★Ｎｏ．４０　マイノリティ・リポート★

　殺人や強盗を予知して未然に防ぐことで、犯罪率０パーセントを誇る安全社会。そこである日突然、あなたが身に覚えのない“未来殺人”の容疑をかけられたら……？、

　スティーブン・スピルバーグ１９本目の劇場長編監督作『マイノリティ・リポート』は、あのフィリップ・Ｋ・ディックの短編小説『少数報告』の映画化だ。「キューブリックにもなれず、またスピルバーグですらなかった半端な作品」と『Ａ．Ｉ．』では思わぬ酷評を喰らったスピちゃんの、執念のこもったＳＦリベンジといっていい。

　低予算でコストパフォーマンスに優れたスピルバーグ作品中、初めて１億ドルのバジェット（製作費）を要したこの映画。それだけ予算が動いた証しとして、とにかくディテールの描き込みが狂気じみている。
　網膜スキャンで個人データが瞬時に取り寄せられる管理社会。そのテクノロジーを応用した街頭広告から、犯罪容疑者を執拗に追うクモ型ロボットまで、それらガジェットは未来図像のリアリティを高めるだけでなく、逃げる主人公を執拗に追い詰めるファクターとしてグリグリと作品世界に食い込んでくる。『ブレードランナー』の確立したデッド・テク・フューチャーにさらなる科学性や社会性を加味し、ユートピアとデストピアが拮抗するダークな世界を構築しているのだ。
　それに併せて映像のトーンもとてつもなく暗い。これはスキップ・ブリーチ・プロセスというフィルム現像処方を用い、カラー彩度を落としたコントラストの強いルックを再現しているからだ。いわゆる『プライベート・ライアン』式“ビジュアル緊張法”の応用編といっていいだろう。
　また過剰なまでの情報量という点において、『マイノリティ・リポート』は多くの映画的リファレンスによって構築されている。ヒッチコックの名作『サイコ』の殺人シーンを模したオープニングのビジュアル・カッティングだし、網膜スキャンを逃れるために目玉を入れ替える手術シーンは、まるで『時計じかけのオレンジ』に出てきたルドヴィコ療法をイヤでも彷佛とさせる。また劇中、サミュエル・フラーの『東京暗黒街・竹の家』（1955）をさりげなく引用し、ドラマの指標を黙説する。
　アクション映画としても監督の原点に立ち戻っているが、ただしそれぞれのアクション・シークエンスは持続性に乏しく、スピルバーグの動的演出力に“老い”の陰りを感じてしまう人もいるだろう。なによりエポックメーカーとしての氏に大きな期待を寄せて作品を見ると、少し肩透かしを喰らうかも知れない。
　ただ、ディック・ワールドの映画化という点において、『マイノリティ・リポート』は以後『ブレードランナー』と比肩して語られる「フューチャー・ノワールの傑作」なのは間違いない。
　……え、『トータル・リコール』を無視するなって？　ブーッ！　あれは皆さん御存じのとおり、ディック原作というよりポール・バーホーベンの映画だからして。

東京国際映画祭での上映に併せ、記者会見来日したトム・クルーズとスティーブン・スピルバーグ。スティーブン、ずいぶん頭頂部が寂しくなってました。（撮影：テリー・天野）

（初出誌：ワールドフォトプレス「フィギュア王」２００２年１０月号）

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