── 伊藤さんは著書『目撃証言』で、’79年にロンドンで、当時無名だったアイアン・メイデンのライヴを目撃されたことが非常に重要な出来事だったと記されています。当時は英国のロック・シーンがとても沈滞していたというご意見ですね。

70年代末は音楽シーンが混沌としていた時期だったと思うんですよ。日本もそうですけど。それまではロンドンからの情報が音楽のみならずファッションも含め、サブカルという形でどんどん伝わってきて、『POPEYE』や『anan』みたいな雑誌も、ロンドンのブティックやストリート・ファッションの情報を扱って盛り上がっていたんです。大貫（憲章）さんがパンクを紹介したりね。でも70年代末はパンクが下火になって、それに続くニュー・ウェイヴの動きはまだ盛り上がっていない。

日本の音楽シーンもいまひとつ冷え込んでるような状態だったんです。80年代になると、全ての状況が変わってくるんですけど、でも70年代末はひとつの時代の変わり目でね。70年代初頭も中期も面白かったけど、ひとつの時代が終わる時って一種の燃え尽き症候群みたいになっちゃうのかなと。

 

── 伊藤さんご自身はパンクをどう受け止めてたんですか。

77年～’78年ぐらいは非常に勢いがあったと思いますよ。’77年にロンドンに行った時も、マーキーや100クラブは毎日パンク・バンドが出てすごい盛り上がりだった。でもみんな小粒なんだよね。寄り集まって大きな動きになっていたけど、個々のバンドが時代を切り拓いて、ライシアムにいってハマースミスにいってウェンブリーに行って……というような、どんどん大きくなっていくようなイメージを持てなかった。

 

── でもアイアン・メイデンは違った。

全然違いましたね。

アイアン・メイデンを観に行ったわけじゃなくて、『サウンズ』誌のミュージックマシーンってクラブの広告に惹かれたんです。「ヘヴィ・メタル・ナイト」と銘打ってバンドだけでなくDJも出る。知らないバンドばっかりだったけど気になって行ってみたんですよ。会場に入ってみたら何か雰囲気が違う。そしてアイアン・メイデンを観たらぶっ飛んだ。

何が違うって、曲作り。それからメンバーの雰囲気。演奏も曲も今まで聴いたことのないような新しさがあった。70年代のハード・ロックとは全然違うんですよ。展開もソリッドでスピーディで。これはすごいなと。

 

── アイアン・メイデンに代表される動きが80年代以降に「ニュー・ウェイヴ・オブ・ブリティッシュ・ヘヴィ・メタル（NWOBHM）」として爆発したわけですね。

そうです。“ヘヴィ・メタル”という言葉はブルー・オイスター・カルトのマネージャーだったサンディ・パールマンが使い始めたんですが、その当時はあまり一般的な言葉ではなかった。それを『サウンズ』が借用して、英国のハード・ロックの新しい動きに名付けたんですね。

 

── “ニュー・ウェイヴ”という言葉は、“パンク／ニュー・ウェイヴ”から取ったわけですよね。

もちろん、絶対そう。同列の新しい動きなんだという。70年代のハード・ロックとは全然違うものだという差別化を示したんですね。そして“ブリティッシュ”と入れたのがポイントで。ヘヴィ・メタルという、ハード・ロックとは違う新しい波が英国から現れたんだという宣言ですよ。

70年代から80年代への切り替わりを『サウンズ』がうまく提示して、ファンの意識を高めたのが戦略的に成功した。70年代初頭のレッド・ツェッペリンやディープ・パープルのファンは淘汰されて、当時はハード・ロックのリスナー自体ずいぶん若くなってたんですね。

そういう子たちはAC/DC やモーターヘッドを聴いていた。ファッションでいうとGジャンを着ていた。貧しくて革ジャンを買えないのでGジャンだったんです。そういう若者たちがNWOBHMを支持した。いわば演奏している人たちと同世代ですね。あるいはその下。当時アイアン・メイデンと同じ世代のバンドが一気に出てきたわけですが、彼らは自分たちの聴きたいものがないから自分たちでやっている、というDO IT OURSELVESの精神でやってたんですね。

 

 

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