Alien directors come to our studio！

外部監督招聘が始まった！

「ここにいる何人の人間に毒を盛れば俺は監督になれるんだろう」これは日活に総勢74人もの助監督がいた1960年ごろに、新人歓迎会か、忘年会かで当時の若手助監督がぼやいた実際のセリフである。
　

多少の差はあるが、当時はところてん式に順番に監督に昇進していたそうで、70名以上の先輩がいれば厳しい助監督生活をあと何年続ければ監督になれるのだろうかと気の遠くなるような思いをしたに違い無い。 しかし、将来の監督を嘱望される助監督として撮影所に採用された当時の社員は日活の幹部候補生として扱われ、新人歓迎会は赤坂の高級料亭「千代新」で開かれていたそうだ。 1日でも早く監督になりたい。

あの天才アラーキーがロマポを監督してるんです！「女高生偽日記」

そんな思いを胸に秘めている彼らにとって撮影所以外からの監督を日活で起用されることはそれだけ自分のデビューが遅れることになるから一大事。古くは東映の石井輝男監督が日活でメガホンを撮る時、助監督部から猛反対があったそうだ。さすがにマキノ雅裕監督をお招きしたときに文句を言うものはいなかったそうだが…。

1971年から1000本以上のロマンポルノが製作されてきたが、その多くを占めるにっかつ撮影所製作の作品は殆どが撮影所の助監督出身者が監督したもので、にっかつ出身者でない監督によるものは本当に少ない。
作品の発注の仕方は大きく分けて3通りある。にっかつ撮影所発注作品、外部の会社に発注（外注）するが、にっかつ撮影所のスタッフ、機材、設備を使う作品、そして丸々外注する作品。
この1番目と2番目は殆どがにっかつ出身の監督によるもので、3番目は低予算作品が多く、にっかつ出身者が監督することは稀である。

マンネリ化しつつあるロマンポルノ体質を変えようと思ったのであろうか。
それとも社外の監督でにっかつロマンポルノを是非撮らせて見たい監督が登場してきたのか。
不思議なことにこの時期がロマンポルノ興行収入ピーク時（1982年）と符合している。
言いかえればこのころから興行収入は下降し始めたのであるが、これに関しては他の要因も絡み合ってのことだから、特に撮影所外の監督を起用したことが関係しているとは思えないが…。でもこの時期に監督昇進を控えていた助監督はさぞいらついたことだろう。

上記作品を見てもらえば分かることだが、その殆どは有名女優を出演させることができたか、エロス大作である。高林監督の場合は、「天使のはらわた・赤い教室」の水原ゆう紀をもう1度引っ張り出す為に、東映の「ナオミ」で彼女と仕事をした監督にお願いしたのだろうし、北畑監督は小森みちこ、山城監督は早乙女愛に五十嵐夕紀、東監督は関根かおり、大信田礼子、といったように作品横に書いてある女優名を見れば一目瞭然である。

助監督にしてみれば、エロス大作であれ、丸々外注作品であれ、それだけ監督昇進が遅れるわけだから面白くないだろうが、有名女優を出演させるためという大義名分が立てば諦めムードも漂うことだろう。しかし、大きな不満が起きるのがそれ以外のケース。

「ライブイン・茅ヶ崎」「のようなもの」の２作品を監督した実績があったにもかかわらず、森田芳光監督を抜擢したときは、助監督部は相当不満に思ったようである。
「マル本・噂のストリッパー」のチーフ助監督を務めた那須監督（既に「ワイセツ家族・母と娘」を監督していた）にいたっては仕上げをほったらかして南の島に旅行に出かけたそうだ。ここまで徹底したらたいしたものである。自主映画出身の若手監督を撮影所作品に起用した事実は、撮影所助監督としては脅威であったろう。

ちょっと乱暴な言い方をさせてもらえば、女優というヒモがついたエロス大作用の監督ではなく、それこそ新風を吹きこんでもらうことを願っての監督起用にあたるのである。この企画がうまくいけば、本社プロデューサー、企画部は巷にいる若手監督にどんどんチャンスを与えていくかもしれないのである。 『マル本・噂のストリッパー』から三崎奈美の雄姿！

崔監督、北村監督、中村幻児監督の時はあまり不満は聞こえてこなかったが、崔監督はにっかつ撮影所が受けた「プロハンター」の助監督をずっとやって撮影所の面々とは馴染みが深かったし、北村監督は西村昭五郎監督の「色ざんげ」以来、時代劇をよく分かっている助監督ということで、フリーの立場でずっとにっかつロマンポルノの助監督を続けていたし、中村監督は何本ものピンク映画を監督してきた実績があった。それぞれ大義名分が立つ。
「とりたての輝き」「ブレイクタウン物語」の浅尾監督の時は翌年でロマンポルノが終わるという発表がされた時期で、まだロマンポルノデビューしてない助監督は相当焦りを見せても不思議ではなかったのだが、このころ撮影所発注作品が減ったことで、当時の助監督の多くは他社作品に出向していたことと、ロマンポルノ後がどうなるのかという点に皆の注意は集まっており、あまり大騒ぎされることはなかった。

（続く）