ラノ漫

■[編集]「読者と同じものしか見ないで何が作家か」という話をしようとしたら、引用予定の藤子･F･不二雄先生の名言が捏造だったでござるの巻

「民衆を弾圧するミッキーマウス」を見てこんなのとかこんなのを思い出した多摩坂です。

さて。今日は「主張も見識も無く、読者と同じものしか見聞きしていない、空っぽな作家志望者たち」のことについて書こうと思っていたのですが、タイトルのとおりですので予定を変更してお贈りします。まずは件の名言の引用から。

藤子・F・不二雄

『よく「漫画家になりたいなら漫画以外の遊びや恋愛に興じろ」だとか

「人並の人生経験に乏しい人は物書きには向いていない」だとか言われますが、

私の持っている漫画観は全く逆です。

人はゼロからストーリーを作ろうとする時に「思い出の冷蔵庫」を開けてしまう。

自分が人生で経験して、「冷蔵保存」しているものを漫画として消化しようとするのです。

それを由（よし）とする人もいますが、私はそれを創造行為の終着駅だと考えています。

家の冷蔵庫を開けてご覧なさい。ロブスターがありますか？多種多様なハーブ類がありますか？

近所のスーパーで買ってきた肉、野菜、チーズ、牛乳・・・

どの家の冷蔵庫も然して変わりません。

多くの『人並に人生を送った漫画家達』は

「でも、折角あるんだし勿体無い・・・」とそれらの食材で賄おうします。

思い出を引っ張り出して出来上がった料理は大抵がありふれた学校生活を舞台にした料理です。

しかし、退屈で鬱積した人生を送ってきた漫画家は違う。

人生経験自体が希薄で記憶を掘り出してもネタが無い。思い出の冷蔵庫に何も入ってない。

必然的に他所から食材を仕入れてくる羽目になる。

漫画制作でいうなら「資料収集/取材」ですね。

全てはそこから始まる。

その気になればロブスターどころじゃなく、世界各国を回って食材を仕入れる事も出来る。

つまり、漫画を体験ではなく緻密な取材に基づいて描こうとする。

ここから可能性は無限に広がるのです。私はそういう人が描いた漫画を支持したい。

卒なくこなす「人間優等生」よりも、殻に閉じこもってる落ちこぼれの漫画を読みたい。』

元のエントリで引用しようとしていたくらいですから、いいこと言ってるなあと思っていたのですが、何度も読み返しているうちに違和感を感じてきました。なにがおかしいかというとこの文章、一人称が「私」なんですね。藤子･F･不二雄先生は会話でも文章でも一人称は「ぼく」です。「私」は使いません。

ひとつおかしいと他の点もあやしくなってくるもので、この文章はF先生のものにしては妙に多弁で言い切りが多いです。F先生はもっと朴訥な、ですますが頻出するやさしい語り口で話す人でした。これについては「藤子･F･不二雄FAN CLUB」の中にある「ヤカンレコーダー」で採取されている語り口などを見ていただければご理解いただけるかと思います。

きわめつけはこの文章、出典が不明な上、検索をかけても２００７年以前の引用が引っかかりません。F先生にはコアなファンがものすごい数いますので、こんな目立つ文章が今年に入るまで埋もれていたということはまずありえません。

以上のことからこの文章は藤子･F･不二雄先生のものではなく、捏造であると見てまず間違いありません。ご注意ください。

※追記

私よりずっと前に同じことを指摘されているかたがいました。

大卒無職がなぜか大学受験の勉強をする：藤子･F･不二雄「名言」コピペの嘘

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■[その他]狷介庵さんとお酒を飲んだ

ここしばらくは飲み事と校了が重なって更新ができなかったのですが、飲み事の中に「狷介庵無聊雑録」の狷介庵さんとの飲みがありました。

狷介庵さんといえば知識が豊富でユーモアがあり、本に対して愛情深い書店員ブロガーであり、私が一度お話してみたい書店員ナンバーワンだったのですが、とある平日、電撃大王編集部でバッカーノの記事を作っている最中に某氏から電話があり、「一時間後に狷介庵の人が来るけど一緒に飲む？」と唐突に言われてあわててついていった次第です。

書店員を退職されて現在は出版業界で仕事をなさっている狷介庵さんなのですが、諸般の事情でその仕事のことを書くことができません。お話した内容も仕事に抵触しそうなので紹介できないのが残念ですが、スーツの似合う、いろいろな意味でスマートなかたでした。

そういえば、狷介庵さんから少し言われたのですが、私の文章はそんなに読む人を身構えさせるほどアレなんですかね。実物はいたって小心者のヘタレですので、あまり警戒せずにお気軽にお声掛けください。

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■[お仕事]「とある科学の超電磁砲」重版御礼

１０日に発売した「とある科学の超電磁砲」、結構な数を初版から刷っていたのですが、ありがたいことに早々に重版が決定しました。お買い求めいただいた皆様に厚く御礼申し上げます。

めでたいついでに、今回は単行本を影で支えてくださったお二方をご紹介したいと思います。

○天災デザイナー・杏東ぢーなさん（雷門風太in竹工房）

Dr.モロー先生のマンガで一部界隈で有名なデザイナーさん。ヤングキングアワーズの表紙とか「ヘルシング」の単行本のカバーデザインとかやっている人です。

「超電磁砲」ではカバー・帯・表紙・口絵・目次のデザインと、マンガ版のロゴのデザインをお願いしています。ちなみに「禁書目録」はロゴに魔法陣が入っているので、「超電磁砲」では対抗してロゴに原子モデルを入れてもらっています。

○グラフィッカー・伊藤タテキさん（ColorWords）

フリーのグラフィッカーさん。「アルトネリコ」の立ち絵背景や「ユメミルクスリ」の彩色などをなさっています。冬川基さんは色が塗れないかたなので、「超電磁砲」ではカバーと口絵の彩色をお願いしています。

ちなみに「超電磁砲」のカバーは最初は上のように青空を背景にしたイラストだったのですが、伊藤さんの提案がきっかけになって今の形になりました。「禁書目録フェスティバル」の３冊は、おかげでカバーが赤・青・紫ときれいに分かれていてカラフルです。

今回のお二人はかなり分かりやすい例ですが、単行本はこの他にもいろいろな人の協力があってできています。素敵な本に出会ったら奥付などを見て、どんな人たちが作ったのか調べてみてください。ふだん表に出ない、作品を影で支えている素敵なクリエイターさんに出会えるかもしれません。

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■[お仕事]「とある科学の超電磁砲」１巻発売中です

TVアニメ「狼と香辛料」のOPがzabadakと聞いて、またまたご冗談を、と思っていたら、本当に作・編曲：吉良知彦、作詩：小峰公子でびっくりした多摩坂です。zabadakて何じゃいという人には「20th」がおすすめ。

さて。本日「とある科学の超電磁砲」の１巻が発売になりました。ガンガンのコミック版１巻と原作の１４巻も同時発売です。

なんというか、この作品については「自信作です」くらいしか言うことがありません。「とある魔術の禁書目録」のスピンオフ企画のマンガなわけですが、原作にもガンガン版にも負けないものは作れていると自負しております。原作ファン、中でも美琴のファンはぜひ一度ご覧ください。

※追記

「とある科学の超電磁砲」がどんなマンガか知りたい人は、この辺を見ると良いです。

タカヒナの乱雑日記：月刊御坂美琴

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■[編集]まんたんウェブのジャンプSQ増刷記事がまぎらわしい件

まんたんウェブ：

ジャンプスクエア：完売相次ぎ10万部増刷　32年ぶり、マンガ誌では史上初

マンガ誌の増刷が業界史上初みたいに読めてしまうのがいただけないなあと思いました。個人的な記憶をたどるだけでも、失楽天の鳴子ハナハル特集は増刷分で入手したし。

「マンガ誌の創刊号では史上初」ということなのかもしれないと思って調べてみたんですが、こちらも「ジョー＆飛雄馬」の創刊号が増刷してるからダメ。

実際のところはもっと狭くて、集英社のマンガ誌の創刊号で初めて、ということでした。なんだかなあ。

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■[編集]打ち切りと再挑戦することの厳しさについて

※注：このエントリはフリーランスの編集者の、一個人としての意見にすぎません。電撃文庫の方針とは全然まったくこれっぽっちも関係ありませんので、ご注意ください。

某工場長が先物に手を出そうとしていると聞いて、黒岩重吾のことが脳裏をよぎった多摩坂です。工場長、先物だけはいけません。ご自愛ください。

さて。タモリさんはデビュー前にいろいろな経緯があって（経緯についてはこのへんをご覧ください）、赤塚不二夫さんの家に居候していたことがあります。タモリさんの居候生活は、赤塚さんの家賃１７万円の４ＬＤＫのマンションに住み、服も車（ベンツ）も赤塚さんのものを使い放題。さらには赤塚さんから毎月３万円（２０万円という説もあり）の小遣いを渡されるという、至れり尽くせりのものでした。

タモリさん自ら「日本史上、最後の居候」と称する豪快で破天荒な生活でしたが、このことについてパトロンであった赤塚さんは次のように言っています。

この男をなぜこういうふうにしていたかというと、才能なんだよ。俺はこいつの才能を見込んでたんだよ。だから、なにがなんでも東京に置いておかないといけない、九州に帰しちゃダメだと思ったんだよね。そのためには何でもする、だから俺のマンションにもいろよとか言ったわけ。

タモリさんの芸はあまりに新しすぎたため、はじめのうちはテレビでなかなかウケなかったそうです。しかし、そのような状況にあっても赤塚さんはまったく意に介せず、タモリさんの支援を続けました。

なぜ突然このような話をしたかというと、次に紹介する記事を見たからです。

クロらじのアンテナ：作家不足の意味が分からない。理解できない。

また、刊行点数増加による競争激化、作家不足の深刻化といった問題もある。出版社にとって、差別化のために新人発掘とメディアミックス戦略の重要性がますます高まっている。

http://www.ajpea.or.jp/column/column_200707.htm#1010

確かに新人さん掘り起こすのも大切だと思いますよ。でも、書きたい人に書かせるのも重要かと。

特に電撃文庫では、新人賞受賞しても売れなかったら3巻あたりで打ち切られる、という話をよく聞きます。

某ハンター×ハンターの人は書きたくないから漫画を書かなかった訳ですが、

その様な“捨てられたけど書きたい作家”に書かせず、新人さんばっかりホイホイ出して売れなかったら捨てる業界そのものの仕組みが理解できません。

失敗しては、いけないのですか？

それは金がかかってるから？

私には理解できません。

新人作家が失敗作を作るのは、新卒が就職活動に失敗するのと同じくらいいけないことです。どちらも失敗したからといって即人生終わりというわけではありませんが、失敗後の活動は当然のことながら非常に厳しくなります。

また、商業出版は同人活動とは違います。id:xx-internetさんの「銭」レビューの言葉を引用しますが、

「お金が絡むと人が変わるのは当然で、それはお金が何かをするときの力であり基盤であるからです。

どんなに先のために必要だろうが、納得ができなかろうが、採算の取れないものは消えるしかない。」

のです。なお、上のレビューで紹介されている鈴木みそさんの「銭」１巻は、マンガやアニメ業界の金勘定の話が載っていますので、興味のある向きはご覧になるとかなり勉強になるかと思います。

しかしながら、id:kuroradiさんが言うように、失敗した作家が全員使い捨てにされているかというと、そんなことはありません。編集者が本当に見込んだ、惚れこんだ作家には次の機会が与えられます。実際、某冨樫さんがあれだけ好き勝手やっても干されないのは、くやしいけれども彼が描く作品が本当に面白いからです。

チャンスを与えられたにもかかわらず、勝たなければいけない勝負に負けてしまったからには、相応の辛酸は舐めなければなりません。そして、新人が次々とデビューしてくる中にあって、再びチャンスを得られるか否かは、タモリさんや某冨樫さんのように「彼を手放すわけにはいかない」と思わせるだけの魅力や実力が備わっているかにかかっているのです。

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■[編集]批評する者が知っておくべき二つのこと

一つ。

評を公にすることによって裁かれるのは、対象となる作品よりは評者の趣味と見識だということ。

二つ。

才能ある者が心まで強いわけではないということ。

一つ目は佐藤亜紀氏の言葉。二つ目については例をあげて少し補足する。１９世紀を代表する作曲家の一人であるマーラーが、批評家の攻撃を受けて自信を失ったことがある。このときシェーンベルクは批評家に抗議して次のように言っている。

あらゆる時代を通じて最大の作曲家の一人である人間を、創造の精神にとって唯一にして最高の報酬――つまりその芸術家が、自分への信頼から「私は間違っていなかった」と感じるときに見出す報酬――さえも奪われるところまで追い込んだことに対して非難されたとき、彼ら批評家はどう言い訳しようというのだろう。

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