名探偵ホームズが主人公ですが、語り手になってる「自分」は親友のワトソン医師。
　主人公であろうとなかろうと、語り手が「自分」なら一人称小説。

　で、一人称小説の場合、視点は決してその「自分」から離れません。「自分」が見て感じる世界が全てです。
　他人が本当のとこ何考えてるかは決してわからないし、「自分」がいないところで起こった出来事も伝聞推定の形でしか書けません。
　それともう一つ、語り手の性格や境遇からいって考えもしないことも書けません。平安時代の人間が雲を見上げて「綿菓子のような雲」などと形容しちゃいけない。平安人が綿菓子を知ってるはずないからです。俺屍ならいざ知らず(笑)。
　作者自身の感覚で何となく書いてしまうとこういう失敗をやらかします。だからファンタジーとか時代物とか、現代人とは異なる感覚のキャラで一人称を書くのは難しい。

　拙著「緑竜亭繁盛記」はリュンという娘の一人称ファンタジーですが、その点でアウトっぽい描写も多々あります。例えば、「晴れ渡った空のような青い瞳」って文章、一見何てことないんですが、リュンの家は一年中雲に覆われた場所にあって、青空なんか見えないんですよね……なのに、青色を見てとっさに空みたいなんて感想持つか？
　まあこれは、めったに見れないからこそ何度か他所で見たことのある青空が印象深かった、という解釈もできます。自分でつっこんで自分で言い訳するなんてバカみたいですが(笑)。
　全体にリュンは、片田舎の宿屋の女給にしては知識がありすぎるのですが、そこは一応、アンバーという博識の男が側にいて、彼から得た情報ということで不自然さをカバーしてます。それでもやっぱり不自然な感は否めないが。まあ、ギャグだしね。（伝家の宝刀）

　このように、制約が大きい一人称ですが、逆にそれが幸いして、視点のブレに関してはほとんど悩む必要がありません。ただひたすらそいつに同化して、そいつが見たこと聞いたこと感じたことだけを書いていればいいので。
　それで、他人が読んで理解できる楽しめる話になるかどうかはまた別の問題ですけど。

　続いて、三人称小説。これは、第三者視点での文章ということで、本来は制約無しの何でもありです。登場人物たちの誰も知り得ないような情報を読者にだけ知らせることも、キャラの中に入って本人さえ意識してない深層意識を明かすこともできる。宇宙の果ての誰も見ていない風景を描写することもできるし、過去も未来も行き来自在。
　しかし、それは書こうと思えば書けるというだけで、実際には、物語に必要な部分だけを書いていかなきゃしゃあないわけです。A氏の冒険譚を書いてる途中で、不幸にして彼に踏みつぶされた蟻の一生を描写しだしたら何の話だかわからないし、推理小説の冒頭で犯人の内面を明かしたらそんな本誰も読まない。
　読者を物語に集中させるには、視点をある程度固定しなければなりません。その気になれば何でも書けてしまうからこそ、自制が肝要なのです。

　さて、三人称の視点ですが、まず大きく分けて二つ。
　キャラの内面に入り込んでその視点を借りるか、全く借りないか。
　全く借りない方法だと、物語を完全に外から眺めることになります。あまり見かけないです。
　電撃文庫の「キノの旅」が割とこの手法で書かれてます。連作短編なので、話によっては文体が違いますが（犬の一人称だったり）、たいていは、誰の内面にも踏み込まず、行動や会話など客観的にわかる事実のみを積み上げて語っています。主人公のキノの心情すら描写しません。ストーリー自体がたいてい身も蓋もないというか風刺的内容なので、こういう全てから距離をとるような突き放した文体が合うのでしょう。
　人によっては淡々としすぎて物足りないと感じたり、キャラの内面は会話でしか明かせないのでやたら説明的な長台詞が鬱陶しいと感じたりもするでしょうが、何事も一長一短で仕方ない。

　キャラの内面に入り込む方法も、一人に限定する場合と複数の中に入る場合とありますが――今宵はここまでにいたしとうございます。
　眠い……

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　予定日は6月4日だったので一週間以上早いが、正常分娩の範囲内。
　生まれるのは男の子。先日発売した「ダーリンは外国人　with BABY」が図書館に入ったので、借りてきて家族に読ませておいた。
　「ダーリンは外国人」は、今日JRに乗ったら車内のモニターで流れていた。そのうちアニメにでもなるんだろうか。

　さて妹ですが、22日の2時頃から陣痛が始まったそうで、朝、8時頃に会社へ行く旦那に連れられて家へ。
　陣痛が始まっても、間隔が五分以内くらいにならないと病院へ行っても帰されてしまうので、間隔を測りながらギリギリまで自宅待機するのですね。
　どんな風に痛いかと訊くと、「生理痛の痛いやつみたい」だそうでした。

　夕方には生まれるかなーと思いながら私も9時頃学校へ行き、昼休みに母の携帯に電話をかけてみたら、妹が出てまだ家にいた。母は買い物に出かけていた。
　状況次第では時間休とって早めに帰ろうかと思ってたけど、こりゃまだまだ生まれそうにないなと、普通に仕事して帰ったら、私が帰ったちょうどその時に旦那と一緒に病院へ行くところだった。
　一日中十分間隔くらいで全然狭まらないんだけど、病院に聞いてみたら検査するから来いと言われたとのこと。
　結局そのまま入院ということになり、夕飯のおにぎりを持って7時半頃母と病院へ。
　おにぎりを渡すついでに分娩室に入り、陣痛室の中をちらっと見学する。バランスボールが置いてありました。あれにつかまってると楽らしいよ。
　基本的に付き添いは一人しか入れないので、ついてるのは旦那。

　8時頃になって、家にビデオカメラを置いてきてしまったから取ってきてくれないかと頼まれ、妹のアパートに取りに行く。
　それを届ける時にまたのぞいたら、だいぶ陣痛が酷くなってきたらしく、妹はベッドに反り返って苦しんでいたが、旦那は横で「ダーリンは外国人　with BABY」を読んでいた。あとで怒られたらしい。「私が苦しんでるのに読んでた！」　旦那なんてそんなもんさ。
　それでも生まれるのはまだまだらしいので、私はいったん母を置いて家に帰り、ごはん食べて風呂に入る。

　10時すぎ頃に、再び病院へ。父も行くかと思ったけど、「俺は寝る」と言って布団に入ってしまったので置いていく。
　病院のロビーで母と待ちながら、漢研の問題集を解く。いや、妹が苦しんでるのに遊んでても悪いなと思って。
　日をまたぐかなと思ったが、12時ちょっと前くらいに、看護婦さん（助産婦さん？）と旦那が知らせに来る。11時半くらいに生まれたらしい。
　分娩室の前で、キャスターに乗せられてきた赤ん坊と対面。目も開いてて、おとなしいいい子でした。ちっちゃい手をいじってたらくしゃみした。今まで腹の中で温かかったのに、急に寒いところに出たと思ってるのだろう。

　妹は、後産とか済むまで2時間ほど休んでから部屋に移動するというので、そのまま2時頃まで妹を待つ。
　待ってる間、今度は持参したDSでセカキューをする。引退してレベル下げたから経験値稼ぎ中なので……
　ゴーレムを打倒して先に進んだところで妹が出てきた。
　てっきりキャスター付ベッドで運ばれるのかと思ったら、普通に歩いて出てきた。普通に元気そうだった。
　今日はもう遅いので、顔だけ見て労って帰った。

　翌朝、メールで名前が届く。前から決めてたらしいが、生まれるまで教えてくれなかった。
　「友葵（ともき）」くんだそうです。葵と書いてキと読む名前は、私もそのうち一族につけようと思っていたのに先を越された。
　「ともくんです。よろしく」と書いてあったのに、さっそく「ともとも」と適当なあだ名をつけてメールを返信した。
　その日学校帰りに病院へ寄って、並んだ新生児を眺める。ギャーギャー泣いてる子もいる中、ともともは昏々と眠っていた。よく寝る子らしい。授乳の時も眠っていて飲まないとか。泣きもしないらしい。うん、退院したらしばらくうちに来るんだから、あまり夜泣きされると困るからおとなしくていいよ。
　来週の水曜日には退院だそうです。楽しみだー。
　父といい子に育てようと言い合っています。（お前らが育てるんじゃない）
　私国語なら教えられるよ！　別に教員免許はないけど。

　ところで漢研は、こないだ完全征服と銘打たれた一級の問題集を買ったので、これを征服して本試験に挑戦しようと思います……一級は受験料が5千円もするからそうそう気軽に受けられないぜ……
　そして審査基準を改めて見て、準一級と一級では対象漢字が倍違うことに今さらに気づいた。3千字から6千字かよ！
　準一級は、特に勉強しなくても読みくらいならわかったのに、一級になったらいきなり何もかもちんぷんかんぷんなのは不思議でも何でもなかった。やはりDSソフトなんかじゃ全然フォローしきれませんね。つーか一級だけでソフト一本作ってくれなきゃ。
　文字通り生涯学習って感じ……いいさ、他に興味あることなんてないからこれくらい地道に頑張ってみるさ……

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　前回、一人称の地の文で、綿菓子を知らない平安時代のキャラが「綿菓子のような雲」と形容するのは頂けない、と書きました。
　じゃあ三人称ならそう書いても構わないかというと、それもやはり良くない場合が多いです。
　完全にNGとは言えませんが、舞台が平安時代ならそれらしい雰囲気作りというものがあるし、それ以前に、登場人物の誰かの内面に入り込む文体で書いてる場合は、一人称と同様にNGです。
　三人称の描写でも、誰かの意識を借りている時はその人物に感覚を合わせる必要がある。

　感覚を借りるとか言われるだけじゃピンと来ないかもしれないので、ちょっと実際の文章で説明してみます。

「厨（くりや）の戸口に立つと、食欲をそそる料理の匂いにまじって、独特の薬香が鼻をついた。」

　俺屍蔵書庫の「月光」の冒頭です。これは、しょっぱなから登場人物の視点にのりうつってます。
　まだ誰とは書いてませんが、台所の入口に立って料理や薬の匂いを嗅いでる「誰か」が確実に存在する文章です。誰もいないならこういう表現はできない。だって少なくとも「鼻をつく」というからにはそこに鼻がないと。
　誰の視点にも立ち入らないよう客観的に描写するなら、「厨の中には料理の匂いにまじって薬香が漂っていた」くらいでしょうか。
　「食欲をそそる」とか「独特の」とかいう形容にも、厳密に言えばそう考える主体が必要です。前回の「いい天気」みたいに、この程度なら客観的形容と言っても通るレベルではありますが、煮物が嫌いな人にとってはその匂いは食欲をそそらないかもしれないから必ずしも普遍的とは言えない。
　作者が考えてるんでいいじゃん、と思うかもしれませんが、普通の三人称小説では作者の考えは出さないのが基本です。不用意に作者が顔を出すと、物語がそいつのでっちあげた作り事だというのがアリアリで嘘くさくなり、読者の感情移入度が下がります。

　「月光」に戻りますが。
　嗅覚から登場人物に乗り移った視点は、続いてその誰かの目を通してイツ花の働きぶりを観察します。視点の主はまだ誰だか全然わかりませんが。

「忙しく立ち働く娘を戸口の柱に寄りかかって眺めていた彼は、しゃもじ片手に袖まくりする後ろ姿に声をかけた。」

　ここで「彼」と主語が出てきて視点の主がとりあえず男だとわかる。
　その後振り向いたイツ花が「あら、冬至様」と呼んで、ようやく視点の主が冬至だと判明すると。
　こんなまだるっこしい書き方しないで、最初から「冬至が厨の戸口に立つと」って書いちゃえばいいんじゃないかと思うかもしれませんけど、まあそうなんですけど。
　「冬至が」と書くと、読者は頭の中で、彼が戸口に立ってるところをまずイメージしちゃうと思うんですよね。
　でもその後で、冬至の目線を借りて厨の中を描写するので、まだ彼自身には画面の中に入ってきてほしくなかったんです。それに、主語を省いておくと、読者自身が戸口に立って厨の匂いを嗅いでるような臨場感が出るかなと。

　このへんは趣味の問題でもありますが。私は、あまり主語を明確に書かずにぼかすのが好きなんで。書いても「彼」とかが多い。登場人物の名前連呼するのが気恥ずかしいんで……
　「くらのかみ」では稚早起をずっと「彼女」だけで押し通してますし、「夕間暮」や「雲路の果て」に至っては意図的に主語をなくしてます。名前どころか彼とも彼女とも言ってない。それでもわかるように書いてるつもりなんですがどうでしょうか。
　逆にわかりやすいのは「陽だまりの詩」。冒頭はこう。

「……乃々花。起きて下さい、乃々花」
　名を呼ぶ声と頬を叩く手のひらが、乃々花の意識を微睡みの岸から引きあげた。

　はい、視点の主は乃々花です。最初から名前が出ててわかりやすい。彼女が、ほっぺたを叩かれて目を覚ますところから始まってます。
　「月光」とかもそうですが、こういう「視点がキャラに乗り移ってる型の三人称」は、そのキャラを通して描写する必要があります。なので例えば、

　かたわらにしゃがみこんだ当主がおかしそうに笑った。乃々花が一瞬母神と見紛えた、男にしては線の細い面に微笑を浮かべ、口の端を指でとんとんと叩いてみせる。
　つられて自分の口元に手をやった乃々花は、そこについた涎のあとに気づき、顔を赤くして袖口で拭った。

　乃々花の口元にヨダレがついてても、直接は書けないんです。自分の顔は自分で見られませんから。鏡を見るか、誰か（この場合冬至）に教えられるかしないと、気づけない。
　その点では、乗り移り型の三人称は一人称と変わりありません。違うのは、一人称ほど主観的ではないということです。一応、自分を外側から見るだけの冷静さというか、客観性が残っている。
　一人称の文章というのは、完全な主観です。「そいつがそう思ってるだけの世界」です。すべての描写は視点の主のフィルターを通しているので、相当歪んでいる可能性があります。それが一人称の面白さでもあるんですが。
　あと、一人称は（少なくとも一人称の文体を取ってる限りは）視点が完全に固定されてしまいますが、乗り移り三人称の場合、いざという時は、そいつから抜け出して別の視点を使うことも出来ます。
　出来るんですが。
　やたらにそれをやると、視点がゴチャゴチャになって読者が混乱することになると。

　という流れで「視点の統一」について語るのが本題だったんですが、それはまた次回……（ひっぱりすぎ）

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