2009.11.21
【NEW12/21】 親子ﾌﾞﾛｸﾞ｢正義なき力は暴力なり｣〜更新情報
09年12月21日掲載
｢ﾒﾀﾎﾞ対策に最高の本が出版されました!!｣
※ｵﾔｼﾞの義兄弟､村谷先輩が技術監修を務めた話題の本｡ちなみに著者となっている｢ﾋﾞｼﾞﾈｽﾏﾝの健康を考える会｣の実体は某会!?
TAISHI
09年10月14日掲載
｢司馬遼太郎先生の傑作[坂の上の雲]に挑戦!!｣
※読書嫌いの自分はｵﾔｼﾞに何度も怒られて､やっと本の面白さがわかりました｡
TAISHI
09年9月27日掲載
｢囲碁との出会い〜こうして自分は囲碁に夢中になりました｣
※空手漬けの毎日だとお思いでしょうが…｡
TAISHI
｢ﾒﾀﾎﾞ対策に最高の本が出版されました!!｣
※ｵﾔｼﾞの義兄弟､村谷先輩が技術監修を務めた話題の本｡ちなみに著者となっている｢ﾋﾞｼﾞﾈｽﾏﾝの健康を考える会｣の実体は某会!?
TAISHI
09年10月14日掲載
｢司馬遼太郎先生の傑作[坂の上の雲]に挑戦!!｣
※読書嫌いの自分はｵﾔｼﾞに何度も怒られて､やっと本の面白さがわかりました｡
TAISHI
09年9月27日掲載
｢囲碁との出会い〜こうして自分は囲碁に夢中になりました｣
※空手漬けの毎日だとお思いでしょうが…｡
TAISHI
2009.11.20
2009.11.19
【某会会員2次募集】12月13日
去る9月23日(日)､一撃会=某会初の一般公募による選考会を行いました｡予想以上に多くの会員希望者が集まり､結果的に5名の新人会員が決定しました｡
そこで年内最後の第2次募集を行います｡
選考会は12月13日､某会総会の場を借りて開催する予定です｡会場は東京池袋の立教大学体育館｡改めて会員資格などについて記しておきます｡
入会希望者は当ﾌﾞﾛｸﾞ冒頭に記されているｺｼﾞﾏへ直接電話をして下さい｡電話が通じない場合は(株)夢現舎､私の秘書である飯田宛てに電話を下さっても結構です｡
(株)夢現舎代表 03(5992)1138
【某会会員資格】
��ｺｼﾞﾏのﾌｧﾝ･支持者でありｺｼﾞﾏの著書の読者である事｡最低でも｢大山倍達正伝｣を購入･読破している事｡
��年齢30歳以上｡
�６�手･格技の経験の有無にかかわらず極真空手及びｻﾊﾞｷ､立技柔術に興味がある者｡
�ず把磴任眷�2回の総会･講習会､また原則月1回の稽古会に参加可能な者(見学可)｡
�ダ�治思想的に保守派を自認する者｡左翼系､朝日新聞的自虐史観者は受け付ません｡
※以上､�，両魴錣鯔�たす者ならば各項目に例外を認めます｡未経験者､また実践者志向でなくとも�，乏催�し､ｻﾊﾞｷや立技柔術に興味がある者ならば喜んで会員に迎える準備はあります｡
【某会の稽古会】
稽古会では次の3ｸﾗｽに分けて行います｡
�ー太�ｸﾗｽ
極真空手の茶帯以上に相当する実力･経験が条件｡極真空手の技術にﾌﾟﾗｽしてｻﾊﾞｷ､立技柔術､顔面殴打の研究をします｡
��極真空手ｸﾗｽ
極真空手の茶帯未満程度の実力･経験の者｡打撃技術を中心に稽古します｡ｻﾊﾞｷや立技柔術の基本に限り指導｡
�８鄂判�ｸﾗｽ
極真空手､格技の未経験者または長いﾌﾞﾗﾝｸの為に打撃技に疎い者｡更にはｷｯｸﾎﾞｸｼﾝｸﾞや総合格技の選手･指導者である為､自流の試合ﾙｰﾙに即した技術のみの習得を望む者｡
基本的に打撃なしのｻﾊﾞｷ､立技柔術の指導を行います｡
2009.11.17
【ﾌｧｲﾄ!!】力なき正義は無能なり=ﾌﾞﾛｸﾞのﾒｲﾝﾃｰﾏ･ｺﾗﾑ
ﾌｧｲﾄ! 闘う君の唄を闘わない奴らが笑うだろう
ﾌｧｲﾄ! 冷たい水のなかを震えながら昇ってゆけ
暗い水の流れに打たれながら魚たち昇ってゆく
光っているのは傷ついて剥がれかけた鱗が揺れるから
いっそ水の流れに身を任せ流れ落ちてしまえば楽なのにね
痩せこけてそんなに痩せこけて魚たち昇ってゆく
勝つか負けるかそれは分からない
それでもとにかく闘いの出場通知を抱きしめてｱｲﾂは海になりました
ﾌｧｲﾄ! 闘う君の唄を闘わない奴らが笑うだろう
ﾌｧｲﾄ! 冷たい水のなかを震えながら昇ってゆけ
あの魚たちの群れｷﾗｷﾗと海のなかの国境を越えていく
諦めという名の鎖を身を捩って解いていく…
中島みゆきと吉田拓郎の合作､｢ﾌｧｲﾄ!｣という唄の歌詞である｡
この唄を聴いて私は幾度､涙を流したか分からない｡実際の歌詞はもっと長い｡悔しい､辛い､悲しい少年や少女の思いが､それぞれのｼﾁｭｴｰｼｮﾝで綴られている｡私も歌詞に出てくる彼らのなかの1人だった…｡
悔しいから反抗した｡
辛いから泣いた｡
悲しいから闘った｡
｢闘う｣ということがどういう意味か? 私は自らの体験から学んだのだ｡本来なら､そんなもの学ぶ必要はない｡学びたくもないことだ｡しかし､生き抜くためには闘うしかなかった｡
そんな私を過去､多くの人間たちが嘲笑ってきた｡
｢ﾔｸｻﾞの息子が､ﾁｮｰｾﾝに何が出来るよ! 悔しかったら一人前に学校出て人並み以上に稼いでみな｡どうせﾁﾝﾋﾟﾗになるのがせいぜいだよ｣
｢ﾁﾋﾞが､かかってこいよ､ﾁﾋﾞの癖に生意気に! 柔道だろうがﾌﾟﾛﾚｽだろうがやってこいよ｡いつでもﾌｸﾛにしてやるわ｣
｢口だけ達者でとうとう逃げ出した｡ｱｲﾂはそうやっていつも調子いいこといって都合が悪くなると逃げ出すんだよ｣
｢ﾍﾟﾝは暴力にもなる｡けどｵﾏｴのﾍﾟﾝなんか簡単に折ってやる｡ﾍﾟﾝでさえ握れないようにしてやるよ｡生意気いうのは100年早いんだよ｣
いまでも私を嘲笑うﾔﾂらは絶えない｡
だが､昔と違っているのは､誰も直接私の前で笑わないし､愚弄もしないということだ｡笑うﾔﾂらはいつも姿を隠し､必死になって見えないところから引きつったように笑うだけである｡
そういうのを世間では｢負け犬の遠吠え｣と呼ぶ｡
私は逃げも隠れもしない｡
東京豊島区池袋の夢現舎が私の本陣だ｡私を笑いたければ､悪口叩きたいならば､ｹﾝｶを売りたいならば夢現舎にくればいい｡
｢ﾌｧｲﾄ!｣は真実を歌っている｡
闘う人間の姿を､闘えない弱虫が笑うのだ｡心のなかは歪んだ劣等感に溢れている｡捻れたﾌﾟﾗｲﾄﾞにしがみつくことしか出来ない人間が自身の惨めさを隠そうと無我夢中に､闘う人間を笑うのだ｡それも想像を絶するほど陰湿に､そして陰険に…｡
しかし､闘う人間にとってはそんなもの痛くも痒くもない｡なにせ負け犬の遠吠えだ｡逆に､負け犬は闘う者から嘲笑を浴びることを知っているから､自らの卑屈さを知っているから尚更ﾔﾂらはﾑｷになって闘う者を笑う｡
私は差別と偏見と蔑視の視線を大人たちから浴びながら今日まで闘い続けてきた｡それだけは胸を張って断言出来る｡
不良､少年犯罪者というﾚｯﾃﾙを貼られた私は､T県ﾄｯﾌﾟの進学校に進み早稲田大学に入った｡誰か悔しかったら早稲田大学に入ってみたらええ! 死ぬ気で受験勉強してみいや｡ただのう､三瓶啓二や東孝が通った｢夜学｣は早稲田とはいわんよ｡夜学は早稲田の盲腸じゃけえ､近々廃学が決定しとるんよ､念のため｡
柔道も中途半端､極真空手は末席の末席のまた片隅を汚しただけの男に過ぎません｡でも､私を弱者呼ばわりしてﾊﾞｶにするならば､とりあえず極真会館(松井派か極真館)の黒帯を取ってから吠えろや! いつでも待ってますけえ｡
編集者だ､物書きといってもまだまだ出版界では｢ﾊｷﾀﾞﾒのような格闘技界の業界人｣(ちなみに私は俗に呼ばれる｢格闘技界｣と｢格技･武道界｣は別物と捉えています)としか見なされていない半端者です｡物書きとしてさえ認められていない未熟者です｡
けど､そんな私を笑うならば1冊でもいいから本を出版してからいえや｡それも山田英司や家高康彦のように初版2000部なんちゅうのはﾒﾃﾞｨｱ､ﾏｽｺﾐとはいわんけえ｡それはﾐﾆｺﾐというんじゃ｡小島は1回の増刷だけでもそれ以上を刷りますけん｡
夢現舎､夢現舎といってもちっちゃなｶｽのような会社です｡ｽﾀｯﾌもせいぜい10人程度に過ぎません｡ﾃﾞｶい会社が本気になって潰そうと思えば簡単に跡形もなく消えてしまいそうな編集制作会社です｡でも､誰もそれは出来ません｡私たちは絶対に｢筋｣だけは通します｡道理を無視して筋を違える相手には刺し違えても引きません｡
続きを読む
ﾌｧｲﾄ! 冷たい水のなかを震えながら昇ってゆけ
暗い水の流れに打たれながら魚たち昇ってゆく
光っているのは傷ついて剥がれかけた鱗が揺れるから
いっそ水の流れに身を任せ流れ落ちてしまえば楽なのにね
痩せこけてそんなに痩せこけて魚たち昇ってゆく
勝つか負けるかそれは分からない
それでもとにかく闘いの出場通知を抱きしめてｱｲﾂは海になりました
ﾌｧｲﾄ! 闘う君の唄を闘わない奴らが笑うだろう
ﾌｧｲﾄ! 冷たい水のなかを震えながら昇ってゆけ
あの魚たちの群れｷﾗｷﾗと海のなかの国境を越えていく
諦めという名の鎖を身を捩って解いていく…
中島みゆきと吉田拓郎の合作､｢ﾌｧｲﾄ!｣という唄の歌詞である｡
この唄を聴いて私は幾度､涙を流したか分からない｡実際の歌詞はもっと長い｡悔しい､辛い､悲しい少年や少女の思いが､それぞれのｼﾁｭｴｰｼｮﾝで綴られている｡私も歌詞に出てくる彼らのなかの1人だった…｡
悔しいから反抗した｡
辛いから泣いた｡
悲しいから闘った｡
｢闘う｣ということがどういう意味か? 私は自らの体験から学んだのだ｡本来なら､そんなもの学ぶ必要はない｡学びたくもないことだ｡しかし､生き抜くためには闘うしかなかった｡
そんな私を過去､多くの人間たちが嘲笑ってきた｡
｢ﾔｸｻﾞの息子が､ﾁｮｰｾﾝに何が出来るよ! 悔しかったら一人前に学校出て人並み以上に稼いでみな｡どうせﾁﾝﾋﾟﾗになるのがせいぜいだよ｣
｢ﾁﾋﾞが､かかってこいよ､ﾁﾋﾞの癖に生意気に! 柔道だろうがﾌﾟﾛﾚｽだろうがやってこいよ｡いつでもﾌｸﾛにしてやるわ｣
｢口だけ達者でとうとう逃げ出した｡ｱｲﾂはそうやっていつも調子いいこといって都合が悪くなると逃げ出すんだよ｣
｢ﾍﾟﾝは暴力にもなる｡けどｵﾏｴのﾍﾟﾝなんか簡単に折ってやる｡ﾍﾟﾝでさえ握れないようにしてやるよ｡生意気いうのは100年早いんだよ｣
いまでも私を嘲笑うﾔﾂらは絶えない｡
だが､昔と違っているのは､誰も直接私の前で笑わないし､愚弄もしないということだ｡笑うﾔﾂらはいつも姿を隠し､必死になって見えないところから引きつったように笑うだけである｡
そういうのを世間では｢負け犬の遠吠え｣と呼ぶ｡
私は逃げも隠れもしない｡
東京豊島区池袋の夢現舎が私の本陣だ｡私を笑いたければ､悪口叩きたいならば､ｹﾝｶを売りたいならば夢現舎にくればいい｡
｢ﾌｧｲﾄ!｣は真実を歌っている｡
闘う人間の姿を､闘えない弱虫が笑うのだ｡心のなかは歪んだ劣等感に溢れている｡捻れたﾌﾟﾗｲﾄﾞにしがみつくことしか出来ない人間が自身の惨めさを隠そうと無我夢中に､闘う人間を笑うのだ｡それも想像を絶するほど陰湿に､そして陰険に…｡
しかし､闘う人間にとってはそんなもの痛くも痒くもない｡なにせ負け犬の遠吠えだ｡逆に､負け犬は闘う者から嘲笑を浴びることを知っているから､自らの卑屈さを知っているから尚更ﾔﾂらはﾑｷになって闘う者を笑う｡
私は差別と偏見と蔑視の視線を大人たちから浴びながら今日まで闘い続けてきた｡それだけは胸を張って断言出来る｡
不良､少年犯罪者というﾚｯﾃﾙを貼られた私は､T県ﾄｯﾌﾟの進学校に進み早稲田大学に入った｡誰か悔しかったら早稲田大学に入ってみたらええ! 死ぬ気で受験勉強してみいや｡ただのう､三瓶啓二や東孝が通った｢夜学｣は早稲田とはいわんよ｡夜学は早稲田の盲腸じゃけえ､近々廃学が決定しとるんよ､念のため｡
柔道も中途半端､極真空手は末席の末席のまた片隅を汚しただけの男に過ぎません｡でも､私を弱者呼ばわりしてﾊﾞｶにするならば､とりあえず極真会館(松井派か極真館)の黒帯を取ってから吠えろや! いつでも待ってますけえ｡
編集者だ､物書きといってもまだまだ出版界では｢ﾊｷﾀﾞﾒのような格闘技界の業界人｣(ちなみに私は俗に呼ばれる｢格闘技界｣と｢格技･武道界｣は別物と捉えています)としか見なされていない半端者です｡物書きとしてさえ認められていない未熟者です｡
けど､そんな私を笑うならば1冊でもいいから本を出版してからいえや｡それも山田英司や家高康彦のように初版2000部なんちゅうのはﾒﾃﾞｨｱ､ﾏｽｺﾐとはいわんけえ｡それはﾐﾆｺﾐというんじゃ｡小島は1回の増刷だけでもそれ以上を刷りますけん｡
夢現舎､夢現舎といってもちっちゃなｶｽのような会社です｡ｽﾀｯﾌもせいぜい10人程度に過ぎません｡ﾃﾞｶい会社が本気になって潰そうと思えば簡単に跡形もなく消えてしまいそうな編集制作会社です｡でも､誰もそれは出来ません｡私たちは絶対に｢筋｣だけは通します｡道理を無視して筋を違える相手には刺し違えても引きません｡
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2009.11.01
沖縄で出会ったﾐｭｰｼﾞｼｬﾝ<ういずあす>｡いつか必ず!!
本当に心が癒される歌･音楽はそう多くはない｡
9月初旬､例年より短い10日間ではあるが､私と倅は恒例の沖縄滞在に赴いた｡宿泊するﾎﾃﾙはこの約10年間､2つに決めている｡
前半の1週間(例年2週間の滞在なので)は今若者たちのﾒｯｶとなっている北谷･美浜と那覇市の中間地点(宜野湾)にあるANAﾗｸﾞﾅｶﾞｰﾃﾞﾝ｡後半1週間が那覇市の高台にあるﾅﾊﾃﾗｽである｡
蛇足だが､ﾅﾊﾃﾗｽの周辺は最近まで閑散としていた｡だがﾓﾉﾚｰﾙ(ゆいﾚｰﾙ)が開通し､最寄り駅近くにDFｷﾞｬﾗﾘｱがｵｰﾌﾟﾝすると俄に街は活気づき､最近では美浜辺りよりも華やかな巨大ｴﾝﾀｰﾃｲﾝﾒﾝﾄ地域に変貌しつつある｡反比例するように､かつては沖縄No.1の観光地だった国際通りは寂しいくらいに閑古鳥が鳴いている｡
話を戻す｡
最初の滞在先､ﾗｸﾞﾅｶﾞｰﾃﾞﾝの広いﾌﾟｰﾙで泳いだり､ﾃﾞｯｷﾁｪｱｰにもたれて午睡を貪っていると､ﾌﾟｰﾙ脇のｽﾃｰｼﾞから音楽が流れてきた｡
ｽﾃｰｼﾞでは毎日午後7時になると観光客相手のｼｮｰが催される｡ｴﾝｼﾞﾆｱが機材の調整をしていたのだ｡
ｼｮｰでは大道芸やﾏｼﾞｯｸｼｮｰも行われるが､やはりﾒｲﾝは沖縄在住のｾﾐﾌﾟﾛﾐｭｰｼﾞｼｬﾝによる沖縄民謡のﾐﾆﾘｻｲﾀﾙだ｡とはいえ私たちは1度もｼｮｰを観た事がない｡しかし部屋で寛いでいると自然と音楽が窓越しに流れてくる｡それをﾎﾞｰｯと聴くのが好きだった｡
私は何故か三味線の音が好きである｡江戸風小唄を伴奏する三味線も粋だが､激しいﾘｽﾞﾑを刻む津軽三味線は本気で学ぼうと思ったくらいに大好きだ｡そして独特の旋律で乾いた音を響かせる三線と指笛を吹きながら唄う沖縄民謡には不思議な魅力を感じてきた｡
ﾎﾃﾙのｼｮｰは観ないが､沖縄では一流の民謡ﾄﾘｵ<ﾈｰﾈｰｽﾞ>のﾘｻｲﾀﾙには何度足を運んだか分からない｡<ﾈｰﾈｰｽﾞ>は本土でも活動しているので知っている人も少なくないだろう｡
現在の<ﾈｰﾈｰｽﾞ>は所謂｢2代目｣で､約10年前に襲名し平均年齢もｸﾞｯと若くなった｡唄は上手いし3人とも絶世の美女である｡彼女らとは色んな曲折を経て｢友だち｣になった｡とはいえ､生来ｳﾌﾞな私は今でも彼女らの眼を見て話せない…｡
またもや話が脇道に逸れた｡
繰り返すが､ﾗｸﾞﾅｶﾞｰﾃﾞﾝのﾌﾟｰﾙに漬かりながら私たちが戯れている前で､音楽ｴﾝｼﾞﾆｱが夜のｼｮｰに向けた音響設備のﾁｪｯｸを行っていたのである｡途中､その日のｹﾞｽﾄﾐｭｰｼﾞｼｬﾝの伴奏用ｶﾗｵｹと歌入りのｶﾗｵｹを交互に流していたというわけである｡
実に優しい楽曲だった｡
沖縄民謡のﾘｽﾞﾑや三線がﾍﾞｰｽになりながらも洋楽のｴｯｾﾝｽが絶妙な形で溶け込んでいる…｡ﾎﾞｰｶﾘｽﾄは女性だが､沖縄民謡の節回しを駆使しながらも完全なﾎﾟｯﾌﾟｽになっていた｡
1990年代以降､沖縄出身のﾐｭｰｼﾞｼｬﾝや俳優､ｱｲﾄﾞﾙの活躍は目覚ましい｡個人的には好きではないが安室奈美恵やSPEED辺りが牽引車になったのかもしれない｡
沖縄ｱｸﾀｰｽﾞｽｸｰﾙは今や観光ｽﾎﾟｯﾄにさえなっているほどである｡蛇足だが､私は沖縄出身の女性が好きだ｡仲間由紀恵も国仲涼子もいいが､新垣結衣は…もう完璧過ぎてｺﾞﾒﾝﾅｻｲ! である｡
(東洋1広いと言われるﾗｸﾞﾅｶﾞｰﾃﾞﾝのﾌﾟｰﾙ)
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9月初旬､例年より短い10日間ではあるが､私と倅は恒例の沖縄滞在に赴いた｡宿泊するﾎﾃﾙはこの約10年間､2つに決めている｡
前半の1週間(例年2週間の滞在なので)は今若者たちのﾒｯｶとなっている北谷･美浜と那覇市の中間地点(宜野湾)にあるANAﾗｸﾞﾅｶﾞｰﾃﾞﾝ｡後半1週間が那覇市の高台にあるﾅﾊﾃﾗｽである｡
蛇足だが､ﾅﾊﾃﾗｽの周辺は最近まで閑散としていた｡だがﾓﾉﾚｰﾙ(ゆいﾚｰﾙ)が開通し､最寄り駅近くにDFｷﾞｬﾗﾘｱがｵｰﾌﾟﾝすると俄に街は活気づき､最近では美浜辺りよりも華やかな巨大ｴﾝﾀｰﾃｲﾝﾒﾝﾄ地域に変貌しつつある｡反比例するように､かつては沖縄No.1の観光地だった国際通りは寂しいくらいに閑古鳥が鳴いている｡
話を戻す｡
最初の滞在先､ﾗｸﾞﾅｶﾞｰﾃﾞﾝの広いﾌﾟｰﾙで泳いだり､ﾃﾞｯｷﾁｪｱｰにもたれて午睡を貪っていると､ﾌﾟｰﾙ脇のｽﾃｰｼﾞから音楽が流れてきた｡
ｽﾃｰｼﾞでは毎日午後7時になると観光客相手のｼｮｰが催される｡ｴﾝｼﾞﾆｱが機材の調整をしていたのだ｡
ｼｮｰでは大道芸やﾏｼﾞｯｸｼｮｰも行われるが､やはりﾒｲﾝは沖縄在住のｾﾐﾌﾟﾛﾐｭｰｼﾞｼｬﾝによる沖縄民謡のﾐﾆﾘｻｲﾀﾙだ｡とはいえ私たちは1度もｼｮｰを観た事がない｡しかし部屋で寛いでいると自然と音楽が窓越しに流れてくる｡それをﾎﾞｰｯと聴くのが好きだった｡
私は何故か三味線の音が好きである｡江戸風小唄を伴奏する三味線も粋だが､激しいﾘｽﾞﾑを刻む津軽三味線は本気で学ぼうと思ったくらいに大好きだ｡そして独特の旋律で乾いた音を響かせる三線と指笛を吹きながら唄う沖縄民謡には不思議な魅力を感じてきた｡
ﾎﾃﾙのｼｮｰは観ないが､沖縄では一流の民謡ﾄﾘｵ<ﾈｰﾈｰｽﾞ>のﾘｻｲﾀﾙには何度足を運んだか分からない｡<ﾈｰﾈｰｽﾞ>は本土でも活動しているので知っている人も少なくないだろう｡
現在の<ﾈｰﾈｰｽﾞ>は所謂｢2代目｣で､約10年前に襲名し平均年齢もｸﾞｯと若くなった｡唄は上手いし3人とも絶世の美女である｡彼女らとは色んな曲折を経て｢友だち｣になった｡とはいえ､生来ｳﾌﾞな私は今でも彼女らの眼を見て話せない…｡
またもや話が脇道に逸れた｡
繰り返すが､ﾗｸﾞﾅｶﾞｰﾃﾞﾝのﾌﾟｰﾙに漬かりながら私たちが戯れている前で､音楽ｴﾝｼﾞﾆｱが夜のｼｮｰに向けた音響設備のﾁｪｯｸを行っていたのである｡途中､その日のｹﾞｽﾄﾐｭｰｼﾞｼｬﾝの伴奏用ｶﾗｵｹと歌入りのｶﾗｵｹを交互に流していたというわけである｡
実に優しい楽曲だった｡
沖縄民謡のﾘｽﾞﾑや三線がﾍﾞｰｽになりながらも洋楽のｴｯｾﾝｽが絶妙な形で溶け込んでいる…｡ﾎﾞｰｶﾘｽﾄは女性だが､沖縄民謡の節回しを駆使しながらも完全なﾎﾟｯﾌﾟｽになっていた｡
1990年代以降､沖縄出身のﾐｭｰｼﾞｼｬﾝや俳優､ｱｲﾄﾞﾙの活躍は目覚ましい｡個人的には好きではないが安室奈美恵やSPEED辺りが牽引車になったのかもしれない｡
沖縄ｱｸﾀｰｽﾞｽｸｰﾙは今や観光ｽﾎﾟｯﾄにさえなっているほどである｡蛇足だが､私は沖縄出身の女性が好きだ｡仲間由紀恵も国仲涼子もいいが､新垣結衣は…もう完璧過ぎてｺﾞﾒﾝﾅｻｲ! である｡
(東洋1広いと言われるﾗｸﾞﾅｶﾞｰﾃﾞﾝのﾌﾟｰﾙ)
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2009.10.18
｢ﾊﾟﾗﾚﾙ｣〜加藤和彦よ永遠なれ!(完全版)
車を乗り捨て蹴飛ばしたｲﾔﾘﾝｸﾞ
轢かれた俺達の夢
寂れた夕暮れ似合いのｽﾃｰｼﾞ
海から風が吹いてくる
ｵﾏｴのその涙の意味が分からない
遠くで泣くといい
俺の夢からｵﾏｴが出てゆく
自由を選んだｵﾏｴが出てゆく
降り出した雨に滲みるよﾌﾞﾙｰｼﾞｰﾝ
優しい言葉が気まずい
ひび割れた時を見つめる2人が
どうしても探せないもの
ｵﾏｴといると寂しくなるよ
まるで見知らぬﾋﾄみたいだ
俺の夢からｵﾏｴが出てゆく
自由を選んだｵﾏｴが出てゆく
俺の夢からｵﾏｴが出てゆく
自由を選んだｵﾏｴが出てゆく
眠れぬ夜は数えるといい
目覚めぬ朝はそのままがいい
時が経てば分かる事でも
その時はもう遅すぎる
俺の夢からｵﾏｴが出てゆく
自由を選んだｵﾏｴが出てゆく
俺の夢からｵﾏｴが出てゆく
自由を選んだｵﾏｴが出てゆく
｢ﾊﾟﾗﾚﾙ｣
作曲/加藤和彦､作詞/安井かずみ
加藤和彦が逝った｡
自殺だというが､そんな事はどうでもいい｡
上に紹介した楽曲｢ﾊﾟﾗﾚﾙ｣は加藤と生前の妻･安井かずみが吉田拓郎に贈ったﾓﾉである｡拓郎はｺﾝｻｰﾄで好んでこの楽曲を唄った｡
そして私は､この半年近く毎日何回もｴﾝﾄﾞﾚｽで聴いてきた｡今の自分の辛さを抉るような痛みを感じながらも､私は｢ﾊﾟﾗﾚﾙ｣を聴きながら自分のあるべき姿やこれからの道を探り続けてきたのだ…｡
そういえば昨晩(今朝)も聴いたばかりである｡ﾊﾞｯｷﾝｸﾞｷﾞﾀｰがﾘｽﾞﾑを小刻みにｶｯﾄしながら単調なﾍﾞｰｽが響き､拓郎は歌詞を叫ぶように､また振り絞るように唄った｡
だから突然の加藤の訃報に驚きを隠せなかった｡
最近の私にとって加藤和彦というﾐｭｰｼﾞｼｬﾝの存在は､この｢ﾊﾟﾗﾚﾙ｣に凝縮されていたと言っても過言ではない｡時には加藤より先に夭逝した安井かずみの姉御肌に溢れた姿を思い出しもしていたが…｡
(晩年の加藤和彦)
62歳という若過ぎた死である｡
加藤和彦は日本のﾌｫｰｸｿﾝｸﾞやﾛｯｸ､更には現在のJｰPOPにも一貫して多大な影響を与え続けたﾐｭｰｼﾞｼｬﾝでありﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰだった｡その存在力は吉田拓郎や矢沢永吉､松任谷由実を遥かに凌駕する｡
1960年代末､龍谷大学の学生だった加藤はｱﾏﾁｭｱのﾌｵｰｸｸﾞﾙｰﾌﾟ｢ﾌｵｰｸｸﾙｾﾀﾞｰｽﾞ｣を率いていた｡ﾎﾞﾌﾞﾃﾞｨﾗﾝに啓発されて音楽に目覚めたというが､彼自身はﾌﾟﾛの世界に入る事など全く考えていなかった｡
ところが卒業記念に自費出版したｱﾙﾊﾞﾑ(ｲﾝﾃﾞｨｰｽﾞｱﾙﾊﾞﾑ)に入っていた｢帰ってきたﾖｯﾊﾟﾗｲ｣がﾗｼﾞｵを通して大ﾋｯﾄしてしまった｡この楽曲はあらゆる意味で社会現象まで引き起こした程に当時としては稀有な作品だった｡
結局､親友である北山修の必死な説得でﾌﾟﾛの世界に飛び込んだものの､その後の加藤の道程は決して順風満帆ではなかった｡
ﾃﾞﾋﾞｭｰ2作目の｢ｲﾑｼﾞﾝ河｣が当時の反共政策に反するとｸﾚｰﾑが入り放送禁止に追いやられた｡
1971年､北山修との合作｢あの素晴らしい愛をもう一度｣がやはりﾗｼﾞｵを媒介として大流行したが､当の加藤自身は偽善丸出しのこの楽曲が決して好きではなかったと言われている｡
こうして加藤はﾌｵｰｸからﾛｯｸに転身する｡ﾌｵｰｸｸﾙｾﾀﾞｰｽﾞの解散､そして｢ｻﾃﾞｨｽﾃｨｯｸﾐｶﾊﾞﾝﾄﾞ｣の結成である｡
当時､加藤の周囲には壮々たるﾒﾝﾊﾞｰが集まっていた｡
つのだひろ､後藤次利､後に｢YMO｣で世界進出する高橋幸宏､ｷﾞﾀｰの第一人者･高中正義などである｡吉田拓郎も彼らの1人だった｡ちなみにﾐｶは加藤の最初の妻である｡
更には松任谷正隆を通じて荒井由実(松任谷由実)ともｼﾞｮｲﾝﾄｺﾝｻｰﾄを開いたり､吉田拓郎のﾋｯﾄ作｢結婚しようよ｣や泉谷しげるの｢春夏秋冬｣などのﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｽまで手掛けた｡
1974には現在でも超名盤の誉が高いｱﾙﾊﾞﾑ｢黒船｣をﾘﾘｰｽ｡ｲｷﾞﾘｽなどﾖｰﾛｯﾊﾟでも発売され売上でもﾁｬｰﾄｲﾝするなど日本ﾐｭｰｼﾞｼｬﾝとしてﾖｰﾛｯﾊﾟ諸国で初めて高い評価を受けた｡
だが一方で日本国内での人気は一部の熱狂的ﾌｧﾝを除き決して芳しいものではなかった｡｢黒船｣も当時は国内売上の低迷に悩んだと言われる｡
その理由はあまりに時代を先取りし過ぎたというのが定説になっている｡
今聴けば共感出来るが､ｱﾙﾊﾞﾑ｢黒船｣にはﾌﾞﾘﾃｨｯｼｭﾛｯｸを基本にしながらも､ｸﾞﾗﾑﾛｯｸやﾆｭｰﾛﾏﾝﾃｨｯｸｽ､ﾌﾚﾝﾁﾎﾟｯﾌﾟｽ､果てはｱﾌﾘｶﾈｲﾃｨﾌﾞやｲﾝﾄﾞの民族音楽､はたまた沖縄民謡の要素まで取り入れていた｡
悪く言えばそれらの音楽がｻﾃﾞｨｽﾃｨｯｸﾐｶﾊﾞﾝﾄﾞとしてのﾌｨﾙﾀｰを通し切れず､ﾂｷﾞﾊｷﾞ的散漫な印象を与えてしまったのが原因だと私には思えてならない｡
当時中学生だった私も当然｢黒船｣を買った｡海外から入ってくる評判の割にはﾎﾞｰｶﾘｽﾄであるﾐｶの音階を無視したｴｷｾﾝﾄﾘｯｸな唄い方に食傷を覚えた記憶がある｡
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轢かれた俺達の夢
寂れた夕暮れ似合いのｽﾃｰｼﾞ
海から風が吹いてくる
ｵﾏｴのその涙の意味が分からない
遠くで泣くといい
俺の夢からｵﾏｴが出てゆく
自由を選んだｵﾏｴが出てゆく
降り出した雨に滲みるよﾌﾞﾙｰｼﾞｰﾝ
優しい言葉が気まずい
ひび割れた時を見つめる2人が
どうしても探せないもの
ｵﾏｴといると寂しくなるよ
まるで見知らぬﾋﾄみたいだ
俺の夢からｵﾏｴが出てゆく
自由を選んだｵﾏｴが出てゆく
俺の夢からｵﾏｴが出てゆく
自由を選んだｵﾏｴが出てゆく
眠れぬ夜は数えるといい
目覚めぬ朝はそのままがいい
時が経てば分かる事でも
その時はもう遅すぎる
俺の夢からｵﾏｴが出てゆく
自由を選んだｵﾏｴが出てゆく
俺の夢からｵﾏｴが出てゆく
自由を選んだｵﾏｴが出てゆく
｢ﾊﾟﾗﾚﾙ｣
作曲/加藤和彦､作詞/安井かずみ
加藤和彦が逝った｡
自殺だというが､そんな事はどうでもいい｡
上に紹介した楽曲｢ﾊﾟﾗﾚﾙ｣は加藤と生前の妻･安井かずみが吉田拓郎に贈ったﾓﾉである｡拓郎はｺﾝｻｰﾄで好んでこの楽曲を唄った｡
そして私は､この半年近く毎日何回もｴﾝﾄﾞﾚｽで聴いてきた｡今の自分の辛さを抉るような痛みを感じながらも､私は｢ﾊﾟﾗﾚﾙ｣を聴きながら自分のあるべき姿やこれからの道を探り続けてきたのだ…｡
そういえば昨晩(今朝)も聴いたばかりである｡ﾊﾞｯｷﾝｸﾞｷﾞﾀｰがﾘｽﾞﾑを小刻みにｶｯﾄしながら単調なﾍﾞｰｽが響き､拓郎は歌詞を叫ぶように､また振り絞るように唄った｡
だから突然の加藤の訃報に驚きを隠せなかった｡
最近の私にとって加藤和彦というﾐｭｰｼﾞｼｬﾝの存在は､この｢ﾊﾟﾗﾚﾙ｣に凝縮されていたと言っても過言ではない｡時には加藤より先に夭逝した安井かずみの姉御肌に溢れた姿を思い出しもしていたが…｡
(晩年の加藤和彦)
62歳という若過ぎた死である｡
加藤和彦は日本のﾌｫｰｸｿﾝｸﾞやﾛｯｸ､更には現在のJｰPOPにも一貫して多大な影響を与え続けたﾐｭｰｼﾞｼｬﾝでありﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰだった｡その存在力は吉田拓郎や矢沢永吉､松任谷由実を遥かに凌駕する｡
1960年代末､龍谷大学の学生だった加藤はｱﾏﾁｭｱのﾌｵｰｸｸﾞﾙｰﾌﾟ｢ﾌｵｰｸｸﾙｾﾀﾞｰｽﾞ｣を率いていた｡ﾎﾞﾌﾞﾃﾞｨﾗﾝに啓発されて音楽に目覚めたというが､彼自身はﾌﾟﾛの世界に入る事など全く考えていなかった｡
ところが卒業記念に自費出版したｱﾙﾊﾞﾑ(ｲﾝﾃﾞｨｰｽﾞｱﾙﾊﾞﾑ)に入っていた｢帰ってきたﾖｯﾊﾟﾗｲ｣がﾗｼﾞｵを通して大ﾋｯﾄしてしまった｡この楽曲はあらゆる意味で社会現象まで引き起こした程に当時としては稀有な作品だった｡
結局､親友である北山修の必死な説得でﾌﾟﾛの世界に飛び込んだものの､その後の加藤の道程は決して順風満帆ではなかった｡
ﾃﾞﾋﾞｭｰ2作目の｢ｲﾑｼﾞﾝ河｣が当時の反共政策に反するとｸﾚｰﾑが入り放送禁止に追いやられた｡
1971年､北山修との合作｢あの素晴らしい愛をもう一度｣がやはりﾗｼﾞｵを媒介として大流行したが､当の加藤自身は偽善丸出しのこの楽曲が決して好きではなかったと言われている｡
こうして加藤はﾌｵｰｸからﾛｯｸに転身する｡ﾌｵｰｸｸﾙｾﾀﾞｰｽﾞの解散､そして｢ｻﾃﾞｨｽﾃｨｯｸﾐｶﾊﾞﾝﾄﾞ｣の結成である｡
当時､加藤の周囲には壮々たるﾒﾝﾊﾞｰが集まっていた｡
つのだひろ､後藤次利､後に｢YMO｣で世界進出する高橋幸宏､ｷﾞﾀｰの第一人者･高中正義などである｡吉田拓郎も彼らの1人だった｡ちなみにﾐｶは加藤の最初の妻である｡
更には松任谷正隆を通じて荒井由実(松任谷由実)ともｼﾞｮｲﾝﾄｺﾝｻｰﾄを開いたり､吉田拓郎のﾋｯﾄ作｢結婚しようよ｣や泉谷しげるの｢春夏秋冬｣などのﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｽまで手掛けた｡
1974には現在でも超名盤の誉が高いｱﾙﾊﾞﾑ｢黒船｣をﾘﾘｰｽ｡ｲｷﾞﾘｽなどﾖｰﾛｯﾊﾟでも発売され売上でもﾁｬｰﾄｲﾝするなど日本ﾐｭｰｼﾞｼｬﾝとしてﾖｰﾛｯﾊﾟ諸国で初めて高い評価を受けた｡
だが一方で日本国内での人気は一部の熱狂的ﾌｧﾝを除き決して芳しいものではなかった｡｢黒船｣も当時は国内売上の低迷に悩んだと言われる｡
その理由はあまりに時代を先取りし過ぎたというのが定説になっている｡
今聴けば共感出来るが､ｱﾙﾊﾞﾑ｢黒船｣にはﾌﾞﾘﾃｨｯｼｭﾛｯｸを基本にしながらも､ｸﾞﾗﾑﾛｯｸやﾆｭｰﾛﾏﾝﾃｨｯｸｽ､ﾌﾚﾝﾁﾎﾟｯﾌﾟｽ､果てはｱﾌﾘｶﾈｲﾃｨﾌﾞやｲﾝﾄﾞの民族音楽､はたまた沖縄民謡の要素まで取り入れていた｡
悪く言えばそれらの音楽がｻﾃﾞｨｽﾃｨｯｸﾐｶﾊﾞﾝﾄﾞとしてのﾌｨﾙﾀｰを通し切れず､ﾂｷﾞﾊｷﾞ的散漫な印象を与えてしまったのが原因だと私には思えてならない｡
当時中学生だった私も当然｢黒船｣を買った｡海外から入ってくる評判の割にはﾎﾞｰｶﾘｽﾄであるﾐｶの音階を無視したｴｷｾﾝﾄﾘｯｸな唄い方に食傷を覚えた記憶がある｡
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2009.10.16
身も心も腐った貧乏人にはﾍﾄﾞが出る! 闘うべき時に闘えない負け犬ども!(改訂版)
今までも厭という程繰り返し書いてきた｡
力なき正義は無能なり!!
ここで言う｢力｣とは何も腕力だけを意味しない｡銭も｢力｣のひとつだし地位や名誉は勿論､政治力や社会的影響力などは名実ともに｢力｣の象徴である｡
一方で｢貧すれば鈍する｣という諺があるように､如何にもっともな綺麗事を並べ立てようが銭がなければどうにもならない｡｢金持ちｹﾝｶせず｣とも言うが､銭のない貧乏人に限って見栄を張り､法螺を吹き､豪傑さをｱﾋﾟｰﾙする｡だが何かの拍子に必ずﾒｯｷは剥がれる｡行動の隙間から醜いｾｺさが滲み出るのだ｡
D塾のA､新Kの癌･S､格闘技SのA､Fの師匠･Iらがその代表格だ｡酒を浴びる程に飲み､それが豪傑の証だと勘違いしている大ﾊﾞｶ者ばかりである｡その癖､皆10円や100円にも拘る吝嗇家だ｡
当然のように家内事情は常に火の車であり､他人にﾀｶるのが実に巧い｡要は最悪の｢貧乏人｣という事だ｡身も心も腐り切った貧乏人である｡
そんな阿呆がいるかと思えば､反対に如何に自分が不幸か!? 時には身内の誰彼が不治の病に冒されているとか寝たきりだとかﾃﾞｯﾁ上げてまで同情を買おうとする輩もいる｡
ﾔﾂらはﾔﾂらで質が悪い｡
自分が不幸なのは国が悪い､政治が悪いと政治家に責任を押し付けるだけでは収まらない｡富める者､銭のある人間を平然と悪人呼ばわりする｡まるで詐欺か強盗でもして銭を溜め込んだかのように敵視する｡
それに迎合し､｢税金は金持ちからふんだくればいい｣とまで極言を吐く大衆に擦り寄る幇間評論家もいる｡浅ましい似非貧乏人の極みだ｡旧社会党､現在の社民党が好例だ｡福島瑞穂のｴｷｾﾝﾄﾘｯｸな醜い発言には首でも絞めてやりたいほど腹が立つ｡あのﾀﾀﾞﾚて崩壊寸前の顔をTVで見るだけで､私は1日中気分が悪い｡
俺はなあ､汗をかき､血を吐き､涙を流しながら闘って来たんよ｡死ぬ気で闘い頑張って銭を稼いできたんじゃけえ…､それをﾃﾒｴら貧乏人の為に税金で取られたら堪らんのじゃ!!
日本は正当な努力による報酬を認めない精神的社会主義国(産業社会主義国)である｡決して自由主義国ではない｡横並び主義､年功序列が染み付いた経済後進国そのまんまだ｡
そこまで言うならｵﾏｴらみんなで究極の｢社会主義国｣北朝鮮に移住しやがれ! そういえば最後の最後まで北朝鮮の拉致問題を否定し続けたのも土井たか子ら旧社会党の連中だった｡
拉致事件が明るみになっても謝罪ひとつしない傲慢さ…ｵﾏｴら皆､愚民専門の詐欺師じゃけん｡社民党さんよ!!
私は近所近隣から嘲られる程､貧乏な家に育った｡物心ついた頃から何ひとつ欲しいﾓﾉを買ってもらった事がない｡ﾄﾗﾝｼﾞｽﾀﾗｼﾞｵが欲しいとﾀﾞﾀﾞをこねればｵﾔｼﾞの義兄弟･梁川の所からｸｽﾞ同然のﾗｼﾞｵを探してくる｡中学の時､｢ﾗｼﾞｶｾ｣が流行ったが私には手に届かない夢だった…｡
何故､ｳﾁは貧乏なのか!?
何度も何度も自問自答した｡
理由は簡単だった｡一家の大黒柱たるｵﾔｼﾞが放蕩三昧で甲斐性がなかったからである｡｢本物｣のﾔｸｻﾞならば甲斐性も銭もあるものだが所詮､ただの博徒には｢ﾋﾓ｣になるのがいいところなのだ｡常にｳﾁの台所はお袋が昼も夜も働いた銭で守っていた｡汗水垂らし､体を壊しながらお袋は働いて私を食わせてくれた｡
貧乏は宿命ではない｡怠惰の結果に過ぎないのだ｡だから私は貧乏人が大嫌いだ｡
豪快さを売りにするｸｾに中身のない見栄っ張りを私は唾を吐きたい程蔑む｡
自らの不幸を切り売して金持ちを悪人呼ばわりする腐れｵｶﾏには呆れて言葉もない｡
ﾔﾂらには皆共通項がある｡闘うべき時に闘わず､頑張るべき時に頑張らなかったｺﾞﾐｸｽﾞ連中だ｡
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力なき正義は無能なり!!
ここで言う｢力｣とは何も腕力だけを意味しない｡銭も｢力｣のひとつだし地位や名誉は勿論､政治力や社会的影響力などは名実ともに｢力｣の象徴である｡
一方で｢貧すれば鈍する｣という諺があるように､如何にもっともな綺麗事を並べ立てようが銭がなければどうにもならない｡｢金持ちｹﾝｶせず｣とも言うが､銭のない貧乏人に限って見栄を張り､法螺を吹き､豪傑さをｱﾋﾟｰﾙする｡だが何かの拍子に必ずﾒｯｷは剥がれる｡行動の隙間から醜いｾｺさが滲み出るのだ｡
D塾のA､新Kの癌･S､格闘技SのA､Fの師匠･Iらがその代表格だ｡酒を浴びる程に飲み､それが豪傑の証だと勘違いしている大ﾊﾞｶ者ばかりである｡その癖､皆10円や100円にも拘る吝嗇家だ｡
当然のように家内事情は常に火の車であり､他人にﾀｶるのが実に巧い｡要は最悪の｢貧乏人｣という事だ｡身も心も腐り切った貧乏人である｡
そんな阿呆がいるかと思えば､反対に如何に自分が不幸か!? 時には身内の誰彼が不治の病に冒されているとか寝たきりだとかﾃﾞｯﾁ上げてまで同情を買おうとする輩もいる｡
ﾔﾂらはﾔﾂらで質が悪い｡
自分が不幸なのは国が悪い､政治が悪いと政治家に責任を押し付けるだけでは収まらない｡富める者､銭のある人間を平然と悪人呼ばわりする｡まるで詐欺か強盗でもして銭を溜め込んだかのように敵視する｡
それに迎合し､｢税金は金持ちからふんだくればいい｣とまで極言を吐く大衆に擦り寄る幇間評論家もいる｡浅ましい似非貧乏人の極みだ｡旧社会党､現在の社民党が好例だ｡福島瑞穂のｴｷｾﾝﾄﾘｯｸな醜い発言には首でも絞めてやりたいほど腹が立つ｡あのﾀﾀﾞﾚて崩壊寸前の顔をTVで見るだけで､私は1日中気分が悪い｡
俺はなあ､汗をかき､血を吐き､涙を流しながら闘って来たんよ｡死ぬ気で闘い頑張って銭を稼いできたんじゃけえ…､それをﾃﾒｴら貧乏人の為に税金で取られたら堪らんのじゃ!!
日本は正当な努力による報酬を認めない精神的社会主義国(産業社会主義国)である｡決して自由主義国ではない｡横並び主義､年功序列が染み付いた経済後進国そのまんまだ｡
そこまで言うならｵﾏｴらみんなで究極の｢社会主義国｣北朝鮮に移住しやがれ! そういえば最後の最後まで北朝鮮の拉致問題を否定し続けたのも土井たか子ら旧社会党の連中だった｡
拉致事件が明るみになっても謝罪ひとつしない傲慢さ…ｵﾏｴら皆､愚民専門の詐欺師じゃけん｡社民党さんよ!!
私は近所近隣から嘲られる程､貧乏な家に育った｡物心ついた頃から何ひとつ欲しいﾓﾉを買ってもらった事がない｡ﾄﾗﾝｼﾞｽﾀﾗｼﾞｵが欲しいとﾀﾞﾀﾞをこねればｵﾔｼﾞの義兄弟･梁川の所からｸｽﾞ同然のﾗｼﾞｵを探してくる｡中学の時､｢ﾗｼﾞｶｾ｣が流行ったが私には手に届かない夢だった…｡
何故､ｳﾁは貧乏なのか!?
何度も何度も自問自答した｡
理由は簡単だった｡一家の大黒柱たるｵﾔｼﾞが放蕩三昧で甲斐性がなかったからである｡｢本物｣のﾔｸｻﾞならば甲斐性も銭もあるものだが所詮､ただの博徒には｢ﾋﾓ｣になるのがいいところなのだ｡常にｳﾁの台所はお袋が昼も夜も働いた銭で守っていた｡汗水垂らし､体を壊しながらお袋は働いて私を食わせてくれた｡
貧乏は宿命ではない｡怠惰の結果に過ぎないのだ｡だから私は貧乏人が大嫌いだ｡
豪快さを売りにするｸｾに中身のない見栄っ張りを私は唾を吐きたい程蔑む｡
自らの不幸を切り売して金持ちを悪人呼ばわりする腐れｵｶﾏには呆れて言葉もない｡
ﾔﾂらには皆共通項がある｡闘うべき時に闘わず､頑張るべき時に頑張らなかったｺﾞﾐｸｽﾞ連中だ｡
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2009.10.04
一瞬に過ぎ去った私の夏…(改訂版)
久々のﾌﾞﾛｸﾞになります｡
この夏は一瞬で過ぎていったような気がします｡
かといって決して私が多忙を極めたという訳ではありません｡相変わらず(株)夢現の業務は副代表のYが何もかも仕切り実務まで彼女が乗り出して出版不況のﾄﾝﾈﾙから脱出すべく精一杯､頑張ってくれました｡
新人ｽﾀｯﾌは過去もそうですが､入社して暫くすると｢出版｣という今まで心に描いていた世界と異なる｢現実｣を知り､当惑と責任の重さの中で溺れそうになりながら一生懸命にもがいています｡
今や中堅となったｽﾀｯﾌはｽﾀｯﾌで､更なるｽﾃｯﾌﾟｱｯﾌﾟの前に立ちはだかる高い｢壁｣に呆然とし､時には身をすくませたり､また時には勇敢に挑んだり四苦八苦を繰り返しています｡
そんなｽﾀｯﾌたちを統率しつつ(株)夢現の財務関係から一作家として原稿執筆までこなしてしまうYはやはり怪物かｽｰﾊﾟｰｳｰﾏﾝではありますが､そんな彼女に甘えきっている自分への恥ずかしさ､つまり自己嫌悪が日々募る毎日です｡
いつかは彼女を高く広い､そして青く澄み通った大空に羽ばたかせてやらなければいけない｡解放してやらなければならないのです｡
一方でそんな日が永遠に来ない事を祈っている…｡その矛盾が私を苦しめ続けています｡
半世紀生きてきた事実に不思議な重圧を私は感じながら夏を過ごしてきたのもまた事実です｡夢と諦念の狭間の中で､後何年私は走れるのだろうか!? 不安との闘いの中で身動きが取れない事もありました｡
今年が最後の全国ﾂｱｰと謳って活動していた吉田拓郎は､結局最後の最後でｺﾞｰﾙに辿り着けず､挫折感を残したままこの夏を終えました｡
矢沢永吉は60歳を記念する東京ﾄﾞｰﾑ公演に6万人近い観衆を集め､広いｽﾃｰｼﾞをﾀﾞｯｼｭしながら微塵も衰えぬﾊﾟﾜｰを見せつけました｡
私は間違いなく矢沢さんのようには生きられません｡ﾄﾞｰﾑの観客に混じり声が枯れるまで2時間半､｢永ちゃんｺｰﾙ｣を続けました｡これはある意味で私自身への鼓舞でもあったのですが､結果的に矢沢さんが遠くに感じる寂しさだけを私に残して終わりました｡
(5万人を超える観衆を飲み込んだ矢沢永吉の東京ﾄﾞｰﾑｺﾝｻｰﾄ)
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この夏は一瞬で過ぎていったような気がします｡
かといって決して私が多忙を極めたという訳ではありません｡相変わらず(株)夢現の業務は副代表のYが何もかも仕切り実務まで彼女が乗り出して出版不況のﾄﾝﾈﾙから脱出すべく精一杯､頑張ってくれました｡
新人ｽﾀｯﾌは過去もそうですが､入社して暫くすると｢出版｣という今まで心に描いていた世界と異なる｢現実｣を知り､当惑と責任の重さの中で溺れそうになりながら一生懸命にもがいています｡
今や中堅となったｽﾀｯﾌはｽﾀｯﾌで､更なるｽﾃｯﾌﾟｱｯﾌﾟの前に立ちはだかる高い｢壁｣に呆然とし､時には身をすくませたり､また時には勇敢に挑んだり四苦八苦を繰り返しています｡
そんなｽﾀｯﾌたちを統率しつつ(株)夢現の財務関係から一作家として原稿執筆までこなしてしまうYはやはり怪物かｽｰﾊﾟｰｳｰﾏﾝではありますが､そんな彼女に甘えきっている自分への恥ずかしさ､つまり自己嫌悪が日々募る毎日です｡
いつかは彼女を高く広い､そして青く澄み通った大空に羽ばたかせてやらなければいけない｡解放してやらなければならないのです｡
一方でそんな日が永遠に来ない事を祈っている…｡その矛盾が私を苦しめ続けています｡
半世紀生きてきた事実に不思議な重圧を私は感じながら夏を過ごしてきたのもまた事実です｡夢と諦念の狭間の中で､後何年私は走れるのだろうか!? 不安との闘いの中で身動きが取れない事もありました｡
今年が最後の全国ﾂｱｰと謳って活動していた吉田拓郎は､結局最後の最後でｺﾞｰﾙに辿り着けず､挫折感を残したままこの夏を終えました｡
矢沢永吉は60歳を記念する東京ﾄﾞｰﾑ公演に6万人近い観衆を集め､広いｽﾃｰｼﾞをﾀﾞｯｼｭしながら微塵も衰えぬﾊﾟﾜｰを見せつけました｡
私は間違いなく矢沢さんのようには生きられません｡ﾄﾞｰﾑの観客に混じり声が枯れるまで2時間半､｢永ちゃんｺｰﾙ｣を続けました｡これはある意味で私自身への鼓舞でもあったのですが､結果的に矢沢さんが遠くに感じる寂しさだけを私に残して終わりました｡
(5万人を超える観衆を飲み込んだ矢沢永吉の東京ﾄﾞｰﾑｺﾝｻｰﾄ)
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【改訂新版】泉谷しげるに本当の｢男｣を見た!
何故､こんな時代に
頑張れないのか
何故､こんな時代に
頑張らないのか
口煩いぜ
見飽きた励ましの言葉は
今更ｵﾏｴの口から聞きたくない
歳を取ったかい
いつもの顔付きが優しいぜ
受け売りの言葉など
横に置けよ
何か起こせる口だけのﾌﾘは
見抜かれている
気付くのが遅いのか早いのか
何故､こんな時代に
頑張れないのか
何故､こんな時代に
頑張らないのか
口喧しく
いつまで言う事はないだろう
ｲﾗつく俺は
ｵﾏｴの目を見ない
それでも止めずに
素顔に迫ってくる気かよ
俺だけが引いた
ﾗｲﾝを超えてくる
何もかも見棄てたﾌﾘしても
見抜かれている
気付くのが遅いのか早いのか
何故､こんな時代に
頑張れないのか
何故､こんな時代に
頑張らないのか
命を賭けて答えを出すのは
戦う相手が強いから
目覚めるのが遅いのか早いのか
何故､こんな時代に
頑張れないのか
何故､こんな時代に
頑張らないのか
【何故､こんな時代に…】
(作詞･作曲/泉谷しげる)
泉谷しげる…｡
1970年代､吉田拓郎や井上陽水と並び｢ﾌｫｰｸ御三家｣などと呼ばれたｿﾝｸﾞﾗｲﾀｰである｡
だが1979年､TVﾄﾞﾗﾏ｢戦後最大の誘拐事件 吉展ちゃん事件｣でいきなり犯人役を演じ､大絶賛されたのを期に俳優としても積極的に活動するようになった｡
80年代に流行したﾄﾚﾝﾃﾞｨﾄﾞﾗﾏでこそ剽軽な亭主役をこなしたが､以後は自ら好んで悪役や穢れ役を演じた｡最近ではTVﾄﾞﾗﾏ｢電車男｣の痴漢役で注目を浴びたのが記憶に新しい｡
私は｢役者に転向｣した泉谷が嫌いではなかったが､やはり彼は｢歌を棄ててしまった…｣のかと寂しい思いを抱いていた事もまた事実である｡
70年代､泉谷しげるのｿﾝｸﾞﾗｲﾀｰとしての個性は際立っていた｡｢春夏秋冬｣｢春のからっ風｣｢寒い国からきた手紙｣などの情緒的な楽曲と共に挑戦的かつ過激な反体制的な楽曲も彼の十八番だった｡
彼の歌はみな荒削りの歌詞ばかりだ｡文法などどうでもいいといった感じである｡しかし彼の歌を聴けば聴く程､心が激しく揺さぶられるから不思議だった｡
怒鳴るように､叫ぶように唄い､ｷﾞﾀｰを打楽器の如く鳴らした｡演奏中に弦が切れるのも珍しくなく､それでも泉谷は全く無視して唄い続けた｡
とにかく粗野を絵に描いたような荒くれ者…それが泉谷しげるのｲﾒｰｼﾞだった｡
しかし､ﾌｯと見せる恥じらいや笑顔は透明感に満ちていた｡
高校中退後､職を転々とし､また幼少期に患った小児麻痺の影響で足が不自由ながらも常に前向きに生き続けた結果､自分の心に燻る怒りや悲しみを表現する事が出来る｢ﾌｫｰｸｿﾝｸﾞ｣に辿り着いたと彼は言う｡
75年には拓郎､陽水､小室等と共に｢ﾌｫｰﾗｲﾌﾚｺｰﾄﾞ｣設立のﾒﾝﾊﾞｰに加わったが､極めて強い個性と組織嫌いから｢ﾌｫｰﾗｲﾌ｣を離れ､これを期に彼の楽曲はﾌｫｰｸからﾛｯｸ色を強めていく…｡
考えてみれば､最初から泉谷の歌はﾛｯｸだったのかもしれない｡
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頑張れないのか
何故､こんな時代に
頑張らないのか
口煩いぜ
見飽きた励ましの言葉は
今更ｵﾏｴの口から聞きたくない
歳を取ったかい
いつもの顔付きが優しいぜ
受け売りの言葉など
横に置けよ
何か起こせる口だけのﾌﾘは
見抜かれている
気付くのが遅いのか早いのか
何故､こんな時代に
頑張れないのか
何故､こんな時代に
頑張らないのか
口喧しく
いつまで言う事はないだろう
ｲﾗつく俺は
ｵﾏｴの目を見ない
それでも止めずに
素顔に迫ってくる気かよ
俺だけが引いた
ﾗｲﾝを超えてくる
何もかも見棄てたﾌﾘしても
見抜かれている
気付くのが遅いのか早いのか
何故､こんな時代に
頑張れないのか
何故､こんな時代に
頑張らないのか
命を賭けて答えを出すのは
戦う相手が強いから
目覚めるのが遅いのか早いのか
何故､こんな時代に
頑張れないのか
何故､こんな時代に
頑張らないのか
【何故､こんな時代に…】
(作詞･作曲/泉谷しげる)
泉谷しげる…｡
1970年代､吉田拓郎や井上陽水と並び｢ﾌｫｰｸ御三家｣などと呼ばれたｿﾝｸﾞﾗｲﾀｰである｡
だが1979年､TVﾄﾞﾗﾏ｢戦後最大の誘拐事件 吉展ちゃん事件｣でいきなり犯人役を演じ､大絶賛されたのを期に俳優としても積極的に活動するようになった｡
80年代に流行したﾄﾚﾝﾃﾞｨﾄﾞﾗﾏでこそ剽軽な亭主役をこなしたが､以後は自ら好んで悪役や穢れ役を演じた｡最近ではTVﾄﾞﾗﾏ｢電車男｣の痴漢役で注目を浴びたのが記憶に新しい｡
私は｢役者に転向｣した泉谷が嫌いではなかったが､やはり彼は｢歌を棄ててしまった…｣のかと寂しい思いを抱いていた事もまた事実である｡
70年代､泉谷しげるのｿﾝｸﾞﾗｲﾀｰとしての個性は際立っていた｡｢春夏秋冬｣｢春のからっ風｣｢寒い国からきた手紙｣などの情緒的な楽曲と共に挑戦的かつ過激な反体制的な楽曲も彼の十八番だった｡
彼の歌はみな荒削りの歌詞ばかりだ｡文法などどうでもいいといった感じである｡しかし彼の歌を聴けば聴く程､心が激しく揺さぶられるから不思議だった｡
怒鳴るように､叫ぶように唄い､ｷﾞﾀｰを打楽器の如く鳴らした｡演奏中に弦が切れるのも珍しくなく､それでも泉谷は全く無視して唄い続けた｡
とにかく粗野を絵に描いたような荒くれ者…それが泉谷しげるのｲﾒｰｼﾞだった｡
しかし､ﾌｯと見せる恥じらいや笑顔は透明感に満ちていた｡
高校中退後､職を転々とし､また幼少期に患った小児麻痺の影響で足が不自由ながらも常に前向きに生き続けた結果､自分の心に燻る怒りや悲しみを表現する事が出来る｢ﾌｫｰｸｿﾝｸﾞ｣に辿り着いたと彼は言う｡
75年には拓郎､陽水､小室等と共に｢ﾌｫｰﾗｲﾌﾚｺｰﾄﾞ｣設立のﾒﾝﾊﾞｰに加わったが､極めて強い個性と組織嫌いから｢ﾌｫｰﾗｲﾌ｣を離れ､これを期に彼の楽曲はﾌｫｰｸからﾛｯｸ色を強めていく…｡
考えてみれば､最初から泉谷の歌はﾛｯｸだったのかもしれない｡
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【再掲載･全面改訂版】吉田拓郎が教えてくれた…
あの日の君はとても
ｺﾜｲ顔をしていました
だけど僕も一歩だって
引き下がるつもりはありません
時間ばかりが沈黙の中で
進んでいくような
それでも結局お互いに
納得は出来ないままで
女と男とは
違う生きものなんだと言いきかせて
黙り込んだままそっぽを向いて
寝るしかなかったのです
深夜になって僕は
そっと起きて水割りを作ってみました
一人で色々考えてみたけど
やっぱり結論は出ないままで
君はその頃寝たふりをしながら
くやしさいっぱいの気持ちで
｢どうしてこの男と一緒にいるんだろう｣と
考えていた事でしょう
あれからずいぶん時も過ぎ
考え方も変わってきたようだけど
君には君の 僕には僕の
越えられないものがある
昔と何が違うんだろう
年を重ねるって何だろう
人はそんなに変わらないだろう
僕は君の事が好きだから
君とこのままがいいんです
君も僕以外の男は無理でしょう
二人とも欠点が多くて
誇れるものは少ないけれど
お互いの事は二人が
一番良く知っているわけだから
いっぱいの問題を抱えながら
僕たちはこれからもずっと
危なっかしいけどそれなりの
人生を続けて行きましょう
(作詞･作曲/吉田拓郎･｢今は恋とは言わない｣)
吉田拓郎は今年､60歳を幾つか越えました｡たしか63でしょうか…｡その生き方は破天荒そのままでした｡
1970年代初期､私が中学に入ってまもない頃です｡彗星の如く音楽sceneに現れて､しかしTV嫌いでTVには殆ど出ず､AMﾗｼﾞｵの深夜放送が彼らﾌｫｰｸｼﾝｶﾞｰの砦でした｡
なのに突然､当時の人気番組｢夜のﾋｯﾄｽﾀｼﾞｵ｣に登場したｼｰﾝを私はよく覚えています｡その風貌は当時のﾋｯﾋﾟｰそのもの､攻撃的な眼と無愛想…｡他の歌手が1曲それも1ｺｰﾗｽを省いた持ち時間しか貰えない中で拓郎だけﾉｳﾉｳと48分枠のうち何と15分近くも番組を占拠してﾌﾙｺｰﾗｽで3曲(2曲という説もありますが私の記憶では3曲です)も唄い続けるという無茶苦茶ぶり｡
それも折角の番組専属ﾊﾞｯｸﾊﾞﾝﾄﾞを無視して持参したｷﾞﾀｰとﾌﾞﾙｰｽﾊｰﾌﾟだけでｶﾞﾅるように唄っては､笑顔1つ見せないまま一言も口にせず不機嫌そうに姿を消していったものでした｡
童顔と長髪の優男にも拘わらず､常に世間や業界に対して挑戦的に憎まれ口を叩き､｢俺はLoveｰSongしか唄わない｣と啖呵を切りつつも､その歌は実に身近な人生の悲しみや寂しさ､強がりや弱さを秘めた繊細な情緒に溢れていたものです｡
私生活では毎日のように殴り合いのｹﾝｶ沙汰が絶えませんでした｡まさに無頼派の典型でした｡生来のｹﾝｶ好きで相手が何人いようが自分からｹﾝｶを売ってはﾀｯｸﾙからｶﾞﾑｼｬﾗにﾊﾟﾝﾁの連打連打がお決まりのﾊﾟﾀｰﾝだったといいます｡
当然､全戦全勝とはいかず勝率6割程度｡
四角佳子との結婚の引き金になったｹﾝｶでは､他人のｹﾝｶの仲裁に入る振りをして暴れたものの､運悪く袋叩きに合い鼻骨と頬骨を骨折し病院に運ばれたとか｡
そんな拓郎を献身的に看病した四角と電撃結婚したものの､あっという間に離婚｡仲人役の小室等から呆れられ絶縁の憂き目に遭ったりもしました｡
極めて攻撃的な若者でした｡とにかくｹﾝｶは日常茶飯事｡それでも業界関係者相手のｹﾝｶでは泉谷しげると引分け(一説には判定負け)､長渕剛には瞬殺KO､桑田佳祐は這って逃げたとか…こんな嘘か誠か分からない武勇伝が語り継がれています｡でも小室等は勿論なぎら健壱など多くの証人がいるのも事実です｡
当然のように幾度も警察の厄介になり､名が世間に売れてからは何度も｢吉田拓郎､また暴行傷害の現行犯で逮捕｣なんて新聞には叩かれ続け､業界やmedia関係者から疎んじられてきたのです｡酒癖は勿論悪いですがｼﾗﾌでもｹﾝｶ上等で､何と口ｹﾞﾝｶならば負け知らずだったとか｡矢沢永吉さんもﾀｼﾞﾀｼﾞでした｡
当然､女性関係の激しさも並みではなく､四角佳子との離婚から程なく､当時清純派ｱｲﾄﾞﾙとして人気絶頂だった浅田美代子と入籍｡なのにまた数年で離婚｡拓郎は世間から｢女癖が悪いﾔﾂ｣と集中攻撃され､良識派からは強烈な顰蹙を買ったものです｡
そんな無茶苦茶な無頼派振りは20代から50歳頃まで殆ど変わる事もなく､拓郎を嫌いな人間に言わせれば｢礼儀知らずのまま天狗になった生意気なｶﾞｷ｣でしかなく､ｼｮｰｹﾝこと萩原健一と並んで要は鼻つまみ者､手に追えない｢暴力ﾐｭｰｼﾞｼｬﾝ｣の象徴でした｡
口を開けば周りを煙りに撒くような話しかしないﾍｿ曲がりか皮肉屋か!? 掴み処のないひねくれ者でもありました｡その癖､ﾂｯｺﾐは半端でなく過去幾多の芸能人のｽｷｬﾝﾀﾞﾙを暴露しまくりました｡桑田佳祐と原由子の関係も拓郎がﾗｼﾞｵで暴いた事は知る人ぞ知る秘密です｡
拓郎が劇性胃潰瘍で入院｡歌手生命は終わったと言われた頃､桑田は拓郎を貶めた｢吉田拓郎の唄｣を作り大物振りをｱﾋﾟｰﾙ､｢これで拓郎を葬った!｣とまで公言しましたが､拓郎は奇跡的に復活｡焦った桑田は見舞いにｷﾞﾀｰ､ﾌｪﾝﾀﾞｰ社製のﾃﾚｷｬｽﾀｰを贈ったら目の前でﾒﾁｬﾒﾁｬに壊されｵﾏｹに殴られ､その後非公式に歌詞を大幅に書き換えさせられ､ｺﾝｻｰﾄではこの楽曲を封印したというのは業界内では知る人ぞ知る逸話です｡
話が脇道にそれました｡
本業の音楽活動ではいち早くﾌﾟﾛ意識に目覚めｾﾙﾌﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｽに乗り出しました｡自ら業界と対立しながら身に付けたﾉｳﾊｳで矢沢さんの独立に貢献し､かぐや姫をﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｽ､ﾋﾞｰﾄﾎﾞｰｲｽﾞと名乗りﾋﾞｰﾄﾙｽﾞのｺﾋﾟｰﾊﾞﾝﾄﾞだったｱﾙﾌｨｰを売り出したのも拓郎でした｡拓郎のﾊﾞｯｸﾊﾞﾝﾄﾞでﾄﾞﾗﾑｽを担当していた浜田省吾は拓郎と所謂｢師弟関係｣にあるのですが､浜田のﾃﾞﾋﾞｭｰ時には拓郎がﾊﾞｯｸﾊﾞﾝﾄﾞを務めた事もありました｡
最後には小室､泉谷､井上陽水と共に自分らのﾚｺｰﾄﾞ会社まで設立し､自ら社長に収まるという異彩を放ち､型破りな行動力で音楽sceneを駆け抜けていきました…｡
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ｺﾜｲ顔をしていました
だけど僕も一歩だって
引き下がるつもりはありません
時間ばかりが沈黙の中で
進んでいくような
それでも結局お互いに
納得は出来ないままで
女と男とは
違う生きものなんだと言いきかせて
黙り込んだままそっぽを向いて
寝るしかなかったのです
深夜になって僕は
そっと起きて水割りを作ってみました
一人で色々考えてみたけど
やっぱり結論は出ないままで
君はその頃寝たふりをしながら
くやしさいっぱいの気持ちで
｢どうしてこの男と一緒にいるんだろう｣と
考えていた事でしょう
あれからずいぶん時も過ぎ
考え方も変わってきたようだけど
君には君の 僕には僕の
越えられないものがある
昔と何が違うんだろう
年を重ねるって何だろう
人はそんなに変わらないだろう
僕は君の事が好きだから
君とこのままがいいんです
君も僕以外の男は無理でしょう
二人とも欠点が多くて
誇れるものは少ないけれど
お互いの事は二人が
一番良く知っているわけだから
いっぱいの問題を抱えながら
僕たちはこれからもずっと
危なっかしいけどそれなりの
人生を続けて行きましょう
(作詞･作曲/吉田拓郎･｢今は恋とは言わない｣)
吉田拓郎は今年､60歳を幾つか越えました｡たしか63でしょうか…｡その生き方は破天荒そのままでした｡
1970年代初期､私が中学に入ってまもない頃です｡彗星の如く音楽sceneに現れて､しかしTV嫌いでTVには殆ど出ず､AMﾗｼﾞｵの深夜放送が彼らﾌｫｰｸｼﾝｶﾞｰの砦でした｡
なのに突然､当時の人気番組｢夜のﾋｯﾄｽﾀｼﾞｵ｣に登場したｼｰﾝを私はよく覚えています｡その風貌は当時のﾋｯﾋﾟｰそのもの､攻撃的な眼と無愛想…｡他の歌手が1曲それも1ｺｰﾗｽを省いた持ち時間しか貰えない中で拓郎だけﾉｳﾉｳと48分枠のうち何と15分近くも番組を占拠してﾌﾙｺｰﾗｽで3曲(2曲という説もありますが私の記憶では3曲です)も唄い続けるという無茶苦茶ぶり｡
それも折角の番組専属ﾊﾞｯｸﾊﾞﾝﾄﾞを無視して持参したｷﾞﾀｰとﾌﾞﾙｰｽﾊｰﾌﾟだけでｶﾞﾅるように唄っては､笑顔1つ見せないまま一言も口にせず不機嫌そうに姿を消していったものでした｡
童顔と長髪の優男にも拘わらず､常に世間や業界に対して挑戦的に憎まれ口を叩き､｢俺はLoveｰSongしか唄わない｣と啖呵を切りつつも､その歌は実に身近な人生の悲しみや寂しさ､強がりや弱さを秘めた繊細な情緒に溢れていたものです｡
私生活では毎日のように殴り合いのｹﾝｶ沙汰が絶えませんでした｡まさに無頼派の典型でした｡生来のｹﾝｶ好きで相手が何人いようが自分からｹﾝｶを売ってはﾀｯｸﾙからｶﾞﾑｼｬﾗにﾊﾟﾝﾁの連打連打がお決まりのﾊﾟﾀｰﾝだったといいます｡
当然､全戦全勝とはいかず勝率6割程度｡
四角佳子との結婚の引き金になったｹﾝｶでは､他人のｹﾝｶの仲裁に入る振りをして暴れたものの､運悪く袋叩きに合い鼻骨と頬骨を骨折し病院に運ばれたとか｡
そんな拓郎を献身的に看病した四角と電撃結婚したものの､あっという間に離婚｡仲人役の小室等から呆れられ絶縁の憂き目に遭ったりもしました｡
極めて攻撃的な若者でした｡とにかくｹﾝｶは日常茶飯事｡それでも業界関係者相手のｹﾝｶでは泉谷しげると引分け(一説には判定負け)､長渕剛には瞬殺KO､桑田佳祐は這って逃げたとか…こんな嘘か誠か分からない武勇伝が語り継がれています｡でも小室等は勿論なぎら健壱など多くの証人がいるのも事実です｡
当然のように幾度も警察の厄介になり､名が世間に売れてからは何度も｢吉田拓郎､また暴行傷害の現行犯で逮捕｣なんて新聞には叩かれ続け､業界やmedia関係者から疎んじられてきたのです｡酒癖は勿論悪いですがｼﾗﾌでもｹﾝｶ上等で､何と口ｹﾞﾝｶならば負け知らずだったとか｡矢沢永吉さんもﾀｼﾞﾀｼﾞでした｡
当然､女性関係の激しさも並みではなく､四角佳子との離婚から程なく､当時清純派ｱｲﾄﾞﾙとして人気絶頂だった浅田美代子と入籍｡なのにまた数年で離婚｡拓郎は世間から｢女癖が悪いﾔﾂ｣と集中攻撃され､良識派からは強烈な顰蹙を買ったものです｡
そんな無茶苦茶な無頼派振りは20代から50歳頃まで殆ど変わる事もなく､拓郎を嫌いな人間に言わせれば｢礼儀知らずのまま天狗になった生意気なｶﾞｷ｣でしかなく､ｼｮｰｹﾝこと萩原健一と並んで要は鼻つまみ者､手に追えない｢暴力ﾐｭｰｼﾞｼｬﾝ｣の象徴でした｡
口を開けば周りを煙りに撒くような話しかしないﾍｿ曲がりか皮肉屋か!? 掴み処のないひねくれ者でもありました｡その癖､ﾂｯｺﾐは半端でなく過去幾多の芸能人のｽｷｬﾝﾀﾞﾙを暴露しまくりました｡桑田佳祐と原由子の関係も拓郎がﾗｼﾞｵで暴いた事は知る人ぞ知る秘密です｡
拓郎が劇性胃潰瘍で入院｡歌手生命は終わったと言われた頃､桑田は拓郎を貶めた｢吉田拓郎の唄｣を作り大物振りをｱﾋﾟｰﾙ､｢これで拓郎を葬った!｣とまで公言しましたが､拓郎は奇跡的に復活｡焦った桑田は見舞いにｷﾞﾀｰ､ﾌｪﾝﾀﾞｰ社製のﾃﾚｷｬｽﾀｰを贈ったら目の前でﾒﾁｬﾒﾁｬに壊されｵﾏｹに殴られ､その後非公式に歌詞を大幅に書き換えさせられ､ｺﾝｻｰﾄではこの楽曲を封印したというのは業界内では知る人ぞ知る逸話です｡
話が脇道にそれました｡
本業の音楽活動ではいち早くﾌﾟﾛ意識に目覚めｾﾙﾌﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｽに乗り出しました｡自ら業界と対立しながら身に付けたﾉｳﾊｳで矢沢さんの独立に貢献し､かぐや姫をﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｽ､ﾋﾞｰﾄﾎﾞｰｲｽﾞと名乗りﾋﾞｰﾄﾙｽﾞのｺﾋﾟｰﾊﾞﾝﾄﾞだったｱﾙﾌｨｰを売り出したのも拓郎でした｡拓郎のﾊﾞｯｸﾊﾞﾝﾄﾞでﾄﾞﾗﾑｽを担当していた浜田省吾は拓郎と所謂｢師弟関係｣にあるのですが､浜田のﾃﾞﾋﾞｭｰ時には拓郎がﾊﾞｯｸﾊﾞﾝﾄﾞを務めた事もありました｡
最後には小室､泉谷､井上陽水と共に自分らのﾚｺｰﾄﾞ会社まで設立し､自ら社長に収まるという異彩を放ち､型破りな行動力で音楽sceneを駆け抜けていきました…｡
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