K･KOJIMAの｢力なき正義は無能なり｣

僕が入学したT高校は実家のあるI県ではない､T県T市にある｡つまり僕は内申書を重視せず試験1本で合否を決定するT高校に<越境>で入った｡当時､T高は県内1､2を争う進学校で､授業もかなり厳しかった｡
それでも僕にとっては夢のような自由な学校だった｡教師たちも､小･中学校の頃のような<馬鹿ｾﾝｺｰ>は皆無だった｡


なにしろ僕の小･中学校時代は､そんな<ｾﾝｺｰ>たちへの反発の毎日だった｡児童･生徒の前で偉そうな説教を垂れるｸｾに､職員室では達磨ｽﾄｰﾌﾞを囲みながら生徒たちの家庭問題を､まるでTVのﾜｲﾄﾞｼｮｰに群がる主婦のように猥雑な笑みを浮かべながら話に花を咲かせる｡
｢○○〜､ｵﾏｴのお父さんは毎日何やってるの? お母さんはどこいったの?｣(小学校時代､僕は姓が2度変わった｡だから､あの頃の僕はｺｼﾞﾏではなかった)
｢梁川みたいな不良ﾁｮｰｾﾝと仲良くしちゃﾀﾞﾒだ｡ｵﾏｴもﾁｮｰｾﾝか? あれっ本当にそうだっけ? それともﾌﾞﾗｸか?｣
戦後民主主義教育を唱える<日教組>が､こんなﾊﾞｶ教師を量産していったのだ…などと今になれば断言するしｹﾝｶも出来る｡しかし､まだ小学生のｶﾞｷには｢何故なんだ!?｣という漠然とした不条理感と怒りを心に溜め込む事しか術はなかった｡
職員室に行く度､僕は<ｾﾝｺｰ>たちの好奇心の標的にされた｡
殺してやる!!
何故､あの時､ﾔﾂﾗ3人を殺せなかったのか…｡今でも悔やんでいる｡
こんな文章､何度書いたか分からない｡多分､僕は一生書き続けるだろう｡すると､日教組教育の申し子たちは薄っぺらな正義感をひけらかして僕を非難する｡
｢作家､武道家を自称する人間がそう易々と人を殺したいなんて書く気持ちが知れない｡恥ずかしくないのか?｣
そんなﾒｰﾙを何度かもらったことがある｡ﾁｬﾝﾁｬﾗ可笑しい｡ｱﾅﾀはまだ幼いｶﾞｷが人を｢殺してやりたい!｣とまで思い詰めた経験があるのか? 平凡なｻﾗﾘｰﾏﾝの親に育てられてﾇｸﾇｸと成長してｵﾀｸだかﾌﾘｰﾀｰだかやってるようなお坊ちゃまには言われたくない｡
それに僕は単なる編集者であり名もないﾁﾝｹな物書きです｡空手なんか半人前の半人前､道場の末席を汚しただけの人間ですから…｡自分を<武道家>とか<空手家>だなんて自惚れた事は1度もありません｡
でも何か文句があるならいつでも相手しますよ｡その代わりｽﾃｺﾞﾛでは終わりません｡最低､ﾔｯﾊﾟくらいは懐に忍ばせてきて下さいな｡僕は東京は池袋の事務所にいます｡逃げも隠れもいたしません…なんて簡単に啖呵を切るから僕はﾔｸｻﾞとか呼ばれるのだ｡ここは<改訂部分>ですが､もう半世紀も生きて､｢そろそろﾊﾞｶは止めろ｣と先日も<神様>に戒められたので､この部分は撤回いたします｡申し訳ありません｡


話が早々に脇道に逸れた｡
閑話休題｡
T高校の教師たちは生徒の<人権>を認め､とにかく規制というものが殆どなかった｡<超>のつく程の進学校ではあったが､生徒にｶﾞﾘ勉ﾀｲﾌﾟは殆どいない｡男子校だから特に何でもあり､教室にｴﾛ本を持ち込むﾔﾂもいれば校舎の裏でﾀﾊﾞｺを吹かすﾔﾂ､学校帰りに制服のままでﾊﾟﾁﾝｺ屋に入り浸るﾔﾂもいた｡
しかしお咎めは一切なし｡今はわからないが､少なくとも僕が通っていた頃のT高校は名実ともに<自由の学府>だった｡僕にとってT高校での学園生活は､まるで生まれ変わったかのように平和そのものだった｡
そんな温和で平穏とした高校生活の象徴ともいえるのがﾌｫｰｸｿﾝｸﾞ･ｸﾞﾙｰﾌﾟのNSPだった｡
ｱｺｰｽﾃｨｯｸｷﾞﾀｰ2人にｴﾚｷﾍﾞｰｽ1人という3人編成だった｡ﾘｰﾀﾞｰは天野滋｡抜群にｷﾞﾀｰが巧かった｡基本的にﾗﾌﾞｿﾝｸﾞが中心だが､<かぐや姫>のような四畳半臭さがなく､また<ｱﾘｽ>のような関西演歌っぽいｴｸﾞさもなかった｡
NSPはｻﾗﾘとした水のような歌を唄うｸﾞﾙｰﾌﾟだった｡
ちなみにNSPとは｢New Sadistic Pinc｣の略だというが､何の事か今でも意味が分からない｡


ところで､僕は父親がｷﾞﾀｰなどの楽器が得意だった関係で(今ではとっくに博徒から足を洗って? 民謡の先生を気取っている｡<関東菊水会>がいつしかﾔｸｻﾞから民謡団体に代わってしまったようなものだ)､中学時代からｷﾞﾀｰを覚えていた｡
最初にﾏｽﾀｰしたのが｢禁じられた遊び｣だった｡小学校高学年の頃から洋楽を聴き始めた僕だが､中学時代はﾄﾑ･ｼﾞｮｰﾝｽﾞを卒業してｴﾙﾄﾝ･ｼﾞｮﾝやｷｬﾛﾙ･ｷﾝｸﾞ､はたまたTｰREXやﾛｰﾘﾝｸﾞｽﾄｰﾝｽﾞなどにはまっていた｡
ところがある日､後にT高校の先輩となる放送委員の人が井上陽水のﾃﾞﾋﾞｭｰｱﾙﾊﾞﾑ､｢断絶｣を僕に聴かせてくれた｡それ以来､僕は洋楽とともに日本のﾌｫｰｸｿﾝｸﾞも積極的に聴くようになった｡
吉田拓郎や泉谷しげる､岡林信康なども聴いていたが､何故か僕は井上陽水が一番好きだった｡
吉田拓郎は当時､若者たちのｶﾘｽﾏ的存在で､誰も彼もが拓郎に狂っていた｡生来､反骨心の強い僕は､意地でも<拓郎ﾌｧﾝ>とは言いたくなかったのだ｡実は陰でこっそりｱﾙﾊﾞﾑを集めていたのだが…｡
しかしT高校に入ってからは､何故か無性にNSPに惹かれていった｡NSPといえばﾔﾏﾊが主催する1973年第5回ﾎﾟﾌﾟｺﾝ(ﾎﾟﾋﾟｭﾗｰｿﾝｸﾞ･ｺﾝﾃｽﾄ)での入賞を契機にﾌﾟﾛﾃﾞﾋﾞｭｰした事で知られていた｡
ﾎﾟﾌﾟｺﾝの入賞作｢あせ｣もいいが､何といっても｢さようなら｣は傑作だった｡悲しい別れの歌ではあるが､高校生の僕は｢そんな悲恋をしてみたい…｣なんて､むしろ詞の世界に憧れていた｡
さっそくｷﾞﾀｰで｢さようなら｣をｺﾋﾟｰした｡毎日のようにｷﾞﾀｰを奏でながら唄った｡そうして､気がついたらいつの間にかNSPの楽曲の殆どをｺﾋﾟｰしてしまった｡
そして僕は大久保という友人と一緒にﾌｫｰｸｿﾝｸﾞｸﾞﾙｰﾌﾟを結成し､名前を｢COSMO｣と名付けた｡僕らは週に3回放課後を利用して演奏と歌の練習をした｡大久保はかぐや姫の伊勢正三のﾌｧﾝで､｢二十二歳の別れ｣や｢なごり雪｣を唄わせたら学校で右に出る者はいなかった｡さらに僕たちは井上陽水の楽曲とNSPが持ち歌となった｡
勿論､ｵﾘｼﾞﾅﾙ･ｿﾝｸﾞも作った｡僕もﾍﾀｸｿな詞を書いてｺｰﾄﾞをたどりながら作詞･作曲に精を出した｡それでも､何故か僕たちの呼吸がぴったり合うのはNSPだった｡