2008.12.18
[NEW]極真空手とﾄﾞｰﾋﾟﾝｸﾞ��/考察･ﾄﾞｰﾋﾟﾝｸﾞの現状
約20年前､私はある雑誌の特集の為に徹底的にﾄﾞｰﾋﾟﾝｸﾞ問題について取材した事があります｡そこで分かった事は､Olympicを頂点としたｽﾎﾟｰﾂEVENTの世界は今や巨大なﾋﾞｼﾞﾈｽ産業と化しているという現実です｡それが大前提であるが故に､選手は常に<成績>のみを求められ､必然的にﾄﾞｰﾋﾟﾝｸﾞに手を染めるという図式が確立している事実です｡
ﾄﾞｰﾋﾟﾝｸﾞ検査はOlympicが最も厳しいとされていますが､それでも毎回ごとの検査を多くのﾄﾞｰﾋﾟﾝｸﾞ行為者は巧くすり抜けている(と目される)のが現実です｡今年開催された北京Olympicでも､ﾄﾞｰﾋﾟﾝｸﾞ検査にﾊﾟｽした選手のかなりの数が実はﾄﾞｰﾋﾟﾝｸﾞ行為者であるとJOC関係者は確信を持って語っています｡
ﾄﾞｰﾋﾟﾝｸﾞ検査には検尿が必要ですが､最近では皮膚の下に管を通して他人の尿を体内に保存し､まるで自分の尿のように尿道から出す技術まであるようです｡Olympicなどでは､検尿するﾄｲﾚにもｶﾒﾗが設置しています｡しかしﾌﾟﾗｲﾊﾞｼｰの問題もある為､排尿しているｼｰﾝは撮影ができません｡前述したような<不正行為>を見破る術は現時点ではないので、結局は藪の中という事になってしまいます｡
筋力が重視される陸上の投擲やｳｪｲﾄﾘﾌﾃｨﾝｸﾞや格闘競技では､かなりの選手がやっていると見なされています｡Olympicなどではﾄﾞｰﾋﾟﾝｸﾞを政府機関が中心となって推奨している国も多いようです｡
しかし､その選手のﾄﾞｰﾋﾟﾝｸﾞ疑惑が如何に高くても､検査にﾊﾟｽされてしまえばどうにもなりません｡限りなく灰色と噂されるだけで､何ひとつﾍﾟﾅﾙﾃｨｰを課せられる事はないのです｡
88年のｿｳﾙOlympicで､世界新記録を出しながらもﾄﾞｰﾋﾟﾝｸﾞが発覚して選手生命を実質的に断たれた100m走者ﾍﾞﾝ･ｼﾞｮﾝｿﾝの事件は広く知られています｡しかし､実はﾍﾞﾝの代わりに繰り上げ優勝をしたｶｰﾙ･ﾙｲｽも､女子100mで金ﾒﾀﾞﾙを獲得したﾌﾛｰﾚﾝｽ･ｼﾞｮｲﾅｰもかねてからﾄﾞｰﾋﾟﾝｸﾞ行為の疑惑を持たれていました｡しかし検査ではｼﾛとなった為､彼らの記録は認めれました｡それでも､｢ｶｰﾙ･ﾙｲｽもｼﾞｮｲﾅｰも確実にﾄﾞｰﾋﾟﾝｸﾞをしていた｣と証言するｽﾎﾟｰﾂ関係者は現在でも少なくありません｡
ですから､ﾄﾞｰﾋﾟﾝｸﾞ検査が実施されていないｽﾎﾟｰﾂではｽﾃﾛｲﾄﾞ剤などの使用は当たり前と言われています｡特にﾌﾟﾛｽﾎﾟｰﾂの世界ではかなりの頻度でﾄﾞｰﾋﾟﾝｸﾞに蝕まれているのが実情です｡大相撲､ﾌﾟﾛﾚｽなどの世界では､もはや｢当然の事｣と語る関係者も少なくありません｡ﾌﾟﾛ野球はｱﾒﾘｶのﾒｼﾞｬｰではﾊﾞﾘｰﾎﾞﾝｽﾞ、ｻﾐｰｿｰｻといった一線級の記録保持者が自分からﾄﾞｰﾋﾟﾝｸﾞやってると告白してます。
ところで､日本では公的なﾄﾞｰﾋﾟﾝｸﾞ検査を行う為には日本体育協会(体協)に加盟していなければならないという不文律が存在します｡体協およびJOCが公式に認定している検査機関は極めて少なく､例えば極真系空手団体がﾄﾞｰﾋﾟﾝｸﾞ検査を実施するとはいっても､それは<非公式>という位置付けをされてしまいます｡
以上のような事実なら鑑みると､私は極真系空手団体の選手がｽﾃﾛｲﾄﾞ剤に手を出したからといって､決して意外でもなく､驚きもしません｡強くなりたい! 試合に勝ちたいと猛練習の日々を送る選手ならば､ｽﾃﾛｲﾄﾞ剤を手に入れられる環境さえ眼前にあれば､つい手が伸びてしまっても仕方がないと私は思います｡
逆に､ﾄﾞｰﾋﾟﾝｸﾞ行為者が存在するという事実は極真空手の普及の成功の表れであり､それによってもたらされた<膿>なのかもしれません｡それを｢武道精神が…｣とか｢ｱﾏﾁｭｱが｣などという理由で非難するのはﾅﾝｾﾝｽに思えてしまいます｡
反面､やっぱり卑怯､狡いという気持ちも拭えません｡現在の極真会館を頂点とする極真空手系団体がﾄﾞｰﾋﾟﾝｸﾞ検査を実施しても､それは<非公式>でしかありません｡つまりﾄﾞｰﾋﾟﾝｸﾞ禁止は実質的に建前に過ぎないという見方もされるでしょう｡
しかし私は､かつて｢ﾙｰﾙ違反ではないから問題ない｣という思考法が､極真空手の実戦性､格闘性を著しく低下させてきた歴史的事実を思い出してしまいます｡本来は攻撃的手段だった<掌底押し>や<掛け><掴み>などが､次第に競技的解釈により歪められていきました｡
三瓶啓二に代表される<相撲空手>､つまり顔面や頭部をｶﾞﾗ開きにしてのﾎﾞﾃﾞｨへのﾊﾟﾝﾁや押しを主体とした空手が実戦的矛盾を露呈しているのは明らかです｡顔面を無防備にした戦いは決して実戦ではあり得ません｡それでも｢競技である以上､戦術であり当然反則ではない｣と言われれば反論ができないのもまた事実です｡
しかし納得できない…｡
極真空手におけるﾄﾞｰﾋﾟﾝｸﾞも､それと同様に茫漠とした拒否感､不快感が頭から離れない自分がいます｡
要は合法か非合法というﾚﾍﾞﾙの問題ではないのです｡極真空手という､真の実戦性を追求するべき<道>にあっては､｢ﾙｰﾙ違反ではない｣｢結局､競技だから｣などの理屈を超えたところにある<本当の正義>に殉じるか否か…という意識に行き着くのではないか? 私にはそう思えてならないのです｡
(了)
ﾄﾞｰﾋﾟﾝｸﾞ検査はOlympicが最も厳しいとされていますが､それでも毎回ごとの検査を多くのﾄﾞｰﾋﾟﾝｸﾞ行為者は巧くすり抜けている(と目される)のが現実です｡今年開催された北京Olympicでも､ﾄﾞｰﾋﾟﾝｸﾞ検査にﾊﾟｽした選手のかなりの数が実はﾄﾞｰﾋﾟﾝｸﾞ行為者であるとJOC関係者は確信を持って語っています｡
ﾄﾞｰﾋﾟﾝｸﾞ検査には検尿が必要ですが､最近では皮膚の下に管を通して他人の尿を体内に保存し､まるで自分の尿のように尿道から出す技術まであるようです｡Olympicなどでは､検尿するﾄｲﾚにもｶﾒﾗが設置しています｡しかしﾌﾟﾗｲﾊﾞｼｰの問題もある為､排尿しているｼｰﾝは撮影ができません｡前述したような<不正行為>を見破る術は現時点ではないので、結局は藪の中という事になってしまいます｡
筋力が重視される陸上の投擲やｳｪｲﾄﾘﾌﾃｨﾝｸﾞや格闘競技では､かなりの選手がやっていると見なされています｡Olympicなどではﾄﾞｰﾋﾟﾝｸﾞを政府機関が中心となって推奨している国も多いようです｡
しかし､その選手のﾄﾞｰﾋﾟﾝｸﾞ疑惑が如何に高くても､検査にﾊﾟｽされてしまえばどうにもなりません｡限りなく灰色と噂されるだけで､何ひとつﾍﾟﾅﾙﾃｨｰを課せられる事はないのです｡
88年のｿｳﾙOlympicで､世界新記録を出しながらもﾄﾞｰﾋﾟﾝｸﾞが発覚して選手生命を実質的に断たれた100m走者ﾍﾞﾝ･ｼﾞｮﾝｿﾝの事件は広く知られています｡しかし､実はﾍﾞﾝの代わりに繰り上げ優勝をしたｶｰﾙ･ﾙｲｽも､女子100mで金ﾒﾀﾞﾙを獲得したﾌﾛｰﾚﾝｽ･ｼﾞｮｲﾅｰもかねてからﾄﾞｰﾋﾟﾝｸﾞ行為の疑惑を持たれていました｡しかし検査ではｼﾛとなった為､彼らの記録は認めれました｡それでも､｢ｶｰﾙ･ﾙｲｽもｼﾞｮｲﾅｰも確実にﾄﾞｰﾋﾟﾝｸﾞをしていた｣と証言するｽﾎﾟｰﾂ関係者は現在でも少なくありません｡
ですから､ﾄﾞｰﾋﾟﾝｸﾞ検査が実施されていないｽﾎﾟｰﾂではｽﾃﾛｲﾄﾞ剤などの使用は当たり前と言われています｡特にﾌﾟﾛｽﾎﾟｰﾂの世界ではかなりの頻度でﾄﾞｰﾋﾟﾝｸﾞに蝕まれているのが実情です｡大相撲､ﾌﾟﾛﾚｽなどの世界では､もはや｢当然の事｣と語る関係者も少なくありません｡ﾌﾟﾛ野球はｱﾒﾘｶのﾒｼﾞｬｰではﾊﾞﾘｰﾎﾞﾝｽﾞ、ｻﾐｰｿｰｻといった一線級の記録保持者が自分からﾄﾞｰﾋﾟﾝｸﾞやってると告白してます。
ところで､日本では公的なﾄﾞｰﾋﾟﾝｸﾞ検査を行う為には日本体育協会(体協)に加盟していなければならないという不文律が存在します｡体協およびJOCが公式に認定している検査機関は極めて少なく､例えば極真系空手団体がﾄﾞｰﾋﾟﾝｸﾞ検査を実施するとはいっても､それは<非公式>という位置付けをされてしまいます｡
以上のような事実なら鑑みると､私は極真系空手団体の選手がｽﾃﾛｲﾄﾞ剤に手を出したからといって､決して意外でもなく､驚きもしません｡強くなりたい! 試合に勝ちたいと猛練習の日々を送る選手ならば､ｽﾃﾛｲﾄﾞ剤を手に入れられる環境さえ眼前にあれば､つい手が伸びてしまっても仕方がないと私は思います｡
逆に､ﾄﾞｰﾋﾟﾝｸﾞ行為者が存在するという事実は極真空手の普及の成功の表れであり､それによってもたらされた<膿>なのかもしれません｡それを｢武道精神が…｣とか｢ｱﾏﾁｭｱが｣などという理由で非難するのはﾅﾝｾﾝｽに思えてしまいます｡
反面､やっぱり卑怯､狡いという気持ちも拭えません｡現在の極真会館を頂点とする極真空手系団体がﾄﾞｰﾋﾟﾝｸﾞ検査を実施しても､それは<非公式>でしかありません｡つまりﾄﾞｰﾋﾟﾝｸﾞ禁止は実質的に建前に過ぎないという見方もされるでしょう｡
しかし私は､かつて｢ﾙｰﾙ違反ではないから問題ない｣という思考法が､極真空手の実戦性､格闘性を著しく低下させてきた歴史的事実を思い出してしまいます｡本来は攻撃的手段だった<掌底押し>や<掛け><掴み>などが､次第に競技的解釈により歪められていきました｡
三瓶啓二に代表される<相撲空手>､つまり顔面や頭部をｶﾞﾗ開きにしてのﾎﾞﾃﾞｨへのﾊﾟﾝﾁや押しを主体とした空手が実戦的矛盾を露呈しているのは明らかです｡顔面を無防備にした戦いは決して実戦ではあり得ません｡それでも｢競技である以上､戦術であり当然反則ではない｣と言われれば反論ができないのもまた事実です｡
しかし納得できない…｡
極真空手におけるﾄﾞｰﾋﾟﾝｸﾞも､それと同様に茫漠とした拒否感､不快感が頭から離れない自分がいます｡
要は合法か非合法というﾚﾍﾞﾙの問題ではないのです｡極真空手という､真の実戦性を追求するべき<道>にあっては､｢ﾙｰﾙ違反ではない｣｢結局､競技だから｣などの理屈を超えたところにある<本当の正義>に殉じるか否か…という意識に行き着くのではないか? 私にはそう思えてならないのです｡
(了)
[NEW]極真空手とﾄﾞｰﾋﾟﾝｸﾞ��/ある選手の告白!
近年､極真空手のみならず直接打撃制ﾙｰﾙを採用する多くの空手団体において､密かに<ﾄﾞｰﾋﾟﾝｸﾞ>に関する問題が深刻化しています｡特にｽﾃﾛｲﾄﾞ剤を主成分とした筋肉増強剤に注目が集まっています｡
極真会館では大山倍達総裁の生前から､特に世界選手権時に<ﾄﾞｰﾋﾟﾝｸﾞ検査>の実施が義務付けられています｡しかし､Olympicを見ても分かるように､現代ｽﾎﾟｰﾂにおいて､もはやﾄﾞｰﾋﾟﾝｸﾞは欠かせないものとなっており､規制の網を潜るように続々と新しいﾄﾞｰﾋﾟﾝｸﾞ剤や方式が開発されています｡今やﾄﾞｰﾋﾟﾝｸﾞは大会主催者側と選手間のｲﾀﾁごっこの様相を呈しているといっても過言ではないのです｡
ここではかつて(90年代末)ｽﾃﾛｲﾄﾞ剤を使用した経験のあるという元支部長協議会派(現･新極真会)系のある選手による体験談を掲載します｡ﾌﾟﾗｲﾊﾞｼｰの関係上､本人の名前､年齢､元所属道場については一切触れません｡ただ､殆どの人たちが(直接打撃制ﾙｰﾙを採用する空手団体の選手ですら)ﾒﾃﾞｨｱを通した表層的な情報しか知らないなか､この証言はまさに｢禁じられたﾄﾞｰﾋﾟﾝｸﾞ｣の実体を垣間見せてくれるはずです｡
●A氏の証言
自分は以前､ｽﾃﾛｲﾄﾞ剤を服用していました｡私は元々ｳｪｲﾄﾄﾚｰﾆﾝｸﾞが大好きで､ﾊﾟﾜｰｱｯﾌﾟを目指して相当はまってやっていました｡90年代後半に通っていたGYMではﾚﾍﾞﾙの高いｺﾝﾃｽﾄに出ているﾎﾞﾃﾞｨﾋﾞﾙﾀﾞｰの殆ど皆がｽﾃﾛｲﾄﾞ剤をやってました｡
その後､移籍したGYMで知り合ったｱｰﾑﾚｽﾘﾝｸﾞの有力選手だった某氏のﾙｰﾄでﾄﾞｰﾋﾟﾝｸﾞに手を染めるようになりました｡自分が使っていたのはﾌﾟﾘﾓﾎﾞﾗﾝとｱﾅﾄﾞﾛｰﾙという名前のｽﾃﾛｲﾄﾞ剤でした｡ﾌﾟﾛﾎﾙﾓﾝ系ではﾖﾋﾝﾍﾞ､ｶﾞﾝﾏｵﾘｻﾞﾉｰﾙ､ﾊﾞﾅﾀﾞｲﾙｻﾙﾌｪｰﾄを服用してました｡
当時は体を作ることに燃えていて｢突きや下段が効かない強靭な体を作りたい｣と強く思っておりました｡Bさんという､もの凄い肉体をしたﾋﾞﾙﾀﾞｰのｱﾄﾞﾊﾞｲｽ受け､通算16週間の使用ｻｲｸﾙを組んでもらってやりました｡自分としては｢本格的｣というより好奇心による｢ﾃｽﾄ｣の感覚でした｡
ｸｴﾝ酸ｸﾛﾐﾍﾝという副作用を抑える薬も使いました｡当時はとにかく空手に強くなるのが目的でしたので､基本的にﾍﾞﾝﾁﾌﾟﾚｽとﾃﾞｯﾄﾞﾘﾌﾄそしてｽｸﾜｯﾄの記録を伸ばすことを最も重視していました｡
結論を言いますと､ｽﾃﾛｲﾄﾞ剤の効果は凄く､使用期間中は体重も使用重量もどんどん伸びました｡この頃､道場の先輩や空手関係の友人から｢ﾃﾞｶくなったね!｣と驚かれました｡自分としてはとりあえず一気にたくさん使って体を作り､その後はｽﾃﾛｲﾄﾞの使用をやめてﾄﾚｰﾆﾝｸﾞのみで筋肉を維持すればいいと考えていました｡それに数ｶ月程度なら大した副作用も出ないだろうとﾀｶをくくっていた部分もありました｡
ｽﾃﾛｲﾄﾞ剤一連の値段は1ｶ月分が当時で1万円ちょっとだったように記憶しています｡意外に安く手に入るので驚きました｡ｱﾅﾄﾞﾛｰﾙは日本の三共製薬かｼｵﾉｷﾞ製薬製でしたが､特にｱﾅﾄﾞﾛｰﾙは凄く効きました｡でもﾎﾞﾃﾞｨﾋﾞﾙﾀﾞｰの人たちも｢ｱﾅﾄﾞﾛｰﾙは副作用が強く出るから8週間以上は絶対連続使用しちゃいけない｣と言ってました｡
ｽﾃﾛｲﾄﾞ剤を使う前は自分もﾓﾗﾙの是非を考えてました｡でも､どうしても好奇心を抑える事はできませんでした｡それでも使用中､何度も嫌悪感に悩んだものです｡たしかに記録も体重も増えましたが､途中からやっぱり｢偽物の自分｣のような気がしてきて耐え難くなり､1回目のｻｲｸﾙが終わるとこれ以上使いたいという気持ちはなくなってしまいました｡結局､自分は1ｻｲｸﾙだけでｽﾃﾛｲﾄﾞ剤の使用を止めました｡
ｽﾃﾛｲﾄﾞ剤の副作用として自分が実感したものは､ﾄﾚｰﾆﾝｸﾞ中に心拍数が異常に上がったり､力んだりすると鼻血が出たりしました｡ﾆｷﾋﾞも凄く出ました｡
改めてｽﾃﾛｲﾄﾞ剤の効果について言うならば､種目にもよるので一概には言いにくいのですが､使用重量や回数は5回のﾄﾚｰﾆﾝｸﾞのうち3回ぐらいは記録が伸びました｡記録がどんどん伸びるので気持ちも攻撃的になってきます｡｢さあ今日も最高記録を挙げてやるぞ!｣というような感じでした｡
ちなみに､ｽﾃﾛｲﾄﾞ剤は使うだけで伸びるのではなく､栄養や休養もしっかり取る必要がありました｡またｽﾃﾛｲﾄﾞ剤と一口に言っても幾つかの摂取法があります｡ｱﾝﾌﾟﾙ(注射)は効果が高いのてすが値段も高いので､私は錠剤の経口薬を買ってました｡経口薬は長期使用すると肝臓にﾀﾞﾒｰｼﾞを与えるで危険だと言われました｡体重は16週間で10ｷﾛぐらい増えましたが､使用を止めると簡単に元に戻ってしまいました｡
このように､ｳｪｲﾄﾄﾚｰﾆﾝｸﾞではｽﾃﾛｲﾄﾞ剤の効果はてきめんでした｡しかし空手の稽古では逆にﾏｲﾅｽ面が出たように思います｡ﾐｯﾄ練習でも以前に比べてすぐに息が上がってしまい､苦しかった記憶があります｡組手での効果もさっぱりでした｡体重が増えた分､相手の突き蹴りはたしかに効かなくなったのですが､すぐにﾊﾞﾃて動けなくなるのです｡
長くｽﾃﾛｲﾄﾞ剤を使用している先輩によれば､走り込みや空蹴りなどをやることでｽﾀﾐﾅは回復するとのことでしたが…｡ﾄﾞｰﾋﾟﾝｸﾞをやるならば､長期的に使用しなければ空手には活きない気がします｡
(了)
極真会館では大山倍達総裁の生前から､特に世界選手権時に<ﾄﾞｰﾋﾟﾝｸﾞ検査>の実施が義務付けられています｡しかし､Olympicを見ても分かるように､現代ｽﾎﾟｰﾂにおいて､もはやﾄﾞｰﾋﾟﾝｸﾞは欠かせないものとなっており､規制の網を潜るように続々と新しいﾄﾞｰﾋﾟﾝｸﾞ剤や方式が開発されています｡今やﾄﾞｰﾋﾟﾝｸﾞは大会主催者側と選手間のｲﾀﾁごっこの様相を呈しているといっても過言ではないのです｡
ここではかつて(90年代末)ｽﾃﾛｲﾄﾞ剤を使用した経験のあるという元支部長協議会派(現･新極真会)系のある選手による体験談を掲載します｡ﾌﾟﾗｲﾊﾞｼｰの関係上､本人の名前､年齢､元所属道場については一切触れません｡ただ､殆どの人たちが(直接打撃制ﾙｰﾙを採用する空手団体の選手ですら)ﾒﾃﾞｨｱを通した表層的な情報しか知らないなか､この証言はまさに｢禁じられたﾄﾞｰﾋﾟﾝｸﾞ｣の実体を垣間見せてくれるはずです｡
●A氏の証言
自分は以前､ｽﾃﾛｲﾄﾞ剤を服用していました｡私は元々ｳｪｲﾄﾄﾚｰﾆﾝｸﾞが大好きで､ﾊﾟﾜｰｱｯﾌﾟを目指して相当はまってやっていました｡90年代後半に通っていたGYMではﾚﾍﾞﾙの高いｺﾝﾃｽﾄに出ているﾎﾞﾃﾞｨﾋﾞﾙﾀﾞｰの殆ど皆がｽﾃﾛｲﾄﾞ剤をやってました｡
その後､移籍したGYMで知り合ったｱｰﾑﾚｽﾘﾝｸﾞの有力選手だった某氏のﾙｰﾄでﾄﾞｰﾋﾟﾝｸﾞに手を染めるようになりました｡自分が使っていたのはﾌﾟﾘﾓﾎﾞﾗﾝとｱﾅﾄﾞﾛｰﾙという名前のｽﾃﾛｲﾄﾞ剤でした｡ﾌﾟﾛﾎﾙﾓﾝ系ではﾖﾋﾝﾍﾞ､ｶﾞﾝﾏｵﾘｻﾞﾉｰﾙ､ﾊﾞﾅﾀﾞｲﾙｻﾙﾌｪｰﾄを服用してました｡
当時は体を作ることに燃えていて｢突きや下段が効かない強靭な体を作りたい｣と強く思っておりました｡Bさんという､もの凄い肉体をしたﾋﾞﾙﾀﾞｰのｱﾄﾞﾊﾞｲｽ受け､通算16週間の使用ｻｲｸﾙを組んでもらってやりました｡自分としては｢本格的｣というより好奇心による｢ﾃｽﾄ｣の感覚でした｡
ｸｴﾝ酸ｸﾛﾐﾍﾝという副作用を抑える薬も使いました｡当時はとにかく空手に強くなるのが目的でしたので､基本的にﾍﾞﾝﾁﾌﾟﾚｽとﾃﾞｯﾄﾞﾘﾌﾄそしてｽｸﾜｯﾄの記録を伸ばすことを最も重視していました｡
結論を言いますと､ｽﾃﾛｲﾄﾞ剤の効果は凄く､使用期間中は体重も使用重量もどんどん伸びました｡この頃､道場の先輩や空手関係の友人から｢ﾃﾞｶくなったね!｣と驚かれました｡自分としてはとりあえず一気にたくさん使って体を作り､その後はｽﾃﾛｲﾄﾞの使用をやめてﾄﾚｰﾆﾝｸﾞのみで筋肉を維持すればいいと考えていました｡それに数ｶ月程度なら大した副作用も出ないだろうとﾀｶをくくっていた部分もありました｡
ｽﾃﾛｲﾄﾞ剤一連の値段は1ｶ月分が当時で1万円ちょっとだったように記憶しています｡意外に安く手に入るので驚きました｡ｱﾅﾄﾞﾛｰﾙは日本の三共製薬かｼｵﾉｷﾞ製薬製でしたが､特にｱﾅﾄﾞﾛｰﾙは凄く効きました｡でもﾎﾞﾃﾞｨﾋﾞﾙﾀﾞｰの人たちも｢ｱﾅﾄﾞﾛｰﾙは副作用が強く出るから8週間以上は絶対連続使用しちゃいけない｣と言ってました｡
ｽﾃﾛｲﾄﾞ剤を使う前は自分もﾓﾗﾙの是非を考えてました｡でも､どうしても好奇心を抑える事はできませんでした｡それでも使用中､何度も嫌悪感に悩んだものです｡たしかに記録も体重も増えましたが､途中からやっぱり｢偽物の自分｣のような気がしてきて耐え難くなり､1回目のｻｲｸﾙが終わるとこれ以上使いたいという気持ちはなくなってしまいました｡結局､自分は1ｻｲｸﾙだけでｽﾃﾛｲﾄﾞ剤の使用を止めました｡
ｽﾃﾛｲﾄﾞ剤の副作用として自分が実感したものは､ﾄﾚｰﾆﾝｸﾞ中に心拍数が異常に上がったり､力んだりすると鼻血が出たりしました｡ﾆｷﾋﾞも凄く出ました｡
改めてｽﾃﾛｲﾄﾞ剤の効果について言うならば､種目にもよるので一概には言いにくいのですが､使用重量や回数は5回のﾄﾚｰﾆﾝｸﾞのうち3回ぐらいは記録が伸びました｡記録がどんどん伸びるので気持ちも攻撃的になってきます｡｢さあ今日も最高記録を挙げてやるぞ!｣というような感じでした｡
ちなみに､ｽﾃﾛｲﾄﾞ剤は使うだけで伸びるのではなく､栄養や休養もしっかり取る必要がありました｡またｽﾃﾛｲﾄﾞ剤と一口に言っても幾つかの摂取法があります｡ｱﾝﾌﾟﾙ(注射)は効果が高いのてすが値段も高いので､私は錠剤の経口薬を買ってました｡経口薬は長期使用すると肝臓にﾀﾞﾒｰｼﾞを与えるで危険だと言われました｡体重は16週間で10ｷﾛぐらい増えましたが､使用を止めると簡単に元に戻ってしまいました｡
このように､ｳｪｲﾄﾄﾚｰﾆﾝｸﾞではｽﾃﾛｲﾄﾞ剤の効果はてきめんでした｡しかし空手の稽古では逆にﾏｲﾅｽ面が出たように思います｡ﾐｯﾄ練習でも以前に比べてすぐに息が上がってしまい､苦しかった記憶があります｡組手での効果もさっぱりでした｡体重が増えた分､相手の突き蹴りはたしかに効かなくなったのですが､すぐにﾊﾞﾃて動けなくなるのです｡
長くｽﾃﾛｲﾄﾞ剤を使用している先輩によれば､走り込みや空蹴りなどをやることでｽﾀﾐﾅは回復するとのことでしたが…｡ﾄﾞｰﾋﾟﾝｸﾞをやるならば､長期的に使用しなければ空手には活きない気がします｡
(了)
2008.12.15
[NEW]『空手ﾊﾞｶ一代』の呪縛と真実の大山倍達&芦原英幸
極真空手を語る際､劇画｢空手バカ一代｣の呪縛から解放されないと何にも見えてきません｡
大山倍達の物語も芦原英幸の逸話も､彼らの人格から何もかも全てを完全に否定してからでないと､｢生身｣の大山倍達､芦原英幸を窺い知る事など絶対に不可能です｡彼らはある意味､一般人の常識からはみ出したとんでもない人たちでした｡彼らに｢人格者｣とか｢求道者｣といった理想像を求めてはいけないのです｡
私が松井章圭を好きな理由のひとつは､(少なくとも私や塚本の前では)自らを｢もぐろふくぞう｣と笑い飛ばすような悪人(偽善者)だからです｡現在の空手界､格技界にあって松井ほど強く､技量に秀で､かつ聡明で頭の回転が早い人間は皆無と断言します｡
それ故､彼の｢力｣に怯え､嫌う者も少なくありません｡ですから､松井を敵視する人間の殆どの心情は松井への｢妬み｣か｢劣等感｣に冒されているといえます｡皆､松井の強さが､能力が怖いだけなのです｡
実際､松井は自嘲するように｢悪人｣です｡それもただの｢悪人｣ではなく｢極悪人｣といってもいいでしょう｡そんな自分を隠さないところが､逆説的に言うならば松井章圭という人間の偉大さでもあるのです｡小狡いだけの俗人は必死に自らを飾り､支離滅裂な理屈を言いつつ人格者を気取ります｡三瓶啓二がその典型でしょう｡
私が最も嫌いなのは､いわゆる｢正義の味方｣､高潔そうな｢武道家｣を演じる偽善者です｡｢空手ﾊﾞｶ一代｣は､その90％がﾌｨｸｼｮﾝだから当然としても､大山倍達を｢GODｰHAND｣､まさに神のごとき文武両道の達人として描き､芦原英幸を｢ｹﾝｶ十段｣､ﾋﾟｭｱな正義漢としてﾋｰﾛｰに仕立て上げてしまいました｡その点が最大の罪といえるでしょう｡
それはあまりにも現実離れした英雄潭でした｡大山倍達も芦原英幸も普通の､もし空手と出会っていなかったならば決して世間に知られず､身近な人たちに｢頭は切れるけれど､ｹﾝｶ好きの危ない人｣と噂されて一生を終えたに違いありません｡
｢力なき正義は無能なり…｣
しかし､｢力｣は時に悪にもなり不正にもなり得ます｡つまり､｢力なき正義は無能なり｣という言葉には､｢綺麗事だけ並べた口先だけで､正義を貫く事など不可能てある｣という真理を意味しているわけです｡
だから､大山倍達や芦原英幸に｢幻想｣を抱いてはいけません｡人間としては､まさに｢ｸｾもｱｸも強い､悪人｣に過ぎませんでした｡決して松井章圭に勝る人物ではありません｡10のうち9までは｢悪｣または｢非常識｣な人間でした｡
ただ残りの1が太陽のように眩しく､神々しいほどの光を放っていました｡これだけは否定できません｡そして唯一､これのみ松井にはないものでした｡ですから､これだけを以て彼らを｢天才｣と呼んでも間違いではないかもしれませんが…｡
このように､ある面覚めた視線で見た時､初めて大山倍達や芦原英幸の偉大さや凄さが実感できるのです｡そんな彼らの｢裸の姿｣を描いたのが拙書『大山倍達正伝』であり『芦原英幸伝』(ともに新潮社)だと､私は自負しています｡
(了)
大山倍達の物語も芦原英幸の逸話も､彼らの人格から何もかも全てを完全に否定してからでないと､｢生身｣の大山倍達､芦原英幸を窺い知る事など絶対に不可能です｡彼らはある意味､一般人の常識からはみ出したとんでもない人たちでした｡彼らに｢人格者｣とか｢求道者｣といった理想像を求めてはいけないのです｡
私が松井章圭を好きな理由のひとつは､(少なくとも私や塚本の前では)自らを｢もぐろふくぞう｣と笑い飛ばすような悪人(偽善者)だからです｡現在の空手界､格技界にあって松井ほど強く､技量に秀で､かつ聡明で頭の回転が早い人間は皆無と断言します｡
それ故､彼の｢力｣に怯え､嫌う者も少なくありません｡ですから､松井を敵視する人間の殆どの心情は松井への｢妬み｣か｢劣等感｣に冒されているといえます｡皆､松井の強さが､能力が怖いだけなのです｡
実際､松井は自嘲するように｢悪人｣です｡それもただの｢悪人｣ではなく｢極悪人｣といってもいいでしょう｡そんな自分を隠さないところが､逆説的に言うならば松井章圭という人間の偉大さでもあるのです｡小狡いだけの俗人は必死に自らを飾り､支離滅裂な理屈を言いつつ人格者を気取ります｡三瓶啓二がその典型でしょう｡
私が最も嫌いなのは､いわゆる｢正義の味方｣､高潔そうな｢武道家｣を演じる偽善者です｡｢空手ﾊﾞｶ一代｣は､その90％がﾌｨｸｼｮﾝだから当然としても､大山倍達を｢GODｰHAND｣､まさに神のごとき文武両道の達人として描き､芦原英幸を｢ｹﾝｶ十段｣､ﾋﾟｭｱな正義漢としてﾋｰﾛｰに仕立て上げてしまいました｡その点が最大の罪といえるでしょう｡
それはあまりにも現実離れした英雄潭でした｡大山倍達も芦原英幸も普通の､もし空手と出会っていなかったならば決して世間に知られず､身近な人たちに｢頭は切れるけれど､ｹﾝｶ好きの危ない人｣と噂されて一生を終えたに違いありません｡
｢力なき正義は無能なり…｣
しかし､｢力｣は時に悪にもなり不正にもなり得ます｡つまり､｢力なき正義は無能なり｣という言葉には､｢綺麗事だけ並べた口先だけで､正義を貫く事など不可能てある｣という真理を意味しているわけです｡
だから､大山倍達や芦原英幸に｢幻想｣を抱いてはいけません｡人間としては､まさに｢ｸｾもｱｸも強い､悪人｣に過ぎませんでした｡決して松井章圭に勝る人物ではありません｡10のうち9までは｢悪｣または｢非常識｣な人間でした｡
ただ残りの1が太陽のように眩しく､神々しいほどの光を放っていました｡これだけは否定できません｡そして唯一､これのみ松井にはないものでした｡ですから､これだけを以て彼らを｢天才｣と呼んでも間違いではないかもしれませんが…｡
このように､ある面覚めた視線で見た時､初めて大山倍達や芦原英幸の偉大さや凄さが実感できるのです｡そんな彼らの｢裸の姿｣を描いたのが拙書『大山倍達正伝』であり『芦原英幸伝』(ともに新潮社)だと､私は自負しています｡
(了)
2008.12.14
[NEW]破天荒な無頼派･萩原健一(ｼｮｰｹﾝ)に想う…<完全版>
私は｢破天荒｣とか｢無頼派｣という言葉が好きです｡堅気ではあるけれど､ﾔｸｻﾞ･遊び人のような自堕落な生活から脱け出せない放蕩者｡暴力主義者でもあり､冷酷な個人主義者､はみ出し者とﾚｯﾃﾙを貼られ､常に世間の嫌われ者…｡
しかし､本当の素顔は｢仁義｣と｢人情｣の狭間の中でいつも苦しみながら生きる不器用なﾋｭｰﾏﾆｽﾄなのです｡ただ､偽悪者故に､そんな純(ｳﾌﾞ)さはおｸﾋﾞも見せず必死に｢悪者｣を演じようとしているのです｡
皆さんが知るところで言えば､まさに萩原健一(ｼｮｰｹﾝ)が典型的な無頼派と言えるでしょう｡
私はそんなｼｮｰｹﾝが好きです｡ﾐｭｰｼﾞｼｬﾝとしても役者としても｢噛めば噛むほど味が出る｣不思議な魅力を持った存在です｡
私は基本的にﾐｭｰｼﾞｼｬﾝはｿﾝｸﾞﾗｲﾀｰしか認めない主義です｡
｢いちご白書｣はあのｶﾊﾞ男がﾃﾞｶい鼻をおっ広げて唄うよりｵﾘｼﾞﾅﾙﾗｲﾀｰの松任谷由実が唄う方が100倍､いや10000倍はいい｡｢なごり雪｣はあの男か女か分からないｻﾒだかｲﾙｶが澄まし顔で唄うより伊勢正三が唄ってこそ､楽曲本来の味がある｡｢たどり着いたらいつも雨降り｣もそうだ｡鈴木ひろみつの似非ﾛｯｸ調は大衆受けはするだろうが､やはり作者の吉田拓郎が唄うべきだ…｡
しかし唯一､他人の歌を唄って完全に自分のものにしてしまうﾎﾞｰｶﾘｽﾄがｼｮｰｹﾝでした｡
80年前後､女の子相手の女々しいﾗﾌﾞｿﾝｸﾞを裏声混じりに唄ってｱｲﾄﾞﾙ･ﾌｫｰｸｼﾝｶﾞｰと持て囃された長渕剛｡しかし80年代半ばに人気が凋落しﾐｭｰｼﾞｼｬﾝとしての挫折に貧した時､ｼｮｰｹﾝの歌唱法を徹底的に模倣して喉を潰し､そして再び蘇った事実は知る人ぞ知る逸話です｡
河島英五の｢酒と泪と男と女｣は彼の代表作であり､ｼﾐｼﾞﾐとした弾き語りは名曲と言ってもいいでしょう｡ところが､この男女間の悲しくも切ない機微を唄った楽曲が､河島英五の高校時代の作品と知った時､私は少なからずの失望感を抱きました｡<恋愛>の<ﾚ>の字でさえ分からない青二才が精一杯背伸びして作った唄に､自分の気持ちをｱｲﾃﾞﾝﾃｨﾌｧｲさせる事など到底不可能に思われたのです｡
そんな時､ｼｮｰｹﾝが唄う｢酒と泪と男と女｣が突然のように胸に迫って聴こえてきました｡敢えてﾒﾛﾃﾞｨｰを崩しながら､時には唸るように､また時には叫ぶように唄うｼｮｰｹﾝの歌唱法は､見事に男と女の悲哀を浮かび上がらせてくれました｡
いま､私はｼｮｰｹﾝの80年代初期のﾗｲﾌﾞｱﾙﾊﾞﾑを毎日のように聴いています｡DVDは既に絶版で数万円のﾌﾟﾚﾐｱﾑがついた商品ですが､それだけの価値は十分にありました｡
BOROの｢大阪で生まれた女｣も､何故かｼｮｰｹﾝが唄うと､薄汚れた早朝の大阪の繁華街がまるで絵画のように浮かんできます｡そして粗末な四畳半のｱﾊﾟｰﾄ｡東京に去っていく恋人をすがるように追い掛ける彼女の姿…｡自然と涙が溢れて止まらなくなってしまいます｡
1985年｡私は容子と別れてからもずっと容子に逢いたいと思い続けてきました｡何故､容子と結婚しなかったのだろう! 後悔にうちひしがられた事もありました｡私は容子と結婚するはずでした｡極真芦原道場の黒帯だった容子は編集者でもあり､私には最高の相手と思えてならなかったのです｡
今でこそ､本当に私が望んでいた最愛の女性と知り合い､彼女との将来に夢を馳せるなかで､すっかり容子の思い出は色褪せてしまいましたが…｡
そんな私が､ｼｮｰｹﾝが叫ぶ｢大阪で生まれた女｣をｴﾝﾄﾞﾚｽで聴いていると､あの1985年前後の容子との生活が脳裏に甦り､自然と涙が流れてしまうのです｡
松田優作はｼｮｰｹﾝを尊敬していました｡矢沢永吉が唯一影響を受けた日本人ﾎﾞｰｶﾘｽﾄもｼｮｰｹﾝでした｡ｼｮｰｹﾝの歌唱法やﾊﾟﾌｫｰﾏﾝｽは高く評価され､また役者としての演技力は常にﾄｯﾌﾟｸﾗｽといわれてきました｡
いつも誰かにｶﾞﾝつけているような挑発的な視線｡清濁合わせ飲む生活態度｡だけど意外に酒には弱く､本来の姿は女性にも弱いｼｬｲな男なのです｡
しかし､ｼｮｰｹﾝの人生は波乱万丈でした｡喧嘩で何度も検挙され､麻薬もやり､車で人身事故を起こし､TV関係者への脅迫で逮捕されたりもしました｡当然のように女性関係も派手でした｡
しかし､考えようによれば､そんな破天荒で無頼派な生き方をしてきたからこそ､世の中の悲哀を唄いこなす事が出来たのかもしれません｡否､そうに決まっています｡犯罪も含めて､常識人ではおよそ縁のない経験の積み重ねが､彼の唄に｢魂｣を宿し､鬼気迫る演技を可能にした事は否定出来ないでしょう｡
萩原健一のように無茶苦茶な無頼派人生を送るのも悪くはない…偽善や綺麗事が大嫌いな私は､そんな事を本気で考える時もあるのです｡
K･HAGIWARA
(了)
しかし､本当の素顔は｢仁義｣と｢人情｣の狭間の中でいつも苦しみながら生きる不器用なﾋｭｰﾏﾆｽﾄなのです｡ただ､偽悪者故に､そんな純(ｳﾌﾞ)さはおｸﾋﾞも見せず必死に｢悪者｣を演じようとしているのです｡
皆さんが知るところで言えば､まさに萩原健一(ｼｮｰｹﾝ)が典型的な無頼派と言えるでしょう｡
私はそんなｼｮｰｹﾝが好きです｡ﾐｭｰｼﾞｼｬﾝとしても役者としても｢噛めば噛むほど味が出る｣不思議な魅力を持った存在です｡
私は基本的にﾐｭｰｼﾞｼｬﾝはｿﾝｸﾞﾗｲﾀｰしか認めない主義です｡
｢いちご白書｣はあのｶﾊﾞ男がﾃﾞｶい鼻をおっ広げて唄うよりｵﾘｼﾞﾅﾙﾗｲﾀｰの松任谷由実が唄う方が100倍､いや10000倍はいい｡｢なごり雪｣はあの男か女か分からないｻﾒだかｲﾙｶが澄まし顔で唄うより伊勢正三が唄ってこそ､楽曲本来の味がある｡｢たどり着いたらいつも雨降り｣もそうだ｡鈴木ひろみつの似非ﾛｯｸ調は大衆受けはするだろうが､やはり作者の吉田拓郎が唄うべきだ…｡
しかし唯一､他人の歌を唄って完全に自分のものにしてしまうﾎﾞｰｶﾘｽﾄがｼｮｰｹﾝでした｡
80年前後､女の子相手の女々しいﾗﾌﾞｿﾝｸﾞを裏声混じりに唄ってｱｲﾄﾞﾙ･ﾌｫｰｸｼﾝｶﾞｰと持て囃された長渕剛｡しかし80年代半ばに人気が凋落しﾐｭｰｼﾞｼｬﾝとしての挫折に貧した時､ｼｮｰｹﾝの歌唱法を徹底的に模倣して喉を潰し､そして再び蘇った事実は知る人ぞ知る逸話です｡
河島英五の｢酒と泪と男と女｣は彼の代表作であり､ｼﾐｼﾞﾐとした弾き語りは名曲と言ってもいいでしょう｡ところが､この男女間の悲しくも切ない機微を唄った楽曲が､河島英五の高校時代の作品と知った時､私は少なからずの失望感を抱きました｡<恋愛>の<ﾚ>の字でさえ分からない青二才が精一杯背伸びして作った唄に､自分の気持ちをｱｲﾃﾞﾝﾃｨﾌｧｲさせる事など到底不可能に思われたのです｡
そんな時､ｼｮｰｹﾝが唄う｢酒と泪と男と女｣が突然のように胸に迫って聴こえてきました｡敢えてﾒﾛﾃﾞｨｰを崩しながら､時には唸るように､また時には叫ぶように唄うｼｮｰｹﾝの歌唱法は､見事に男と女の悲哀を浮かび上がらせてくれました｡
いま､私はｼｮｰｹﾝの80年代初期のﾗｲﾌﾞｱﾙﾊﾞﾑを毎日のように聴いています｡DVDは既に絶版で数万円のﾌﾟﾚﾐｱﾑがついた商品ですが､それだけの価値は十分にありました｡
BOROの｢大阪で生まれた女｣も､何故かｼｮｰｹﾝが唄うと､薄汚れた早朝の大阪の繁華街がまるで絵画のように浮かんできます｡そして粗末な四畳半のｱﾊﾟｰﾄ｡東京に去っていく恋人をすがるように追い掛ける彼女の姿…｡自然と涙が溢れて止まらなくなってしまいます｡
1985年｡私は容子と別れてからもずっと容子に逢いたいと思い続けてきました｡何故､容子と結婚しなかったのだろう! 後悔にうちひしがられた事もありました｡私は容子と結婚するはずでした｡極真芦原道場の黒帯だった容子は編集者でもあり､私には最高の相手と思えてならなかったのです｡
今でこそ､本当に私が望んでいた最愛の女性と知り合い､彼女との将来に夢を馳せるなかで､すっかり容子の思い出は色褪せてしまいましたが…｡
そんな私が､ｼｮｰｹﾝが叫ぶ｢大阪で生まれた女｣をｴﾝﾄﾞﾚｽで聴いていると､あの1985年前後の容子との生活が脳裏に甦り､自然と涙が流れてしまうのです｡
松田優作はｼｮｰｹﾝを尊敬していました｡矢沢永吉が唯一影響を受けた日本人ﾎﾞｰｶﾘｽﾄもｼｮｰｹﾝでした｡ｼｮｰｹﾝの歌唱法やﾊﾟﾌｫｰﾏﾝｽは高く評価され､また役者としての演技力は常にﾄｯﾌﾟｸﾗｽといわれてきました｡
いつも誰かにｶﾞﾝつけているような挑発的な視線｡清濁合わせ飲む生活態度｡だけど意外に酒には弱く､本来の姿は女性にも弱いｼｬｲな男なのです｡
しかし､ｼｮｰｹﾝの人生は波乱万丈でした｡喧嘩で何度も検挙され､麻薬もやり､車で人身事故を起こし､TV関係者への脅迫で逮捕されたりもしました｡当然のように女性関係も派手でした｡
しかし､考えようによれば､そんな破天荒で無頼派な生き方をしてきたからこそ､世の中の悲哀を唄いこなす事が出来たのかもしれません｡否､そうに決まっています｡犯罪も含めて､常識人ではおよそ縁のない経験の積み重ねが､彼の唄に｢魂｣を宿し､鬼気迫る演技を可能にした事は否定出来ないでしょう｡
萩原健一のように無茶苦茶な無頼派人生を送るのも悪くはない…偽善や綺麗事が大嫌いな私は､そんな事を本気で考える時もあるのです｡
K･HAGIWARA
(了)
2008.12.13
[NEW]｢野獣死すべし｣のように…戦いと休息(改訂版)
何か突然､大きなﾄﾗﾌﾞﾙやｱｸｼﾃﾞﾝﾄに襲われた時､私はまずﾊﾟﾆｯｸに陥ります｡精一杯平静を装いながら､内心では洞穴にでも隠れたいほどの逃避衝動に駆られます｡それが第1段階です｡
第2段階はﾄｺﾄﾝ落ち込みます｡鬱(不安神経症)にでもなったかのように独りﾄﾞﾛｯﾌﾟするのです｡それを一昼夜耐え続けなくてはなりません｡
すると…､突然のように猛烈な怒りが湧き上がってきます｡これが第3段階です｡ただ､この怒りに任せて行動すると､大抵は失敗します｡過去の私の敗北の殆どが､この怒りに任せた行動が原因でした｡時に暴力事件に発展し､警察沙汰になって所轄に連行される事態にまで発展してしまいます｡
ですから､自らが行動するまでは､第4段階の意識変化まで待たねばなりません｡
燃え盛る怒りを心に溜め込みながら､精神力と冷静な論理的判断力を呼び戻します｡そして戦略と戦術が明確になるまで静かに時を待つのです｡こうして<覚悟>が宿り､私は完全に<居直り>ます｡
そうなったら何も怖いものがなくなります｡冷酷なまでに冴えた頭と飽和に達した怒りを胸に､卑怯なまでに緻密で徹底した反撃がやっと可能になります…｡
つまり､私がﾄﾗﾌﾞﾙやｱｸｼﾃﾞﾝﾄに際して<覚悟>を持つ為には4段階の心の変化を待たねばならないのです｡でも､そんな時の私は<無敵>です｡
力なき正義は無能なり…
結局､<正義>だ何だと騒いでみても､勝たなくては全く意味はありません｡自分にとって大切な人間や自らの尊厳は命を盾にしてでも守ります｡
しかし､凡人の私と違い極真会館館長の松井章圭と､我が夢現舎副代表の塚本佳子は､一瞬で<覚悟>を決める超人的な精神力と胆力を有しています｡だから私はこの2人には絶対に勝てないと諦めています｡
かといって､命を賭けて戦う覚悟を持つ…｡そんな生き方が決して格好いいとか｢男｣(塚本は女性ですが…)だなんて思いません｡そんなﾋﾛｲｽﾞﾑに浸ってなどいたら､足元を掬われてしまいます｡
先日も極真会館館長の松井章圭と会食しました｡私は松井に言いました｡
｢たとえ敵が100人揃い､ﾀﾞﾝﾋﾞﾗを振りかざしていても､松井さんは､守るものの為に彼らに向かっていくでしょう｡殺されるのが分かっていても､4､5人は道連れにして死ぬ｡そんな覚悟が松井章圭にはあるんです｣
松井は｢どうでしょうかねえ…｣と笑みを浮かべるだけでしたが､決して否定はしませんでした｡
松井は<極悪人>です｡しかし<極悪人>だからこそ命を賭ける覚悟があるのです｡私はそんな､何事にも臆さずに戦う意志と術を持った松井が眩しく見えました｡
私も松井章圭に負けない! 絶対に物書きとして大きくなる! かつて私や塚本を見下したﾁﾝｹな2流3流の活字ﾒﾃﾞｨｱの連中をみんなひれ伏しさせてやる! ｱｲﾂら全員､頭を下げて｢ｳﾁの為に本を書いてください｣と言わせてみせる!
私はﾊﾟｰﾄﾅｰの塚本と共に､いつか必ず｢ﾒｼﾞｬｰ｣の世界に杭を打ち込みます｡今の私たちには､心から応援してくれる<生涯の絆>を誓い合った｢兄弟｣たちがいてくれます｡まさに百人力の応援団です｡
怒りが､怒りが…､冷徹で緻密な怒りが! 怒りこそが最大のｴﾈﾙｷﾞｰ源なのです｡
大藪春彦の｢野獣死すべし｣が私の物書きとしての､更には人生の原点であり聖書でもあります｡なかの一節を紹介します｡この文章には､私の様々な想いが抽象化されながら散りばめられています｡
(前略)弱い弱い男と女が一緒になって､慎ましい家庭の幸福を築く｡これが人生の最高の逸楽であり安らぎかもしれぬ｡しかし今の彼には破壊者とはなれても建設者とはなれぬのだ｡
少なくとも､これから先､己の内にくすぶる凶暴な自我にはけ口を見いだし己れの才能と死を賭けて､現世の苦楽を味わい尽くしてしまうまでは｡
ときがきたら､可愛い足の指を折らねば十から上を数えられぬほどの､楚々たる無垢の少女を妻として､そのあどけない海の泡を現世の女神､生きた美神にまで育て上げるのだ｡
(中略)出来る奴の周りに街娼のごとく群がる女たち｡馬鹿踊りを踊り続ける仮面の下からのぞく､ひやりとする冷酷なｴｺﾞｲｽﾞﾑ､こずるさ｡みじめな頭には､ｹﾁ臭い夢が相応しい｡
彼の頭脳はまだ把握力を失っていない…
H･OYABU
戦いに疲れ切ったら沖縄にいきたいと思います｡
贅沢にもON･THE･SEAではなく､ﾔﾝﾊﾞﾙの森の中にひっそりと建つ超高級ﾘｿﾞｰﾄ｢THE･ATTA･TELACC･HOTEL｣でゆったりと､携帯電話なんて持たずにﾊﾟｰﾄﾅｰと2人だけ､熱帯の甘酸っぱいけれど透明感のある綺麗な空気を吸って､朝は潮の薫り､夜は森の薫りに包まれて､本も読まずTVも見ず､言葉も交さず…｡そして美味しいものを少しだけ｡
吉田拓郎の｢愛の絆を｣の世界に浸って全ての雑念や汚れを洗い清めるのです｡愛だけが満ちた空間で私たちは改めて生きる喜びを実感し合います｡
戦士の休日…束の間の安らぎを塚本との愛に包まれながら､傷を癒し合うのです｡
(了)
第2段階はﾄｺﾄﾝ落ち込みます｡鬱(不安神経症)にでもなったかのように独りﾄﾞﾛｯﾌﾟするのです｡それを一昼夜耐え続けなくてはなりません｡
すると…､突然のように猛烈な怒りが湧き上がってきます｡これが第3段階です｡ただ､この怒りに任せて行動すると､大抵は失敗します｡過去の私の敗北の殆どが､この怒りに任せた行動が原因でした｡時に暴力事件に発展し､警察沙汰になって所轄に連行される事態にまで発展してしまいます｡
ですから､自らが行動するまでは､第4段階の意識変化まで待たねばなりません｡
燃え盛る怒りを心に溜め込みながら､精神力と冷静な論理的判断力を呼び戻します｡そして戦略と戦術が明確になるまで静かに時を待つのです｡こうして<覚悟>が宿り､私は完全に<居直り>ます｡
そうなったら何も怖いものがなくなります｡冷酷なまでに冴えた頭と飽和に達した怒りを胸に､卑怯なまでに緻密で徹底した反撃がやっと可能になります…｡
つまり､私がﾄﾗﾌﾞﾙやｱｸｼﾃﾞﾝﾄに際して<覚悟>を持つ為には4段階の心の変化を待たねばならないのです｡でも､そんな時の私は<無敵>です｡
力なき正義は無能なり…
結局､<正義>だ何だと騒いでみても､勝たなくては全く意味はありません｡自分にとって大切な人間や自らの尊厳は命を盾にしてでも守ります｡
しかし､凡人の私と違い極真会館館長の松井章圭と､我が夢現舎副代表の塚本佳子は､一瞬で<覚悟>を決める超人的な精神力と胆力を有しています｡だから私はこの2人には絶対に勝てないと諦めています｡
かといって､命を賭けて戦う覚悟を持つ…｡そんな生き方が決して格好いいとか｢男｣(塚本は女性ですが…)だなんて思いません｡そんなﾋﾛｲｽﾞﾑに浸ってなどいたら､足元を掬われてしまいます｡
先日も極真会館館長の松井章圭と会食しました｡私は松井に言いました｡
｢たとえ敵が100人揃い､ﾀﾞﾝﾋﾞﾗを振りかざしていても､松井さんは､守るものの為に彼らに向かっていくでしょう｡殺されるのが分かっていても､4､5人は道連れにして死ぬ｡そんな覚悟が松井章圭にはあるんです｣
松井は｢どうでしょうかねえ…｣と笑みを浮かべるだけでしたが､決して否定はしませんでした｡
松井は<極悪人>です｡しかし<極悪人>だからこそ命を賭ける覚悟があるのです｡私はそんな､何事にも臆さずに戦う意志と術を持った松井が眩しく見えました｡
私も松井章圭に負けない! 絶対に物書きとして大きくなる! かつて私や塚本を見下したﾁﾝｹな2流3流の活字ﾒﾃﾞｨｱの連中をみんなひれ伏しさせてやる! ｱｲﾂら全員､頭を下げて｢ｳﾁの為に本を書いてください｣と言わせてみせる!
私はﾊﾟｰﾄﾅｰの塚本と共に､いつか必ず｢ﾒｼﾞｬｰ｣の世界に杭を打ち込みます｡今の私たちには､心から応援してくれる<生涯の絆>を誓い合った｢兄弟｣たちがいてくれます｡まさに百人力の応援団です｡
怒りが､怒りが…､冷徹で緻密な怒りが! 怒りこそが最大のｴﾈﾙｷﾞｰ源なのです｡
大藪春彦の｢野獣死すべし｣が私の物書きとしての､更には人生の原点であり聖書でもあります｡なかの一節を紹介します｡この文章には､私の様々な想いが抽象化されながら散りばめられています｡
(前略)弱い弱い男と女が一緒になって､慎ましい家庭の幸福を築く｡これが人生の最高の逸楽であり安らぎかもしれぬ｡しかし今の彼には破壊者とはなれても建設者とはなれぬのだ｡
少なくとも､これから先､己の内にくすぶる凶暴な自我にはけ口を見いだし己れの才能と死を賭けて､現世の苦楽を味わい尽くしてしまうまでは｡
ときがきたら､可愛い足の指を折らねば十から上を数えられぬほどの､楚々たる無垢の少女を妻として､そのあどけない海の泡を現世の女神､生きた美神にまで育て上げるのだ｡
(中略)出来る奴の周りに街娼のごとく群がる女たち｡馬鹿踊りを踊り続ける仮面の下からのぞく､ひやりとする冷酷なｴｺﾞｲｽﾞﾑ､こずるさ｡みじめな頭には､ｹﾁ臭い夢が相応しい｡
彼の頭脳はまだ把握力を失っていない…
H･OYABU
戦いに疲れ切ったら沖縄にいきたいと思います｡
贅沢にもON･THE･SEAではなく､ﾔﾝﾊﾞﾙの森の中にひっそりと建つ超高級ﾘｿﾞｰﾄ｢THE･ATTA･TELACC･HOTEL｣でゆったりと､携帯電話なんて持たずにﾊﾟｰﾄﾅｰと2人だけ､熱帯の甘酸っぱいけれど透明感のある綺麗な空気を吸って､朝は潮の薫り､夜は森の薫りに包まれて､本も読まずTVも見ず､言葉も交さず…｡そして美味しいものを少しだけ｡
吉田拓郎の｢愛の絆を｣の世界に浸って全ての雑念や汚れを洗い清めるのです｡愛だけが満ちた空間で私たちは改めて生きる喜びを実感し合います｡
戦士の休日…束の間の安らぎを塚本との愛に包まれながら､傷を癒し合うのです｡
(了)
2008.12.12
[NEW]｢あのとき…｣苦い青春のひとこま(完全版)
あまりにｵﾏｴが優しいから
僕はｵﾏｴを､ひとり占めに出来ない
空を見上げて､黙って泣いていた
あのときのｵﾏｴは､いまはもういない
あまりにｵﾏｴが陽気だから
僕はｵﾏｴを､ただ見てるだけ
海を見つめて､遠くに行きたいなんて
ポツリと呟いた､ｵﾏｴはもういない
あまりにｵﾏｴを愛しているから
僕はｵﾏｴを､抱きしめられない
ふたりで歩いた､あの道も落ち葉が舞う
寂しい悲しい､季節を待ってるようだ
私が早稲田大学に入学した年…青臭いｶﾞｷでしたが､精一杯の気持ちで作詞･作曲した､ｵﾘｼﾞﾅﾙ楽曲､｢あのとき…｣の歌詞です｡内容は決して創作ではありません｡
高校卒業後､数年間の浪人時代(上智や立教に籍を置いたりしてましたが…)を経て早稲田に合格し､極真会館に入門して一段落ついた頃の事です｡私は改めて<彼女>と行った､鎌倉由比ヶ浜を独りで訪ね､<彼女>と歩いた池袋東口のｻﾝｼｬｲﾝ通り(当時はまだｻﾝｼｬｲﾝ60もｻﾝｼｬｲﾝｼﾃｨも建設中の頃でした)を徘徊し､そして<彼女>を想いながら､この楽曲を書き上げました｡
｢彼女はもういない｣…｡
高校卒業を目の前に<彼女>は逝きました｡中学1年で別々の小学校から一緒のｸﾗｽになりました｡事件を幾度も起こし､施設を出たり入ったりしていた私は､｢ｺﾞﾐｸｽﾞみたいな厭なﾔﾂ｣というﾚｯﾃﾙを貼られ､誰にも相手にされませんでした｡
そんな私をいつも庇ったり冗談言ったり､ｷｬﾋﾟｷｬﾋﾟしながらまとわりついて離れなかった<ｹﾝｶ相手>が<彼女>でした｡<彼女>とは偶然にも3年間､ずっと同じｸﾗｽでした｡
ところで､私は中学2年からNさんという同学年の女性に片思いをしていました｡Nさんへの想いは大学を卒業し､数年後に容子と出会うまで続く事になります｡
<彼女>の名は遥子(ﾖｳｺ)といいます｡
私は遥子にこれっぽっちも異性を感じた事はありません｡少なくとも意識の上ではの話ですが…｡ただ彼女は小学生の途中で東京から転校してきたからなのか､田舎臭さがない垢抜けて可愛いｼｮｰﾄﾍｱｰの子でした｡いつも陽気で笑ってました｡
ひょんな事から鎌倉に行きました｡最初はｸﾞﾙｰﾌﾟでいく予定が狂って2人で行きました｡北鎌倉から山に登り､降りてから長谷寺に寄り､大仏に合掌してから､由比ヶ浜に向かいました｡
気が付くと彼女はﾎﾟﾂﾝと独りで空を見ていました｡訊くと､遥子は呟くように言いました｡
｢あれ鳩かなｶﾓﾒかな､2羽仲良く飛んでるよ…｣
彼女の家庭も複雑で､親が離婚したばかりでした｡2羽のｶﾓﾒと両親が重なって見えたのか､涙を浮かべていました｡悲しそうな遥子の顔を目にしたのはこれが最初で最後です｡
｢海ってどこまでも続いてるんだよね｣
｢当然じゃん｡湖や池じゃねえんだぜ｣
｢遠くの国に行きたいね｣
遥子がいうので｢どこに行きたいって?｣と私が訊くと｢ｱﾌﾘｶとか行きたい｣と彼女は答えました｡
｢ﾊﾞｶか!? せめてﾊﾜｲくらいにしておけよ｣
そんな戯言を言った記憶があります｡江ノ電に乗って鎌倉駅に向かう途中､遥子は突然､真面目な顔で言いました｡
｢ｺｼﾞちゃんて､何故いつもﾅｲﾌ持ってるん?｣
遥子はいつも私を<ｺｼﾞちゃん>と呼んでいました｡あの頃､私は博徒だった父の舎弟で<振り師>の四郎さんから貰った緑のｶﾞﾗｽの柄がついたｼﾞｬｯｸﾅｲﾌを年がら年中持ち歩いていました｡
｢死にたくねえからに決まってるじゃん｣
｢ｺｼﾞちゃんを殺そうなんて人いないよ｡梁川さんがお兄さんなんでしょ｣
遥子は私が小学生時代､2度も名字が変わった事を知っていたし､私と梁川○○(当時､地元の不良や暴走族の裏番で､梁川の親父さんは在日愚連隊のbossであり私の父の<義兄弟>でした)が<義兄弟>の関係にあるという噂から実の兄弟だと思っていたみたいでした｡
これが中2が終わる春休みの話です｡
あれ以来､私は凶器を携帯するのを止めました｡そして､この頃から私は<帰ってきた>お袋のお陰で真面目になり､突然変異のごとくｶﾞﾘ勉に変貌するのです｡
中学卒業後､私は越境で隣県のT高校､遥子は県内のS女子高に進学しました｡通学の方向も違うが故に､中学卒業以来､遥子とは1度も逢っていません｡つまり､私にとっての遥子はいつまでも中学3年生のままです｡
T高は県でもﾄｯﾌﾟｸﾗｽの進学校でした｡授業は想像を超えて厳しいものでした｡しかし校風は極めて自由でした｡学生服着てﾊﾟﾁﾝｺ屋でﾀﾊﾞｺをくわえて遊んでいても一切おとがめがないほどの学校でした｡
私が憧れていたNさんはT高の姉妹高であるT女子高に進学していました｡T高もT女子高も同じT市にありました｡ですから､登下校時や図書館で見かける事も度々ありました｡1度も話した事がない相手でしたが､Nさんへの恋心は募るばかりでした｡
自然と私は遥子の事を忘れていきました…｡続きを読む
僕はｵﾏｴを､ひとり占めに出来ない
空を見上げて､黙って泣いていた
あのときのｵﾏｴは､いまはもういない
あまりにｵﾏｴが陽気だから
僕はｵﾏｴを､ただ見てるだけ
海を見つめて､遠くに行きたいなんて
ポツリと呟いた､ｵﾏｴはもういない
あまりにｵﾏｴを愛しているから
僕はｵﾏｴを､抱きしめられない
ふたりで歩いた､あの道も落ち葉が舞う
寂しい悲しい､季節を待ってるようだ
私が早稲田大学に入学した年…青臭いｶﾞｷでしたが､精一杯の気持ちで作詞･作曲した､ｵﾘｼﾞﾅﾙ楽曲､｢あのとき…｣の歌詞です｡内容は決して創作ではありません｡
高校卒業後､数年間の浪人時代(上智や立教に籍を置いたりしてましたが…)を経て早稲田に合格し､極真会館に入門して一段落ついた頃の事です｡私は改めて<彼女>と行った､鎌倉由比ヶ浜を独りで訪ね､<彼女>と歩いた池袋東口のｻﾝｼｬｲﾝ通り(当時はまだｻﾝｼｬｲﾝ60もｻﾝｼｬｲﾝｼﾃｨも建設中の頃でした)を徘徊し､そして<彼女>を想いながら､この楽曲を書き上げました｡
｢彼女はもういない｣…｡
高校卒業を目の前に<彼女>は逝きました｡中学1年で別々の小学校から一緒のｸﾗｽになりました｡事件を幾度も起こし､施設を出たり入ったりしていた私は､｢ｺﾞﾐｸｽﾞみたいな厭なﾔﾂ｣というﾚｯﾃﾙを貼られ､誰にも相手にされませんでした｡
そんな私をいつも庇ったり冗談言ったり､ｷｬﾋﾟｷｬﾋﾟしながらまとわりついて離れなかった<ｹﾝｶ相手>が<彼女>でした｡<彼女>とは偶然にも3年間､ずっと同じｸﾗｽでした｡
ところで､私は中学2年からNさんという同学年の女性に片思いをしていました｡Nさんへの想いは大学を卒業し､数年後に容子と出会うまで続く事になります｡
<彼女>の名は遥子(ﾖｳｺ)といいます｡
私は遥子にこれっぽっちも異性を感じた事はありません｡少なくとも意識の上ではの話ですが…｡ただ彼女は小学生の途中で東京から転校してきたからなのか､田舎臭さがない垢抜けて可愛いｼｮｰﾄﾍｱｰの子でした｡いつも陽気で笑ってました｡
ひょんな事から鎌倉に行きました｡最初はｸﾞﾙｰﾌﾟでいく予定が狂って2人で行きました｡北鎌倉から山に登り､降りてから長谷寺に寄り､大仏に合掌してから､由比ヶ浜に向かいました｡
気が付くと彼女はﾎﾟﾂﾝと独りで空を見ていました｡訊くと､遥子は呟くように言いました｡
｢あれ鳩かなｶﾓﾒかな､2羽仲良く飛んでるよ…｣
彼女の家庭も複雑で､親が離婚したばかりでした｡2羽のｶﾓﾒと両親が重なって見えたのか､涙を浮かべていました｡悲しそうな遥子の顔を目にしたのはこれが最初で最後です｡
｢海ってどこまでも続いてるんだよね｣
｢当然じゃん｡湖や池じゃねえんだぜ｣
｢遠くの国に行きたいね｣
遥子がいうので｢どこに行きたいって?｣と私が訊くと｢ｱﾌﾘｶとか行きたい｣と彼女は答えました｡
｢ﾊﾞｶか!? せめてﾊﾜｲくらいにしておけよ｣
そんな戯言を言った記憶があります｡江ノ電に乗って鎌倉駅に向かう途中､遥子は突然､真面目な顔で言いました｡
｢ｺｼﾞちゃんて､何故いつもﾅｲﾌ持ってるん?｣
遥子はいつも私を<ｺｼﾞちゃん>と呼んでいました｡あの頃､私は博徒だった父の舎弟で<振り師>の四郎さんから貰った緑のｶﾞﾗｽの柄がついたｼﾞｬｯｸﾅｲﾌを年がら年中持ち歩いていました｡
｢死にたくねえからに決まってるじゃん｣
｢ｺｼﾞちゃんを殺そうなんて人いないよ｡梁川さんがお兄さんなんでしょ｣
遥子は私が小学生時代､2度も名字が変わった事を知っていたし､私と梁川○○(当時､地元の不良や暴走族の裏番で､梁川の親父さんは在日愚連隊のbossであり私の父の<義兄弟>でした)が<義兄弟>の関係にあるという噂から実の兄弟だと思っていたみたいでした｡
これが中2が終わる春休みの話です｡
あれ以来､私は凶器を携帯するのを止めました｡そして､この頃から私は<帰ってきた>お袋のお陰で真面目になり､突然変異のごとくｶﾞﾘ勉に変貌するのです｡
中学卒業後､私は越境で隣県のT高校､遥子は県内のS女子高に進学しました｡通学の方向も違うが故に､中学卒業以来､遥子とは1度も逢っていません｡つまり､私にとっての遥子はいつまでも中学3年生のままです｡
T高は県でもﾄｯﾌﾟｸﾗｽの進学校でした｡授業は想像を超えて厳しいものでした｡しかし校風は極めて自由でした｡学生服着てﾊﾟﾁﾝｺ屋でﾀﾊﾞｺをくわえて遊んでいても一切おとがめがないほどの学校でした｡
私が憧れていたNさんはT高の姉妹高であるT女子高に進学していました｡T高もT女子高も同じT市にありました｡ですから､登下校時や図書館で見かける事も度々ありました｡1度も話した事がない相手でしたが､Nさんへの恋心は募るばかりでした｡
自然と私は遥子の事を忘れていきました…｡続きを読む
2008.12.11
[NEW]<気持ち>を大切に！
重たい荷物は背負ってしまえば､両手が自由になるだろう
その手で誰かを支えられたら､それはどんなに素敵なんだろう
気持ちだよ 気持ちだよ
君にあげたいものは
気持ちだよ 気持ちだよ
僕の気持ちだよ
君が笑うと嫌なことが､何故だかちっちゃくなるんだよ
泣きたいくらいに落ち込む夜が､君にだってあるだろうに
気持ちだよ 気持ちだよ
君から貰ったものは
気持ちだよ 気持ちだよ
君の気持ちだよ
固めた拳は柔らかいものを､きっと最後に叩くんだろう
だけどそれを止める拳もきっとどこかにあるんだろう
気持ちだよ 気持ちだよ
ひとを繋いでるものは
気持ちだよ 気持ちだよ
そんな気持ちだよ
気持ちだよ 気持ちだよ
君にあげたいものは
気持ちだよ 気持ちだよ
僕の気持ちだよ
T･YOSHIDA
吉田拓郎の｢気持ちだよ｣という唄です｡
これは私が誰よりも大切に想うﾋﾄに贈る唄であり､私の心の｢言葉｣です｡
しかし…この詞を何度も読んでみると､単に愛するﾋﾄへの唄の範疇を越えて､私の仲間や｢義兄弟｣､そして会社のstaffたちへの私からの想いであり､同時に彼ら彼女らから私へのmessageにも聞こえてくるから不思議です｡
筋だ､義理だと突っ張りながらも､本当に大切なﾓﾉは相手に対する<気持ち>なのかもしれません｡<気持ち>無くして礼儀も何もない｡そんな事をつくづくと考えさせ､また自分の生き方を反省させてくれるのが､この唄です｡
機会があったら是非､聴いてみて下さい｡
(了)
その手で誰かを支えられたら､それはどんなに素敵なんだろう
気持ちだよ 気持ちだよ
君にあげたいものは
気持ちだよ 気持ちだよ
僕の気持ちだよ
君が笑うと嫌なことが､何故だかちっちゃくなるんだよ
泣きたいくらいに落ち込む夜が､君にだってあるだろうに
気持ちだよ 気持ちだよ
君から貰ったものは
気持ちだよ 気持ちだよ
君の気持ちだよ
固めた拳は柔らかいものを､きっと最後に叩くんだろう
だけどそれを止める拳もきっとどこかにあるんだろう
気持ちだよ 気持ちだよ
ひとを繋いでるものは
気持ちだよ 気持ちだよ
そんな気持ちだよ
気持ちだよ 気持ちだよ
君にあげたいものは
気持ちだよ 気持ちだよ
僕の気持ちだよ
T･YOSHIDA
吉田拓郎の｢気持ちだよ｣という唄です｡
これは私が誰よりも大切に想うﾋﾄに贈る唄であり､私の心の｢言葉｣です｡
しかし…この詞を何度も読んでみると､単に愛するﾋﾄへの唄の範疇を越えて､私の仲間や｢義兄弟｣､そして会社のstaffたちへの私からの想いであり､同時に彼ら彼女らから私へのmessageにも聞こえてくるから不思議です｡
筋だ､義理だと突っ張りながらも､本当に大切なﾓﾉは相手に対する<気持ち>なのかもしれません｡<気持ち>無くして礼儀も何もない｡そんな事をつくづくと考えさせ､また自分の生き方を反省させてくれるのが､この唄です｡
機会があったら是非､聴いてみて下さい｡
(了)
2008.08.11
《新装版》ﾌｧｲﾄ! 闘う君の唄を闘わないﾔﾂらが笑うだろう…
力なき正義は無能なり…大山倍達が教えてくれた｡
ﾌｧｲﾄ! 闘う君の唄を闘わない奴らが笑うだろう…
ファイト! 闘う君の唄を闘わない奴らが笑うだろう
ファイト! 冷たい水のなかを震えながら昇ってゆけ
暗い水の流れに打たれながら魚たち昇ってゆく
光っているのは傷ついて剥がれかけた鱗が揺れるから
いっそ水の流れに身を任せ流れ落ちてしまえば楽なのにね
痩せこけてそんなに痩せこけて魚たち昇ってゆく
勝つか負けるかそれは分からない
それでもとにかく闘いの出場通知を抱きしめてｱｲﾂは海になりました
ファイト! 闘う君の唄を闘わない奴らが笑うだろう
ファイト! 冷たい水のなかを震えながら昇ってゆけ
あの魚たちの群れｷﾗｷﾗと海のなかの国境を越えていく
諦めという名の鎖を身を捩って解いていく…
中島みゆきと吉田拓郎の合作､｢ﾌｧｲﾄ!｣という唄の歌詞である｡
この唄を聴いて私は幾度､涙を流したか分からない｡実際の歌詞はもっと長い｡悔しい､辛い､悲しい少年や少女の思いが､それぞれのｼﾁｭｴｰｼｮﾝで綴られている｡私も歌詞に出てくる彼らのなかの1人だった…｡
悔しいから反抗した｡
辛いから泣いた｡
悲しいから闘った｡
闘うということがどういう意味か？私は自らの体験から学んだのだ｡本来なら､そんなもの学ぶ必要はない｡否､学びたくもないことだ｡しかし､生き抜くためには闘うしかなかった｡
そんな私を過去､多くの人間たちが嘲笑ってきた｡
｢ﾔｸｻﾞの息子が､ﾁｮｰｾﾝに何が出来るよ! 悔しかったら一人前に学校出て人並み以上に稼いでみな｡どうせﾁﾝﾋﾟﾗになるのがせいぜいだよ｣
｢ﾁﾋﾞが､かかってこいよ､ほーらﾁﾋﾞの癖に生意気に! 柔道だろうがﾌﾟﾛﾚｽだろうがやってこいよ｡いつでもﾌｸﾛにしてやるわ｣
｢口だけ達者でとうとう逃げ出した｡ｱｲﾂはそうやっていつも調子いいこといって都合が悪くなると逃げ出すんだよ｣
｢ﾍﾟﾝは暴力にもなる｡けどｵﾏｴのﾍﾟﾝなんか簡単に折ってやる｡ﾍﾟﾝでさえ握れないようにしてやるよ｡生意気いうのは100年早いんだよ｣
いまでも私を嘲笑うﾔﾂらは絶えない｡
だが､昔と違っているのは､誰も直接私の前で笑わないし､愚弄もしないということだ｡笑うﾔﾂらはいつも姿を隠し､必死になって見えないところから引きつったように笑うだけである｡
そういうのを世間では｢弱犬の遠吠え｣と呼ぶ｡
私は逃げも隠れもしない｡
東京豊島区池袋のMugenが私の本陣だ｡私を笑いたければ､悪口叩きたいならば､ｹﾝｶを売りたいならばMugenにくればいい｡続きを読む
2008.08.08
《報告》｢大山倍達の遺言｣に驚愕の新事実が… (8/9新改訂版)
自ら亡き後に勃発した､人間の醜さと欲のみを露呈した極真会館の分裂騒動…｡大山倍達は果たして予期していたのだろうか？
いま､｢大山倍達の遺言｣について､本章(1-6章まで､その前後に序章と終章が入る｡現時点での原稿量は原稿用紙計算にして千枚弱)をcheckしているところである｡
まず導入部分から驚きの新事実が明らかになる｡そして最後まで続く新事実の連続に､誰もが圧倒されるだろう｡私から概略のまた概略を聞いた松井章圭でさえ､｢まさか…｣と絶句したほどだ｡
全て､極真会館分裂の元凶は三瓶啓二にある｡
これは最初に書いておいてもいいだろう｡American-dramaの｢刑事ｺﾛﾝﾎﾞ｣ではないが､先に事件の犯人を明示しておいてから､如何にして犯人が犯罪を思い付き､如何にして計画を練り､誰を利用し､どのように犯行に至ったのか…｡
｢刑事ｺﾛﾝﾎﾞ｣同様の手法により､100人を超える証人と公開済みのMedia資料､更に未だ表に出ない未公開資料などによって､私たちは三瓶の言動を克明に浮き彫りにした｡
それにしても三瓶の､およそ人間とは思えない悪意と悪事には驚きを超えて改めて唖然とするばかりだ｡鬼畜以下と言っても言い過ぎではないだろう｡人間､どうすればあそこまで邪悪になれるのだろうか…｡私にはdevilやSatanでも､ああはなれないと思えてならない｡何よりも卑怯かつ狡猾きわまりない｡二枚舌､否､三枚舌四枚舌を駆使し､決して｢表｣にはでず､幾つもの顔(ｼﾞｷﾙ&ﾊｲﾄﾞ以上だ)を演じながら常に陰謀を巡らし､権謀術数を尽くし､極真会館という組織を滅茶苦茶に破壊していく様は壮絶でさえある｡
｢最低最悪｣という言葉だけでは表現できないほどの邪悪さ｡冗談も失笑も通じない本物の邪悪さである｡その邪悪な素顔を隠しつつ､三瓶は緑健児や増田章､更に三和､入来たちを自らの手中に収めていった｡
極真会館に影響力の強い古参支部長である廣重毅や西田幸夫たちには､卑屈以上に卑屈な態度で接し､嘘で固めた｢誠意｣と｢大義名分｣を説いて同情を買い､極真会館館長に野望を持つ長谷川一幸や高木薫には内心､とてつもない憎しみと反発感を抱きながらも本心を隠し､猫のように擦りよる｡そして､その人間に利用価値がなくなれば｢物｣のように簡単に捨てる｡
現在の新極真会の基となる支部長協議会派の誕生は､俗に呼ばれる｢三瓶group｣を中心に､独楽鼠のように愚かながらも､ひたすら忠実に動いた緑健児らの暗躍によって生まれ､現在まで生き延びてきたと言える｡
彼らの行動は､まさしく｢悪夢｣でさえ見ないような究極の｢悪夢｣と言っていい…｡
三瓶にお願いがある｡
｢大山倍達の遺言｣の発売後､どうか私たちを名誉毀損で告訴してほしい｡そうすれば､私たちが書き連ねてきた事実の数々が法的に認められ､明々白々となるからだ｡そうでもしないと､いくら私たちが数々の証言と資料やdataに基づいて｢事実｣を記したと明言しても､信じられないと｢大山倍達の遺言｣の内容を批判し拒む人たちは少なくないだろうからである｡
ところで｢大山倍達の遺言｣は､塚本佳子に本文執筆の全てを任せ､私は本書の主題､motifとなる序章と終章のみに徹した｡
改めて推敲しながら思った｡
息子は塚本の原稿をじっくり読んで素晴らしいと絶賛する｡多分Mugenのstaffもそうに違いない｡
彼らには､遠慮している意識も幇間のつもりはないだろう｡しかし私は真っ赤にｱｶをいれる｡勿論､私たちのlevelになれば､私のｱｶを生かすも無視するのも塚本の自由だ｡
｢芦原英幸伝｣の私の原稿…｡
息子は完璧だといって涙した｡当然Mugenのstaffも多くの読者もそう思ったはずだ｡｢芦原英幸伝｣にｸﾚｰﾑを付けるのは､｢ある事情｣により事実を書かれては困る小心者､芦原英幸の愚息･英典と､その太鼓持ちだけである｡平山某とかいう痩せ細ったNetｵﾀｸが好例だ(そういえば平山某､威勢良く私を告訴すると騒いだが､予想通り口だけだった｡ｹﾝｶは口だけ､裁判も口だけ…｡だから貧乏人にはｹﾝｶも裁判もできんと言ったやんか! 同じ悪でも三瓶みたいに悪の権現に成り切れない悲しい人間は数多い｡もっともそれが真っ当な人間の姿ではあるが…｡ちなみに平山も何か事故に遭ったって?)｡
闘う事も知らず､否､出来ない弱虫たちがNetを利用して騒ぐだけだった｡まるで害虫そのものだが､それらもかなり駆除されたようだ｡いずれにせよ､私には全く関係ないが…｡
本筋から外れるが､ひとつだけ納得できないことがある｡｢芦原英幸伝｣を巡るtroubleのなかで唯一､私は芦原会館No.2(本人が自称し､芦原会館規約上でも間違いない)の西山亨だけは別格だと彼の誠意を信じてきた｡西山には誠意がある｡それは新極真会事務局長である小井泰三も同様だ｡彼らに対する私の信頼はいまも変わらない｡
だが､芦原英幸の葬式の直前までの数か月(期間については様々な説がある)､西山は芦原会館に連絡も入れず失踪していた｡複数の証人が存在する以上､嘘は通らない｡その理由は何なのか？ 更に､何故そのような失態を演じたにもかかわらず､彼は並み居る先輩を押しのけて芦原会館No.2の地位をものにしたのだろうか？ それだけが不思議でならない｡仮に芦原英幸が健在だったならば､確実に即刻除名(破門)になっていたに違いないからだ｡
話題を｢芦原英幸伝｣に戻す｡
3-6月にかけて､私のもとには｢芦原英幸伝｣を絶賛する声が連日のように届いた｡私自身､精一杯､芦原英幸への想いを込めて書き上げた作品だ｡実質的な絶版を版元に依頼した事をいまは後悔さえしている｡
そんな私の魂を込めた｢芦原英幸伝｣の原稿にもかかわらず､塚本は推敲段階で､ぼろぼろとｱｶを入れた｡
極真空手の例を挙げて説明してみる｡
初心者の白帯には､やや中級者の段階に入りかけている黄帯の技が完璧に見える｡しかし黄帯にとっては､白帯の技は何もかも素人同然に見えてしまう｡しかしだ｡茶帯の人間には黄帯の技は隙だらけで無駄も多く､まだまだ甘いと思える｡一方､黄帯の者には茶帯の先輩が最強に見える｡
更にlevelを上げていくならば､黒帯と茶帯の間には決定的な差がある｡勿論､組手技術もPowerもstaminaも各段に違う｡だが､もっと決定的なのは闘争心と闘う覚悟の差である(とは言え､現在､極真会館と新極真会の実力差は想像以上に大きく､更に連合系や独立系を含めるならば､いまや｢極真空手｣というだけで黒帯の価値がｲｺｰﾙでは有り得ない｡宗家とかT派では空手の出来ない人間に銭で帯を売っているほどだ｡あくまで喩えである)｡
私と塚本は関東大会､北陸大会などの地方大会に連続出場し､連戦連勝を果たしてきた｡だが､私たちは長年､地方大会止まりという苦境に耐え続けた｡そして､やっと｢大山倍達正伝｣によって全日本選手権の檜舞台に立つことができた｡それも､何とかbest8に入れたと自負している｡
野球に喩えるならば､今まで高校野球で試合をしていた私たちが､突然､ｱﾒﾘｶのMajorに移籍したようなものだ｡それも､ただのMajorではない｡名門中の名門､YankeesかDodgersという超一流のteamのなかで､超一流の選手たちと戦っているのだ｡続きを読む
2008.07.14
《冬眠熊の鼻歌》ﾛｯｸ･ﾐｭｰｼﾞｯｸから｢歴史｣を考える(修正版)
君はﾎﾞﾌﾞﾃﾞｨﾗﾝを聴いたかい!?
ﾌﾞﾙｰｽｽﾌﾟﾘﾝｸﾞｽﾃｨｰﾝを聴いたか?
ﾈﾘｰやｴﾐﾈﾑの叫びを聴いたか!
ﾍﾝﾄﾞﾘｯｸｽはｷﾞﾀｰの天才だった｡ｷｰｽﾘﾁｬｰｽﾞは稀代のﾊﾟﾌｫｰﾏｰだった｡しかしｼﾞｪﾌﾍﾞｯｸが奏でるｷﾞﾀｰのﾄﾞﾗｲﾌﾞ感には､ﾌﾞﾙｰｽの呪縛から終生逃れられなかったｸﾗﾌﾟﾄﾝに欠けている突き抜けた純真さがあった…｡
ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞ?
世界ﾎﾟｯﾌﾟｽ界の｢歴史｣に名を刻むｽｰﾊﾟｰﾊﾞﾝﾄﾞだったことについては論を待たない｡だがﾋﾞｰﾄﾙｽﾞの｢歴史｣には決定的な｢事実｣が隠されている｡
ｽﾁｭﾜｰﾄがいた頃が真実のｱｰﾃｨｽﾄ･ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞだった｡ｽﾁｭﾜｰﾄが抜け､ﾋﾟｰﾄが消えﾘﾝｺﾞが入り､ﾌﾞﾗｲｱﾝｴﾌﾟｽﾀｲﾝがﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｽし､ｼﾞｮｰｼﾞﾏｰﾃｨﾝがｱﾚﾝｼﾞｬｰとなった瞬間､本来のﾋﾞｰﾄﾙｽﾞは終わった｡西ﾄﾞｲﾂからｲｷﾞﾘｽに帰ったﾋﾞｰﾄﾙｽﾞはｱｲﾄﾞﾙ､そしてﾋｯﾄﾅﾝﾊﾞｰ製造ﾊﾞﾝﾄﾞに変貌した｡
喩えはあまりに卑小過ぎるが､矢沢永吉率いるｷｬﾛﾙのｺﾋﾟｰﾊﾞﾝﾄﾞだったﾁｪｯｶｰｽﾞが芸能界ﾃﾞﾋﾞｭｰした瞬間､ｶﾞｷ娘相手のｱｲﾄﾞﾙｸﾞﾙｰﾌﾟに堕落したようなものだ｡
たしかにﾎﾟｰﾙもｼﾞｮﾝも稀有な天才だった｡ｼﾞｮｰｼﾞの独特な音楽観も極めて稀少なものだった｡だからﾋﾞｰﾄﾙｽﾞという存在を私は決して過小評価しているつもりはない｡だが彼等が本格的に評価されるのは解散してからの70年代である｡
しかし｢歴史｣は嘘をつく｡
ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞの来日がさも日本音楽界の｢革命｣のごとく訳知り顔でほざく評論家･文化人たちに私は強烈な違和感を抱かざるを得ない｡あの時､熱狂的に騒いだのはろくに音楽もﾛｯｸも分からないﾐｰﾊｰな娘たちが主だった｡
音楽関係者は一様に冷たい視線を送っていたはずである｡だが､後にﾋﾞｰﾄﾙｽﾞが世界的評価を受けると､さも自分こそが｢歴史の証人｣だったような口を利き始める｡
挙げ句に､｢ｸﾞﾙｰﾌﾟｻｳﾝｽﾞのﾌﾞｰﾑの原点はﾋﾞｰﾄﾙｽﾞである…｣などとまで言い出す似非音楽評論家まで現れてきた｡ｱﾎか!? ｸﾞﾙｰﾌﾟｻｳﾝｽﾞのﾑｰﾌﾞﾒﾝﾄはﾍﾞﾝﾁｬｰｽﾞの｢ｴﾚｷｻｳﾝﾄﾞﾌﾞｰﾑ｣に乗って生まれた現象である｡
いまや毎年夏の出稼ぎﾊﾞﾝﾄﾞに落ちぶれた(と世間は批判するが､私はそうは思わない｡ﾍﾞﾝﾁｬｰｽﾞが世界のﾎﾟｯﾌﾟｽ界をﾘｰﾄﾞしていた時代は確実にあった)ﾍﾞﾝﾁｬｰｽﾞを無視し､何もかもﾋﾞｰﾄﾙｽﾞから｢始まった｣ような綺麗事で言葉を飾るﾊﾞｶ野郎たち…｡
なる程､｢歴史｣は後世のｲﾝﾁｷ文化人が作る､否､捏造するものなのか｡
ﾛｰﾘﾝｸﾞｽﾄｰﾝｽﾞもﾐｯｸとｷｰｽの2枚看板でrock'n'rollを歌い､ﾛﾝｳｯﾄﾞの加入によってﾊﾞﾝﾄﾞとしての完成度を完璧にした｡それは事実であり､今も尚現役でいるだけでも既にﾋﾞｰﾄﾙｽﾞを凌駕するﾓﾝｽﾀｰﾊﾞﾝﾄﾞといえる｡
だが､ﾛｰﾘﾝｸﾞｽﾄｰﾝｽﾞ初期､ﾌﾞﾗｲｱﾝｼﾞｮｰﾝｽﾞという薄幸の天才ﾎﾜｲﾄﾌﾞﾙｰｽﾐｭｰｼﾞｼｬﾝが大きな影響力を有していたことが､いつしか歴史の陰に埋もれてしまったことが悲しい｡ﾌﾞﾗｲｱﾝｼﾞｮｰﾝｽﾞによって結成された第1期のﾛｰﾘﾝｸﾞｽﾄｰﾝｽﾞは地味ではあったが良質なﾎﾜｲﾄﾌﾞﾙｰｽﾊﾞﾝﾄﾞだった｡
ｱﾌﾘｶから奴隷船に乗せられ､中南米を経由してｱﾒﾘｶ､ﾐｼｼｯﾋﾟﾃﾞﾙﾀに運ばれた黒人たちのうち､綿花畑のなかで過酷な重労働に従事させられた人々の叫びがﾌﾞﾙｰｽになった｡ちなみにｼﾞｬｽﾞはﾆｭｰｵﾘﾝｽﾞの街中で働くｸﾚｵｰﾙ(ﾌﾗﾝｽ系白人との混血)たちのなかで生まれた(別な説もあるが)｡そもそもﾌﾞﾙｰｽとｼﾞｬｽﾞは別々に発祥した音楽である｡
このﾌﾞﾙｰｽが再び大西洋を渡りｲｷﾞﾘｽに伝わりﾎﾜｲﾄﾌﾞﾙｰｽになる｡このﾎﾜｲﾄﾌﾞﾙｰｽが､ﾔｰﾄﾞﾊﾞｰｽﾞ､ｸﾘｰﾑを経てﾌﾞﾘﾃｨｯｼｭﾛｯｸとなった｡その代表格がﾚｯﾄﾞﾂｪｯﾍﾟﾘﾝだ｡
ｱﾒﾘｶ本国ではまた独自の発展を遂げるﾌﾞﾙｰｽだが､少なくとも現在のﾛｯｸ､ﾎﾟｯﾌﾟｽの系譜にﾌﾞﾘﾃｨｯｼｭﾛｯｸを外すことはできない｡
あのﾎﾞﾌﾞﾃﾞｨﾗﾝでさえ､ｱﾒﾘｶ独自のｶﾝﾄﾘｰやﾋﾙﾋﾞﾘｰの影響だけでなくｵﾘｼﾞﾅﾙﾌﾞﾙｰｽ､そして逆輸入されたﾌﾞﾘﾃｨｯｼｭﾛｯｸのﾊﾟﾜｰとは無関係でいられなかった｡
何故､ﾎﾞﾌﾞﾃﾞｨﾗﾝは突然､ｴﾚｷｷﾞﾀｰを手にしたのか…｡
話は尽きない｡
｢歴史｣は後付けであってはならない｡後世の人間たちにとって得なように歪曲･捏造されてきたのが｢歴史｣であるならば､それは｢事実｣ではなく単なる｢伝説｣に過ぎない｡
｢歴史｣とは現在の視点で分析･解釈するものではない｡その時代に戻り､その時代の｢環境｣を見失わない冷徹な｢視線｣こそが何よりも重要なのである｡
音楽ひとつからも､｢歴史｣の真理を学ぶことができる｡
ﾎﾞﾌﾞﾃﾞｨﾗﾝはｱﾒﾘｶの良識か!?
Tﾚｯｸｽはﾌﾞﾙｰｽﾛｯｸにｼﾞｬｽﾞのﾌﾞｷﾞｰｻｳﾝﾄﾞを取り入れた。
ﾎﾞﾌﾞﾃﾞｨﾗﾝとﾌﾞﾘﾃｨｯｼｭﾛｯｸの存在がなかったらﾌﾞﾙｰｽｽﾌﾟﾘﾝｸﾞｽﾃｨｰﾝもいなかった。
ﾛｯﾄﾞｽﾁｭﾜｰﾄはﾌﾞﾘﾃｨｯｼｭﾛｯｸ草創期から､80年代ﾛｯｸ不毛のﾀﾞﾝｽﾐｭｰｼﾞｯｸ(ﾃﾞｨｽｺｻｳﾝﾄﾞ)全盛期を生き残り､世界を代表するﾎﾟｯﾌﾟﾛｯｸｼﾝｶﾞｰとして生き延びた。矢沢永吉のﾏｲｸﾀｰﾝはﾛｯﾄﾞｽﾁｭﾜｰﾄが原点である｡
ｸﾗｼｯｸﾐｭｰｼﾞｼｬﾝの道を約束されていたｴﾙﾄﾝｼﾞｮﾝはﾌﾞﾘﾃｨｯｼｭﾛｯｸを知り､新しいﾛｯｸの新境地を拓いた｡ｴﾙﾄﾝｼﾞｮﾝなくしてﾛｯｸﾊﾞﾗｰﾄﾞは語れない。
(了)
ﾌﾞﾙｰｽｽﾌﾟﾘﾝｸﾞｽﾃｨｰﾝを聴いたか?
ﾈﾘｰやｴﾐﾈﾑの叫びを聴いたか!
ﾍﾝﾄﾞﾘｯｸｽはｷﾞﾀｰの天才だった｡ｷｰｽﾘﾁｬｰｽﾞは稀代のﾊﾟﾌｫｰﾏｰだった｡しかしｼﾞｪﾌﾍﾞｯｸが奏でるｷﾞﾀｰのﾄﾞﾗｲﾌﾞ感には､ﾌﾞﾙｰｽの呪縛から終生逃れられなかったｸﾗﾌﾟﾄﾝに欠けている突き抜けた純真さがあった…｡
ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞ?
世界ﾎﾟｯﾌﾟｽ界の｢歴史｣に名を刻むｽｰﾊﾟｰﾊﾞﾝﾄﾞだったことについては論を待たない｡だがﾋﾞｰﾄﾙｽﾞの｢歴史｣には決定的な｢事実｣が隠されている｡
ｽﾁｭﾜｰﾄがいた頃が真実のｱｰﾃｨｽﾄ･ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞだった｡ｽﾁｭﾜｰﾄが抜け､ﾋﾟｰﾄが消えﾘﾝｺﾞが入り､ﾌﾞﾗｲｱﾝｴﾌﾟｽﾀｲﾝがﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｽし､ｼﾞｮｰｼﾞﾏｰﾃｨﾝがｱﾚﾝｼﾞｬｰとなった瞬間､本来のﾋﾞｰﾄﾙｽﾞは終わった｡西ﾄﾞｲﾂからｲｷﾞﾘｽに帰ったﾋﾞｰﾄﾙｽﾞはｱｲﾄﾞﾙ､そしてﾋｯﾄﾅﾝﾊﾞｰ製造ﾊﾞﾝﾄﾞに変貌した｡
喩えはあまりに卑小過ぎるが､矢沢永吉率いるｷｬﾛﾙのｺﾋﾟｰﾊﾞﾝﾄﾞだったﾁｪｯｶｰｽﾞが芸能界ﾃﾞﾋﾞｭｰした瞬間､ｶﾞｷ娘相手のｱｲﾄﾞﾙｸﾞﾙｰﾌﾟに堕落したようなものだ｡
たしかにﾎﾟｰﾙもｼﾞｮﾝも稀有な天才だった｡ｼﾞｮｰｼﾞの独特な音楽観も極めて稀少なものだった｡だからﾋﾞｰﾄﾙｽﾞという存在を私は決して過小評価しているつもりはない｡だが彼等が本格的に評価されるのは解散してからの70年代である｡
しかし｢歴史｣は嘘をつく｡
ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞの来日がさも日本音楽界の｢革命｣のごとく訳知り顔でほざく評論家･文化人たちに私は強烈な違和感を抱かざるを得ない｡あの時､熱狂的に騒いだのはろくに音楽もﾛｯｸも分からないﾐｰﾊｰな娘たちが主だった｡
音楽関係者は一様に冷たい視線を送っていたはずである｡だが､後にﾋﾞｰﾄﾙｽﾞが世界的評価を受けると､さも自分こそが｢歴史の証人｣だったような口を利き始める｡
挙げ句に､｢ｸﾞﾙｰﾌﾟｻｳﾝｽﾞのﾌﾞｰﾑの原点はﾋﾞｰﾄﾙｽﾞである…｣などとまで言い出す似非音楽評論家まで現れてきた｡ｱﾎか!? ｸﾞﾙｰﾌﾟｻｳﾝｽﾞのﾑｰﾌﾞﾒﾝﾄはﾍﾞﾝﾁｬｰｽﾞの｢ｴﾚｷｻｳﾝﾄﾞﾌﾞｰﾑ｣に乗って生まれた現象である｡
いまや毎年夏の出稼ぎﾊﾞﾝﾄﾞに落ちぶれた(と世間は批判するが､私はそうは思わない｡ﾍﾞﾝﾁｬｰｽﾞが世界のﾎﾟｯﾌﾟｽ界をﾘｰﾄﾞしていた時代は確実にあった)ﾍﾞﾝﾁｬｰｽﾞを無視し､何もかもﾋﾞｰﾄﾙｽﾞから｢始まった｣ような綺麗事で言葉を飾るﾊﾞｶ野郎たち…｡
なる程､｢歴史｣は後世のｲﾝﾁｷ文化人が作る､否､捏造するものなのか｡
ﾛｰﾘﾝｸﾞｽﾄｰﾝｽﾞもﾐｯｸとｷｰｽの2枚看板でrock'n'rollを歌い､ﾛﾝｳｯﾄﾞの加入によってﾊﾞﾝﾄﾞとしての完成度を完璧にした｡それは事実であり､今も尚現役でいるだけでも既にﾋﾞｰﾄﾙｽﾞを凌駕するﾓﾝｽﾀｰﾊﾞﾝﾄﾞといえる｡
だが､ﾛｰﾘﾝｸﾞｽﾄｰﾝｽﾞ初期､ﾌﾞﾗｲｱﾝｼﾞｮｰﾝｽﾞという薄幸の天才ﾎﾜｲﾄﾌﾞﾙｰｽﾐｭｰｼﾞｼｬﾝが大きな影響力を有していたことが､いつしか歴史の陰に埋もれてしまったことが悲しい｡ﾌﾞﾗｲｱﾝｼﾞｮｰﾝｽﾞによって結成された第1期のﾛｰﾘﾝｸﾞｽﾄｰﾝｽﾞは地味ではあったが良質なﾎﾜｲﾄﾌﾞﾙｰｽﾊﾞﾝﾄﾞだった｡
ｱﾌﾘｶから奴隷船に乗せられ､中南米を経由してｱﾒﾘｶ､ﾐｼｼｯﾋﾟﾃﾞﾙﾀに運ばれた黒人たちのうち､綿花畑のなかで過酷な重労働に従事させられた人々の叫びがﾌﾞﾙｰｽになった｡ちなみにｼﾞｬｽﾞはﾆｭｰｵﾘﾝｽﾞの街中で働くｸﾚｵｰﾙ(ﾌﾗﾝｽ系白人との混血)たちのなかで生まれた(別な説もあるが)｡そもそもﾌﾞﾙｰｽとｼﾞｬｽﾞは別々に発祥した音楽である｡
このﾌﾞﾙｰｽが再び大西洋を渡りｲｷﾞﾘｽに伝わりﾎﾜｲﾄﾌﾞﾙｰｽになる｡このﾎﾜｲﾄﾌﾞﾙｰｽが､ﾔｰﾄﾞﾊﾞｰｽﾞ､ｸﾘｰﾑを経てﾌﾞﾘﾃｨｯｼｭﾛｯｸとなった｡その代表格がﾚｯﾄﾞﾂｪｯﾍﾟﾘﾝだ｡
ｱﾒﾘｶ本国ではまた独自の発展を遂げるﾌﾞﾙｰｽだが､少なくとも現在のﾛｯｸ､ﾎﾟｯﾌﾟｽの系譜にﾌﾞﾘﾃｨｯｼｭﾛｯｸを外すことはできない｡
あのﾎﾞﾌﾞﾃﾞｨﾗﾝでさえ､ｱﾒﾘｶ独自のｶﾝﾄﾘｰやﾋﾙﾋﾞﾘｰの影響だけでなくｵﾘｼﾞﾅﾙﾌﾞﾙｰｽ､そして逆輸入されたﾌﾞﾘﾃｨｯｼｭﾛｯｸのﾊﾟﾜｰとは無関係でいられなかった｡
何故､ﾎﾞﾌﾞﾃﾞｨﾗﾝは突然､ｴﾚｷｷﾞﾀｰを手にしたのか…｡
話は尽きない｡
｢歴史｣は後付けであってはならない｡後世の人間たちにとって得なように歪曲･捏造されてきたのが｢歴史｣であるならば､それは｢事実｣ではなく単なる｢伝説｣に過ぎない｡
｢歴史｣とは現在の視点で分析･解釈するものではない｡その時代に戻り､その時代の｢環境｣を見失わない冷徹な｢視線｣こそが何よりも重要なのである｡
音楽ひとつからも､｢歴史｣の真理を学ぶことができる｡
ﾎﾞﾌﾞﾃﾞｨﾗﾝはｱﾒﾘｶの良識か!?
Tﾚｯｸｽはﾌﾞﾙｰｽﾛｯｸにｼﾞｬｽﾞのﾌﾞｷﾞｰｻｳﾝﾄﾞを取り入れた。
ﾎﾞﾌﾞﾃﾞｨﾗﾝとﾌﾞﾘﾃｨｯｼｭﾛｯｸの存在がなかったらﾌﾞﾙｰｽｽﾌﾟﾘﾝｸﾞｽﾃｨｰﾝもいなかった。
ﾛｯﾄﾞｽﾁｭﾜｰﾄはﾌﾞﾘﾃｨｯｼｭﾛｯｸ草創期から､80年代ﾛｯｸ不毛のﾀﾞﾝｽﾐｭｰｼﾞｯｸ(ﾃﾞｨｽｺｻｳﾝﾄﾞ)全盛期を生き残り､世界を代表するﾎﾟｯﾌﾟﾛｯｸｼﾝｶﾞｰとして生き延びた。矢沢永吉のﾏｲｸﾀｰﾝはﾛｯﾄﾞｽﾁｭﾜｰﾄが原点である｡
ｸﾗｼｯｸﾐｭｰｼﾞｼｬﾝの道を約束されていたｴﾙﾄﾝｼﾞｮﾝはﾌﾞﾘﾃｨｯｼｭﾛｯｸを知り､新しいﾛｯｸの新境地を拓いた｡ｴﾙﾄﾝｼﾞｮﾝなくしてﾛｯｸﾊﾞﾗｰﾄﾞは語れない。
(了)