そやから、働くのがニガ手なんですわ

（「じゃりン子チエ」第19部12話より）

「家でごろごろしてるのが好きやから。金はなかったいうたら、全然なかったですけどね。別に死ぬわけじゃないでしょ。バイトも食えるぶんしかやらへんからね」（徹子の部屋 81.4.16）

「食える範囲でだけはゴチャゴチャやっとった。嫁はんも勤めとったしね。ほんまにあんまり苦労してないんですよ。自分では、無駄な苦労はしたらあかんと思うところがあるんよね」（朝日ジャーナル 80.8.8）

「女学生向きの週刊誌から、『あなたの生きがいは？』なんて聞いてきたから困ってね。断ろか思たけど、こういう男もおるんですいうの、わからしといた方がええと思て書いたんですよ。『こたつで、みかんやお菓子食べながらテレビ見てんのが最高にええと思てます』（笑）」（週刊文春 81.4.16）

「一年半ほど、マネキン屋に勤めたのが、最初にして最後のサラリーマン生活ですわ。肌色塗ったマネキンに目えや唇を描きいれる仕事。それも、結婚するのに定職なかったら嫁はんの実家に体裁悪いやろ。それで実績つけたんです」（週刊文春 80.6.12）

（じゃりン子チエがアニメ化されて収入が増えて）「そやけど、俺全然関係ない。別に要りませんともいえへんし。くれるもんはもらうけど（笑）。俺は近所を自転車で走ってレコード買うか本買うか以外は必要ないんよね」（朝日ジャーナル 80.8.8）

「こんな家庭に生まれる子は、しっかりしていないとどうしようもないやろなあ。」（朝日新聞 85.2.20）

芸術から一番遠い話してるなあ…

（「じゃりン子チエ」第13部2話より）

「絵って場所いるんですよね。かなり大きな絵描いてたから。そやけど何しろ手え動かしておきたいんよね。それで、漫画やと、とにかく画用紙ぐらいの大きさで済むでしょ」（徹子の部屋 81.4.16）

「漫画って、すっきりしてると思うた。見たやつが面白かったら買うてくれるし、おもろなかったら買うてくれへんわけでしょう。絵えなんて批評家がかなりの役割を占めていて、芸術の隠れ蓑かなんか知らんけど、なんか不安な意識で見てる」（朝日ジャーナル 80.8.8）

「僕は30歳近くになって原稿を持ち込んで歩いたんやけど、出版社の人はいい年をしてと思ったやろな。作品についての評価はどうでも良いから、とにかく金が欲しかった。嫁はんはいるし、金はないし、年を越せんと思たらつらかったですよ。古本を風呂敷きに包んで金にかえてたりしてた。そんな時です。自分の漫画が佳作に入ったという知らせがあったのは。それを聞いたとき、とっさにこれで生き延びられると思いました」（灰谷健次郎対談集 81.12）

「30で漫画でやっとデビューしたとか、ここにいたるまでの屈折いうのは俺自身全然ない。金ほしけりゃ、働けば金になっとったんだしね」（朝日ジャーナル 80.8.8）

「漫画家は人間関係がないんでええと思ったんですよね。自分で原稿持っていって、それが面白かったら買うてくれて、稿料もらえるわけでしょ。ま、食えりゃええ思てやったことやけど、（今は）食えすぎるみたい（笑）」（週刊文春 81.4.30）

「今の収入が原稿料が月に百万円（編注：このほかに単行本等の印税がある）。昔はこれで一年食えたんやからなあ。原稿は月に百枚くらい。これで限界や。もうめちゃめちゃ忙しい。アシスタント？一人もおりまへん。嫁はんに手伝うてもらうけど、ほんまは全部一人でやりたいんよ」（週刊文春 80.6.12）

「もうかくべきもんがないから漫画はかかないっちゅう感覚は全然ないみたい。俺にとっては、食うための金を儲ける手段やから。売れているうちは、ずっとかくんやないかなあ。やっぱり」（朝日ジャーナル 80.8.8）

男は夢ばっかり見てますからな。…女にくらべたら、男の夢なんてつまみ食いみたいなもんですわ。

（「日の出食堂の青春」第6話より）

「僕は、もともとある種の訓練でコンプレックスを克服した人間いうのは好きやない。自分を変えたりして、それが大きいなったことみたいな感覚でおる」（朝日ジャーナル 80.8.8）

「俺は『男のロマン』みたいの好きやないんや。ロマンてなんじゃいう感じがある。女でも、ウーマンリブとかキャリアウーマンいうても、なんのこっちゃ思うんです」（朝日ジャーナル 80.8.8）

「たとえば女の職業なら、編集関係とかデザイナーとか、ああいう人を自立した女と書いてあるじゃない。俺、ムカッとくるんよね。大根売ってる近所のおばちゃんにはまったく注目せえへんでしょう」（週刊文春 81.4.16）

「職種選べん立場にあったら、手っ取り早い目先のもので金得なければしょうがない。それなのにある種の枠付けみたいなものができて、それで人間切っていくのがものすごく嫌なんですよね」（朝日ジャーナル 80.8.8）

「俺は、女に関しては、何かがないと生きていけんちゅう男の部分に参加せん方が得やと思うてるところがある。男の人と競りおうて頑張ってもいいし、何してもいいんやけど、女の人はやけに堂々と生きてるみたいなところがある。こっちはそういう感じで生きたいから色々な目におうているのに、何でそういうのを捨てて男の感覚でやっていきたいんかわからへん」（朝日ジャーナル80.8.8）

この辺はあかんなあ。変なオッさんとかオバはんが来てすぐ打ちたがるから。

（「じゃりン子チエ」第15部3話より）

「近くに、チエの公園のモデルみたいになってる茶臼山というところがあって、そこと天王寺の美術館に木があったくらいで。それ以外は木なんてあれへん。そこに中学一年までおったんやけど、やたら人間も多て面白いことばかりやった」（朝日ジャーナル 80.8.8）

「僕はあそこ一向に悪いと思てないけど、釜ヶ崎いうたら、あるイメージあるでしょ。それで、（自分の出身を）ただ、新世界の近所やいうてるんです。みんな『怖い、怖い、あんなとこ絶対歩くもんやない。』とかいうねんな」（週刊文春 80.6.12）

「僕とこの辺は、実際に何しておるのやいうのがよくおったんですよ。時代的なこともあったのかわからんけど」（朝日ジャーナル 80.8.8）

「昼間からゴロゴロ、大人がようけおるんですよ。働いてる人少なかったんよね。ガキの野球に大人が混じったりしとったからね」（週刊文春 80.6.12）

「作品の舞台を、そこと特定しているつもりはないんですが、どうしてもあの町のイメージが出てくるのはそういった僕の子どものころの面白かった体験からでしょう」（演劇「じゃりン子チエ」（駒来慎脚本）パンフレットより）

今度の事で分ったんやけど、人間はシュミを持たんといかんなあ。

（「じゃりン子チエ」第18部9話より）

「僕なんか、家におって、レコードを聴くか、本を読むか、あとはテレビを見ているだけ。でも、テレビいうのはよう出来てますね。一日中見ても、テレビって最後まで面白いでしょ。深夜になって、どのチャンネルまわしても、シャーという音しかでんゆうのは寂しいもんです（笑）」（灰谷健次郎対談集 81.12）

「古本屋で本買うて、それで大分楽しめるし、読めば読む程楽しいんよね。それも、およそ現実とかけ離れてて、そやけども人間の一番根えみたいなものを書く作家は好きですね」（朝日ジャーナル 80.8.8）

「高校の頃からずっとジャズが好きで。ジャズいうても最近の聞かへんけどね。（19）50年から60年くらいのばっかりで。偏ってるのね。好きなあたりをこだわって聴いてるみたいな感じやね」（ぱふ 80.5）

「つげ義春がめっちゃ好きやね。今はそう読めなくなったけど、もう、漫画描くのいやになるくらい好きやからね」（ぱふ 80.5）

「同じ雑誌に載るというだけで、何もつげ義春と机を並べて仕事する訳でもないのだが、「あのつげ義春と共演できる！！」と思うとボーっとなって自分を見失ってしまうのだ」（双葉社刊単行本「日の出食堂の青春」あとがき）

「なんか、かくのがすき。何かを描きたい。ただ、それをやるために何もしないでいいゆうほど家はよくないから、ほとんどバイトやってた」（朝日ジャーナル 80.8.8）

（それが今は）「原稿渡した後、ゆっくり寝るのだけが楽しみ」（朝日新聞 81.3.2）

ええなあ、猫は…毎日遊びまわって、おなかすいた時だけ帰ってきたらええんやから。

（「じゃりン子チエ」第26部7話より）

「だいたい、ペットみたいなうっとおしいのん好きやない。猫は俺にいっこも気を使わんかわりに、俺も気い使いとうないほうなんですよ」（朝日ジャーナル 80.8.8）

「野良猫が入ってきて子供産みよったんよね。ものすご難産でね。医者呼んでね。こたえたよ、金ない時に（笑）。全部死産でね、一匹だけ助かって、今おんのがその猫やね。たくましいんやな、よう生き残った。出てくる時に引っ張ったからな、いやに胴長の猫でね。かわいらしいんよ」（ぱふ 80.5）

「猫なんて、人間のためには何もならんくせに、気分のいい時は愛敬ふりまいたり。気に入らんと、一切やらんでしょう。そんでうまいこと人間に可愛がられる。鳥でもしゃべってみたり頑張ってるのに（笑）。そやからいつも思う。こういう具合に生きられへんやろか」（朝日ジャーナル 80.8.8）

ふう…うちは日本一不幸な少女や。
あれっ…こおゆうのも久しぶりやな。
ウチもだんだんペース取り戻して来たんかな。

（「じゃりン子チエ」第31部8話より）

「対外的にはチエいうのもテツの存在が気になってるいう子やからね。そういうところをすっとばしている子いうのはおらへんと思う。マサルにも悪口いわれて、常にひっかかってるし。」（朝日ジャーナル 80.8.8）

「ただ、チエはそういう状況にあってもコンプレックスを持たずに、克服するような強さは持っていますね。コンプレックス持たないというより知らんのかな。」（灰谷健次郎対談集 81.12）

「ああいう状況に置かれた子どもの世界を描いて、しかも日本一不幸という言葉を使ったりしてるけど、結局、自分の置かれている状況が不幸だということも知らん子どもたちだと思います。」（灰谷健次郎対談集 81.12）

「これからこの子とこの父親はどういうふうに成長していくのかと、よう聞かれるけど、僕は絶対成長せえへんと思ってます。テツも絶対に変わらへん。チエは対等に大人と接触していくと思う。僕はそういうのが好きなんです。だから、子どもだからこの程度というお子様ランチ的な発想は嫌なんです。」（灰谷健次郎対談集 81.12）

「自分でも、チエにまだどんな部分があるかいうの、興味あるわけです。それをコツコツ描いていきたい。」（週刊文春 81.4.30）

名脇役、小鉄とジュニア。世間でじゃりン子チエのかくし味と言われている（誰がゆうてるねん）。

（「じゃりン子チエ」第26部7話より）

「マサルいうやつは、チエに悪いことばっかりいうけど、俺はあの子も好きなんですよね。あいつはただの勉強家やない。あいつの勉強してるいうのは、全部チエにつながってることに僕は興味がある。ただ勉強して、ほかの人間には無関心なやつより、勉強して学んだことすら、チエとか、周りのやつに振り向けているような意識が好きや。」（朝日ジャーナル 80.8.8）

「勉強が大事やいうて、ほかのものを捨てる発想がわからへん。マサルはチエの悪口いうたり、チエの反応が一番興味あるわけでしょう。あいつは常にそういう対人間いうところで生きとるから、テストの点だけ気にしてるわけやない。」（朝日ジャーナル 80.8.8）

「『ヨシ江はん、よう我慢してる、できた奥さんや』とか、そういう投書がようけ編集部にくるらしいんですけどね、僕はたいして我慢してる思てないんです。テツみたいな旦那にまともに言い返しとったら話にならへんだけで。そやから、自分を抑える努力をしてああなったんと違うて、もともと基礎体力あるいうか、タフな人やと思うんです。」（週刊文春 81.4.30）

「僕は猫にしゃべらせる部分が自分としては一番楽なところがあるんですよ。猫やから何いうてもキザじゃないやろし。」（朝日ジャーナル 80.8.8）

「僕は人間が真面目なこというのはものすご恥ずかしいんですね。こちらが落ちこんだりするときもあるでしょ、そんなとき、登場人物がそういう状態にあるのはものすごう嫌やからね。猫ならノイローゼになっても別にええわけでしょう（笑）。」（週刊文春 81.4.30）

ただ、登場人物には、世話になったなあとゆう、なにか負に近い思いがあります。なんなんでしょう。

（「じゃりン子チエ」あとがきより）

「それで、この週には出て来えへんかっても、カルメラは今ごろどっかの縁日でカルメラ焼いてるやろとか、お好み焼き屋のおっちゃんは、ジュニアがノイローゼ気味やから、毎日心配してお好み焼き作っとるやろかとか、いつも頭の中にあるわけです。」（週刊文春 81.4.30）

「そやから、連中が勝手に動いて、僕のいうこと全然聞いてくれへんことがあるわけです（笑）。いうても、もうあかんのよね（笑）。」（週刊文春 81.4.30）

「ある1つの目標とかいうもんがあって、それに向かってみんなが頑張ったり、失敗したりして、そこにどんどん近づいてくいうのが嫌いなんです。それぞれ狙てるところは微妙に違うとって、たまたまある部分だけ結びついてみんなが動いている、いうのが好きなんですよ。」（朝日ジャーナル 80.8.8）

「それぞれが、それぞれの思惑でしゃべってると思うんですよ。何かについてしゃべりあってるんじゃなしに、そいつの今置かれている状況が頭にあって。」（朝日ジャーナル 80.8.8）

「だから、自分の中では、ヨシ江はんはこういう人いうイメージがあるんやけど、『はい、次はヨシ江はんの巻』とか、そういう描き方は嫌いなんですよね。まわりもみんな動きながら、その人の部分がちょっとずつ見えてくるような描き方したいんです。」（週刊文春 81.4.30）

「僕は、その人間にとって、どこが大事かをいつも気にしているわけですよ。テツにとって花井センセが賞をとるいうことはどういうことなのか。まったく関係ないわけでしょう。そんなことでつきおうてるわけじゃなくて、好きな部分でつきおうてるわけやからね。その好きな部分は変わらへん部分でしょう。そやから、なんかのことで、尊敬もせえへんし、見下しもせえへんいう線が一番好きなんです。」（朝日ジャーナル 80.8.8）

「テツがしゃべったり、花井センセがしゃべったり、そういうことばいうのは、大切にしておきたいところがある。あそこに出てくることばは、ガラ悪いけど、品とかいう意味では決して悪いことないと思うとるから。」（朝日ジャーナル 80.8.8）

…誠実なマンガやなあ。

（「じゃりン子チエ」第7部1話より）

「自分としてはドラマ性うんぬんということは関係ないんです。人間があんまり成長していく姿って好きじゃないんですね。」（灰谷健次郎対談集 81.12）

「テツがことばを投げかけると、チエがそれに応えるでしょ？そういうふうに2人のやりとりを描いているうちにストーリイが出来上がっていくんです。」（灰谷健次郎対談集 81.12）

「いちおう作品を描くときは、どうしようかな、といろんなパターンを考えるけど、その状況の中で自分だったらどうするかなというふうに考えてみます。」（灰谷健次郎対談集 81.12）

「（食べ物屋がよく出てくるのは）お好み焼き屋は、子どもの頃よく行っとったから。カルメラは近所でやってる人がいて、それふくらまさせてもらったことあるし。ただちに商売やってるとこが（近所に）多かったしね。」（ぱふ 80.5）

「（絵柄があまり）変わっとらんみたいやね。うもならんのかな（笑）。はじめっからこんな絵描いとったから。アシスタント経験もないし。たまたま賞もろて、すぐ仕事がきて、またすぐ『チエ』が始まったでしょ。そやから、みんなどんな絵描いてんのかなあとか見る暇もなかったし。」（ぱふ 80.5）

　さいごに、あくまでここでは、はるき先生の考え方などから、作品を読む1つの方向性を示したに過ぎません。けっして、作者がこういうのだからそう、ということはありません。読む人、読む時々などによって作品の受け捉え方が違ってよいのです。
　そこにくりかえし読むことの楽しさがあるのですから。
はるき先生も次のようなコメントを残しています。おそらくそのようなつもりで言ったのではないと思いますが、まるで私たちへのエールのように。

「すでに出来上がっている『じゃりン子チエ』は、人がどんなふうに解釈しても、まったく構わない」（「思想の科学」85年9月号「じゃりン子チエ」の猫／左方郁子）、と。

・1977年暮れ「政・トラぶっとん音頭」第1回平凡パンチ劇画賞佳作
・1981年3月「じゃりン子チエ」第26回小学館漫画賞成人コミック部門入選