現在、ＢＳ２では第２シーズンが、本国では第３シーズンが始まったばかりの『デスパレートな妻たち』ですが、第２シーズン第１話のクレジット（番組冒頭）で出ているプロデューサーを例にとってみると、以下に書き出したように、実に多彩なのがわかります（登場順で、原則、一人一枚のテロップになっています）。
ｃｏｎｓｕｌｔｉｎｇ　ｐｒｏｄｕｃｅｒ：Ｃｈａｒｌｅｓ Ｐｒａｔｔ，Ｊｒ ／Ｊｕｌｉａ　Ｓｗｅｅｎｅｙ／Ｅｌｉｅ　Ｈｅｒｍａｎ
ｐｒｏｄｕｃｅｒ：Ａｌｅｘａｎｄｅｒ　Ｃｕｎｎｉｎｇｈａｍ／Ｓａｂｒｉｎａ　Ｗｉｎｄ／Ｃｈａｒｌｅｓ　Ｓｋｏｕｒａｓ　�V
ｓｕｐｅｒｖｉｓｉｎｇ　ｐｒｏｄｕｃｅｒ：Ｄａｖｉｄ　Ｇｒｏｓｓｍａｎ ／Ｌａｒｒｙ Ｓｈａｗ
ｃｏ−ｅｘｅｃｕｔｉｖｅ　ｐｒｏｄｕｃｅｒ：Ｃｈａｒｉｓ　Ｂｌａｃｋ／Ｋｅｖｉｎ　Ｍｕｒｐｈｙ／Ｇｅｒｏｇｅ　Ｗ．Ｐｅｒｋｉｎｓ
ｃｏ−ｅｘｅｃｕｔｉｖｅ　ｐｒｏｄｕｃｅｒｓ：Ｊｏｅｙ　Ｍｕｒｐｈｙ　＆　Ｊｏｈｎ Ｐａｒｄｅｅ（ここのみ、２人で１枚のテロップ）
ｅｘｃｕｔｉｖｅ　ｐｒｏｄｕｃｅｒ：Ｍｉｃｈａｅｌ　Ｅｄｅｌｓｔｅｉｎ／Ｔｏｍ　Ｓｐｅｚｉａｌｙ／Ｍａｒｃ　Ｃｈｅｒｒｙ
この他、ＮＨＫの放送では（日本語版の出演者とスタッフのクレジットになっているため）流れないエンドクレジットにはａｓｓｏｃｉａｔｅ　ｐｒｏｄｕｃｅｒというのも存在しています。

この『デスパレート〜』で、「プロデューサー」もしくは「○○プロデューサー」という肩書きがついている人は、現時点（０６年９月）で、のべ３４人います。シーズンを重ねたときに、別の作品に異動する人や、肩書きが変わる人もいるので、この人数になっているのですが、それにしても、この人数はちょっと多すぎると思いませんか？

で、「なぜそんなにいるのか？」という話の前に、まずは、その「プロデューサー」という仕事は、それぞれどんなことをしているのかをご説明しましょう。

皆さんはプロデューサーというと、どんな仕事をこなしているとイメージします？ 冒頭でふれた「演出」や「音楽」の他、キャメラマン（Ｄｉｒｅｃｔｏｒ　ｏｆ　Ｐｈｏｔｏｇｒａｐｈｙ）はＴＶカメラで撮影する人、スクリプター（Ｓｃｒｅｐｔｏｒ）は記録係、ライター（Ｗｒｉｔｔｅｎ　ｂｙ〜）は脚本家、といったところは、日本語で直すとどんな仕事かは想像がつきます。でもプロデューサーの場合、製作者、もしくは制作者となるようですが、まあ、「作品全体を仕切る」｢責任者｣ということが漠然とイメージできる程度かもしれません（ちなみに日本の某映画会社の場合、この漢字の使い方も取り決めがあって、「制作者」なら著作権は製作会社に、「製作者」なら、そのプロデューサーにも著作権があると規定されています）。

米国でテレビドラマに関わるプロデューサーには、おおざっぱに分けると、５つの種類があります。
Ｅｘｅｃｕｔｉｖｅ　Ｐｒｏｄｕｃｅｒ／エグゼクティブ・プロデューサー、
Ａｓｓｏｃｉａｔｅ　Ｐｒｏｄｕｃｅｒ／アソシエイト・プロデューサー、
Ｐｒｏｄｕｃｅｒ／プロデューサー、
Ｃｏ−Ｐｒｏｄｕｃｅｒ／共同プロデューサー、
Ｌｉｎｅ　Ｐｒｏｄｕｃｅｒ／ライン・プロデューサー、の５つです。
そして、近年では、これをベースに、その中間をとったようなプロデューサーなども分化してきているのです。

最も権限があるトップ中のトップは、「エグゼクティブ・プロデューサー」と呼ばれる人たちです。「エグゼクティブ」とは、直訳すれば「（計画などを）実行する」という意味ですが、実際には企画全体の統括を行っている場合が多いようです。業務内容の多くは交渉ごとで、スタッフ人事のまとめ（どんなスタッフを雇い入れるか）、必要機材の準備・承認、法務、クライアントとの交渉など、ビジネス系の“全体の仕切り”を行う立場にあるのです。
さらに、作品の内容に直接口出しする権利も持っています。作品の根幹であるレギュラー俳優や、脚本を決定するのもエグゼクティブ・プロデューサーです。人事、作品内容に干渉できるということで、企画における大ボスと言えるでしょう。また、多くの場合、そのドラマの企画を作り上げた人物として、「Ｃｒｅａｔｅｄ　ｂｙ〜」というクレジットが別途なされる人物が、このエグゼクティブ・プロデューサーの一人となります。『デスパレート〜』では、産みの親と呼ばれるマーク・チェリーが、それにあたります。

一方、制作、撮影現場での実務をこなすのが、単に「プロデューサー」と呼ばれる人です。彼らは制作、物資調達、予算、技術面に関する責任者として、エグゼクティブ・プロデューサーに報告を上げるのが仕事です。日々の問題解決や、他の多くのスタッフと一緒に現場仕事を行っている人もいます。撮影現場だけを任されている人もいれば、数字合わせや物資・機材の手配だけの人もいるようです。
エグゼクティブ・プロデューサーと、プロデューサーの間では、企画の最初に合意書が交わされます。多様な業務のどれを、どちらが担当するかを明確化したもので、具体的には「事務」と「現場」に分けられています。日本では両方を兼任する場合が多いですが、米国ではきちんと分かれているのです。

さて、この合意書は２〜１０ページほどで、報酬（給与）についての記載まで盛り込まれていることが多いそうです。スタッフ雇用と給与、クレジットの入り方、業務内容、制作チームの解散まで触れられています。
これだけでは分かりにくいでしょうから、合意書の大まかな内容を紹介しましょう。ただし、これはあくまでも一例です。

最初は、(1)「プロデューサー自身の雇用形態」についてです。一従業員として働くのか、独立して契約を結ぶのか（制作会社等の社員扱いか、フリー扱いかということです）。それにより、課税（おそらく源泉税の支払方法）、傷害保険、失業保険、補償、年金、作品の著作権が違ってきます。社員扱いであれば、著作権は所属する会社が持ちます。しかし、自らが社長であれば、法的にはその作品の作家、原作者とみなされるのです。
(2)「担当業務の明確化」。プロデューサー業は責任の範囲があいまいなので、そのあたりをきっちりさせておくのも明記されています。脚本業、監督業も兼ねるのか、などです。
(3)「各スタッフの給与金額と、支払方法」。毎週か、隔週か、月に２回か、など。フリー契約なら毎月支払う、総支払額の１／４を初めに払い・・・など金銭的な部分も細かく記載されています。
さらに(4)「著作権の明記」も必須項目です。番組が続いた場合や、放送環境が違ったりした場合はどうするか。例えば、ケーブルＴＶ用の企画でも、プロデューサーがネットワーク局の雇われだったら、特に合意書に記載がない限り、権利はネットワーク局のものになる・・・などが明記されています。
また、(5)「最終編集権の所在」も既定されます。最終的に、作品をどう編集し完成させるかについての権限は誰がもつのか？ ということです。米国では映画の場合はプロデューサー個人がこの権利を持つ場合が多いのですが、ＴＶドラマの場合はまれで、だいたい制作会社やＴＶ局が持っている場合が多いようです。ですから、脚本家やプロデューサーが気に入らなくても、ＴＶ局が内容を変更する・・・というようなことが起きるのです。
また、忘れてはならないのが(6)「クレジットの表示」。これは特に明確で、文字表記だけでなく、画面での位置も決められる。毎回名前が出るのか、最初に名前が出るのは誰か、１画面に１人で表示か、他の人と一緒の画面に収まるか、などです。

どうです？ 米国でプロデューサーが交わす、合意書の内容についておわかりいただけたでしょうか？　もっとも、上記の例は、あくまで一例で、多項目に渡る合意書の内容は、番組ごとによって流動性があり、全ての番組が同じ契約内容で動いているとは限らないそうです。

さて、プロデューサーの業務についての説明を続けましょう。
ここまでお話したエグゼクティブ・プロデューサーとプロデューサーの間のポジションで、エグゼクティブ・プロデューサーの補佐役のようなものとして、「シニア・プロデューサー」というものもあります。プロデューサーより少し上の立場ということになります。類似したものに、「スーパーバイジング・プロデューサー」という立場もあります。ただ、米国の場合、「スーパーバイジング〜」というのは監修的立場の場合があります。例えば、昔制作されたドラマがリメイクされるときに、旧作を作ったプロデューサーが「スーパーバイジング・プロデューサー」として雇用され、番組の相談役的な立場を担う場合もあります。必ず存在するものでもありませんが、近年のドラマではよく見かける存在です。

「アソシエイト・プロデューサー」は、番組によって業務範囲はまちまちですが、基本的にはプロデューサーの補佐役です。制作進行管理、他のスタッフの束ね役、およびスタッフ間、部署間の橋渡し役（広報や経理など、二次的な部署との）といえるでしょう。
トークショーなら、ゲスト出演者のブッキング、スタジオでの統轄業務も担当しなければなりません。また、ＴＶシリーズにおいては、プリプロダクション（制作準備）段階で、キャスティング（出演者候補を挙げる）、脚本家との調整、予算とスケジュール管理（予算とスケジュールに関して、現場スタッフとの調整をすることです）なども含まれます。これは音楽、お笑い、情報系（ビデオ投稿番組、ハウツーもの）でも同じ。つまり、便利屋的にさまざまな雑務もこなさなければならない立場です。
ただ、一方で、トーク番組、クイズ番組、バラエティ番組であれば、ある分野に特化して、その割り当て範囲を守っている人（例えば、番組構成の実作業などについての業務だけを任されているというケース）もいます。（ただ、この場合でも、他の業務も兼ねていて“たまにはそういうこともする”ということになる人もいるようですが・・・）。つまり、肩書きは同じでも、ケース・バイ・ケースということになるでしょうか・・・。

「共同プロデューサー」は、英語ではＣｏ−Ｐｒｏｄｕｃｅｒと表記され（「Ｃｏ−」は、「共同」の意味）。現場での実作業、もしくは、制作管理を担当する役目です。あくまでサポート業務に近く、プロデューサーより責任は低い役職です。一つの企画に複数のプロデューサーが入っているのが普通なので「みんなで共同でプロデューサーやってますよ〜。」ということではありません。

また、「コーディネート・プロデューサー」とは、複数いるプロデューサーたちの橋渡し。いわばスタッフの横のつながりを円滑にする役目が仕事です。
「ライン・プロデューサー」は、物資の手配と、スケジュールや予算に関する直接の責任者です。ただ、現場での業務がメインではなく「事務方」、デスクワークが基本のようです。

どうです。プロデューサーと一口に言っても、気が遠くなるほどにさまざまな仕事内容があることがおわかりいただけたでしょう。
しかし、古くからの海外ドラマファンならば、ここで気がつくことがあるかもしれません？ 昔は、こんなに多くの人数のクレジットを見た覚えはないぞ・・・と。そこで次の私の担当回では、なぜプロデューサーが増えたのかという核心にせまります。

参考文献：
「This Business of Television」Howard J. Blumenthal,　Oliver R.Goodenough著
Watson-Guptill Publications刊