●東京ロッカーズの呼称はs-kenさんによるものですか？


地引：s-kenスタジオのオープニングが５月にあって、その直後、７月くらいのライブからは冠に「ブラスト・オフ・東京ロッカーズ」って、名乗っているね。


s-ken：ちょうどその頃にポピュラーになっていったんだけど、都市単位で「ロンドン・パンク」「ワシントンD.C.〜」「キングストン〜」とか呼ぶようになってたのね。で、最初に言った「ニューヨーク・ロッカーズ」の記事を思い出してね。それで付けたんだと思う。大阪より東京の方が偉いっていうワケじゃなかったんだけど、当時はずいぶん勘違いされてたみたいだね。


山浦：最初はダサイと思ってたけどな。


s-ken：誰かが決めないといけなかったわけですよ。メディアにアプローチする時も必要なワケだし。


●結局、「東京ロッカーズ」を名乗っていた期間は短かったんですよね。


地引：翌年のライブ・レコーディングの直後の発売記念ツアーまでだね。そこでもう使うのはやめようとなっていた。


●ところで、この映画はいつ完成したのですか？


山浦：80年の頃でしたね。


●地引さんと彼らの出会いっていうのは？


地引：僕は北区の前の２月の屋根裏だったんだけど、紅蜥蜴を初めて観て。その前に「ロッキンドール」っていう小嶋さちほさん（後のZELDA）が作っていたミニコミで紅蜥蜴のことを知るようになったのね。そうしたらモモヨからハガキが来て、「次のライブに来い！」って。


モモヨ：命令形でね。


地引：それからの付き合いだね。だから北区の時は、スタッフみたいな関わり方をしていました。


s-ken：言葉でいうとアバウトな気分だったと思うんだけど、時代が一変するようなイメージが確かにあったね。ニューヨークから帰る時に「オマエは日本では社会復帰できないぞ！ すぐ戻ってこいよ！」って、いろいろなヤツに言われていたから、このふっ切れない東京にいるんだったら、やるっきゃないぜ！ っていう状況だった。「ぶちやぶれ」っていう曲はまさにその時の気分を代表していた気がするよ。僕とは違って、レックやモモヨは様式的には完成していたからなぁ。


●s-kenスタジオの運営は、オーガナイザー的な役割の延長として目論んでいたのですか？


山浦：練習場所を確保すると同時にイベントなんかも主宰してね。今、考えるとあり得ないけど、50人くらいしか入れないところに200人くらい入れちゃったりね。


s-ken：絶対に必要な空間だったね。ひとりふたりが頑張れば形になる！ っていうね。


山浦：アレがライブハウスだったら今に続くね。



●当時のライブハウスは、そういうバンドに対しての理解はないんですか？


全員：ないない（笑）。



s-ken：新宿ロフトだって、交渉に行ったらハコで貸すって言われたよ。金、払えって。



モモヨ：30万だっけ？ で、断ったら、秋なら空いてるんで９万でどう？ って言ってきた。ロフトは当時、ニューミュージックを中心にブッキングしてて、それもだんだん上手くいかなくなって「ウチも経営が大変なんだよね」とか言ってた（笑）。東京ではいろんなトコでやったけど、場所には苦労したな。逆に関西の方が充実していたね。



地引：ロックって言ったら、当時、屋根裏しかなかったもんね。



山浦：でも、ロフトは次の世代のBOφWYでブレイクするんだよね。



地引：だけどロフト側は、ロフトの始まりは東京ロッカーズだ、って言ってるみたいよ。



s-ken：ははは（笑）。そうなんだ。