夏目房之介の「で？」

２００８．１０．２３講義　（ブログ用メモ

１）  少女マンガ的なコマ

「少女マンガ」という呼称の成立　少年/少女概念の成立　→雑誌の成立（戦前）　→戦後少年/少女雑誌のマンガ誌化　→「戦後マンガ」ジャンルのサブジャンルとしての「少女マンガ」　→７０年代の「少女マンガ」変革過程での独特な表現様式の成立　→少年/青年/少女誌と読者の多様化　「少女マンガ」を男女、年令上の女性も読む状況　→「少女マンガ」的なるもの（少女マンガ誌でなくとも存在する

「少女マンガ」と少年/青年マンガとのクロオーバー（８０年頃　ラブコメ）　相互影響

表現様式の混交　典型的に「少女マンガ」と見なされる表現とは何か？

２）具体例

篠原烏童（うどう）『1/4×1/2Ｒ（クォート＆ハーフＲ）』　「ネムキ」朝日ソノラマ　０５年３月号所収　

２０１ｐ　冒頭、横コマを縦に潰してゆく圧縮効果

２０２～２０３ｐ　斜めの視線誘導→回転運動（躍動感　美青年の畳み込み強調＝重複（多層性　クサビ型コマの多用　ノド中央（主人公と猫）から放射状にイメージが広がるデザイン　美青年の「顔」を見たい/見せたい（描きたい　装飾的な空間の華やかさ

●    視線ラインに対し、常に二つの情報要素が並行する

美青年の遠近画像　→美青年と猫　→セリフと顔　→二つのナレーション

少女マンガ的構成の多層的な「読み」　情報要素の散乱（慣れないと読みにくい

周辺視の幅の大きさ（多層性

２０６～２０９ｐ　振り子のように揺れる視線ライン　美青年の大小重複（顔＋上半身と目

　間白がなく、非常に複雑煩瑣な「見分けにくい」画面のようだが、必要な情報（中段左のアナウンサーの紹介など）には目が行くように計算されている（ただし、少女マンガ的な文法に慣れた読者にとっての「読みやすさ」

左ページに揺れるように上がった視線がゆらゆらと落ちる効果（めまい

見せたいもの（華やかな美青年）以外の情報をできるかぎり排除　焦点化

（青年マンガの例と比較すると、リアルな背景描写はほとんど必要最小限

２０７ｐ　最後のコマ　白い余白の効果（気分的に「抜け」てゆく解放感　→めくり

２０８ｐ　めくり効果の上方開放（実際の視線は下向き？　→再び左側でコマ圧縮

２０９ｐ　左側に背景のない余白の空間（少女マンガ的な「間」の感覚

●    多層化

　人物やキャラクターがコマの上に重なり、コマ自体も間白で区切られず、空間に重なっている　

　吹き出し、ナレーションについても同様　各要素が互いに侵犯し、重なり、コマの枠線も途中で消えることがある（２０８ｐ　→コマ枠線・間白の「時間分節」という規範力の減退　焦点化と多層化の共存

２）今市子『百鬼夜行抄』１７　朝日新聞社　０８年　１８～１９ｐ　７８～７９ｐ

　顔と文字が前で出てくる構造　文字の優勢　コマ構成は一見「青年マンガ」的

文字の多さと無枠コマの重要さ　とくに無枠（ないし断ち切り）コマにおける無枠文字（内語、ナレーション）などの前景化　大塚英志の少女マンガ規定

文字を読んではじめて物語がわかり、中に入れるマンガ（絵は、その物語の「雰囲気」を補助的に伝える機能）　文字優位の読み方と読者　絵優位の読者との違い

物語の中に入ってはじめて面白いマンガ（外から一見するとめんどくさい画面

マンガには絵優位と文字優位の表現、リテラシーがある

文字の優越と「絵と文字」（映画と文学）　

３）  比較　青年マンガと少女マンガ的コマ構成

佐藤秀峰『ＢＪによろしく』と篠原烏童『1/4×1/2Ｒ』　模式図のコマ比較　コマ構成自体に違い

浦沢直樹『ＰＬＵＴＯ』と今市子『百鬼夜行抄』　同上　コマ枠線の省略と無枠文字の優位

参考比較　井上雄彦『スラムダンク』と八神ひろき『ＤＥＡＲ　ＢＯＹＳ』

　京都・花園大学　増田のぞみ模擬講義より（０８年夏）　卒論の例示より

４）  少女マンガ的コマのモデル化

夏目他『マンガの読み方』宝島社　９５年　１８０ｐ　〈アニメのセルのように重なるコマ〉

　レイアー構造としてのコマ

少女マンガ的な間白の例　同上　１９２～１９３ｐ　重層・内包などの特性

視線誘導の不安定さ　あるいは多層化　

伊藤剛〈フレームの不確定性〉の露出　映画的コマ＝フレームの規範化（青年マンガ）と対比的　紙面・画面とコマ　→「映像とマンガ」の講義想起　映像フレームとの違い